硬笔书法练习宝典之行书间架四十九式第六课
第二十一式.有取有舍
书法中讲究取舍功效,字中笔画位置、长短、伸缩如相同，就没有节奏，也无精神可言,应有取舍。
如“尘”字右边部分笔画紧敛，左边一撇向左伸展。“机”字左边部分笔画收敛，右边斜钩向右伸展。“意”字上下笔画收缩,而中间长横愈长,有剑拔弩张之势，含蓄之意更强。
第二十二式.跌宕多姿
平稳和奇险是对立的两个方面，行书中只有将对立着的双方统起来,才能达到完美的境界。 在王羲之的行书作品中,跌岩奇险的字很多,如“鹫”“要”、“导”等。“制”字 上边左部长而右部短，有倾左之感,但下边一捺伸展,在奇险中平衡了左右之重量。
“要”字中“女”字倾左，“西”字倾右。
“导”字上部大而舒展、笔画疏朗，下部“寸”字小而紧收，并稍向右移,成上重下轻之势。特别是下部的“寸”字处理得极妙，令人叫绝。
第二十三式.增省有序
在行书中，书写者对有些字往往通过增加或省略局部笔画来达到预期目的。
“和“乍看像错字 ,但在当时,书法家常有添笔，这是允许的。添笔之因:“口”字写得太大，右边的空白与左边不相称，添一横画把空白分成两小块,碱轻了重量，缩小了空间。
参用草书中省去笔画，变方折为圆转，合并笔画并以弧曲线带过，以点代撇栋，如“以”、“临”、“之”、“迹”等字。
第二十四式.口斜反正
行书忌结构平板，“口”字近正方，故不宜写端正，以略为偏斜为宜。例中的字都有“口”部,但没有一个是端正的，都呈左右倾斜之势，显得精巧别致、灵动美观。
第二十五一式.平衡求稳
行书之结构富有大小、长短、向背、正斜之变化,但体势多变是建立在平稳的基础上的，平衡的现象也是终究不可避免的。
在“初”字中，“刀”在“衣”字的中部,以粗笔写之， 以求平衡。书法中,在不平衡中求平衡才算高明。“至”字呈上下结构，上部分重心线偏右，下部分则偏左以拉平。左点应重些，和右边的斜撇平衡，见“少”字。“清”字上竖在“月”的中心线上,以求重心平稳。“湍”字中右边“山”斜度大,重心偏左,非常活跃;“而”字却左右相向，+分端庄谨慎，形成了不平衡中的平稳，姿态乃出。“左”字最下横收笔粗重，这是书法上用末笔稳住重心的常用之法。
书法中的变是十分讲究的。“丝”字两边相同,作者便将它改变了形态、轻重，左边末笔上挑，与右边首笔呼应，而最后一点用力下顿，使字的重心复归平正。
第二十六一式.移位求新
书法强调自然之美，但有些字只有将部分的笔画分布作位置上的移动，才能好看。
“群”字将左边“君”移至“羊"之上，两横画向左伸展，下边部分紧凑，且将撒画延伸到下边，增强了字的整体性。“贤”字上下结构中，上部分为左右结构之字，上部左边下移，右边捺画以回锋钩笔带回,左重右轻，上重下轻，形成强烈的对比。“哲”字的“口”，原在“折”下,现将提手写长了，“口”移到“斤”的下面，使“斤”和“口”结合在一起。“庭”字下的“支"本在广字头里面,现在将它移到“广”字头外面，留白较好。
第二十七式.中宫收缩
中宫为字的精神凝聚处，中宫位置上的笔画宜紧不宜松,宜收不宜放。收紧中宫，字里显露出飘逸、隽秀的神气。
“情”字中“青”部上松，“月”字两横靠上以避免上散下紧而把重心凝聚在中部。这就告诉我们一一个道理:紧凑不等于拥挤，而要通过凝聚力来实现，书法上称之为“中宫收缩”
书法上常提到紧凑，而紧凑的度就是不碰撞。顺便提一下，疏朗以不散架为限。如“察”字左右之间的撇捺收一.放,疏而不散。
“盖”等字字形略长，中间收紧，上下舒展，显得俊俏、飘逸。
第二十八式.破方求动
有些字结构过于方整,需要破之。
“领”字用短撇破了左竖和横折钩之间的连接方角，加强了笔画之间的联系，富有情趣。
“显”、“真”字也都用了破方之法,使原本平实方整的字灵动起来。
第二十九式.破体求变
行书活泼、多变,可将楷、草、隶、篆书笔法结构融合进去，用以丰富行书，其中楷书和草书对行书的影响特别大。如“春”字，参用了楷书的结体,显得方整、端庄。“界”字参用隶书中捺画的波法。行书吸收草书笔法和结构形式较多，如“亦”、“足”、“波”等字亦部分地吸收了草书的写法。
第三十式,重心平稳
书法的基本要求就是重心平稳，但稳的办法有多种多样。
“永”字点画与竖画作主笔要在同一直线上，这是书法中常用的手法。稳还不够，还应有变。该字横粗、撇细、捺画重，这样就有轻有重，有快有慢,富有节奏变化。遇到撇在上部的字时，要用竖撇以稳重心，即先竖画后慢慢撇出，如“夫”、“快”、“火”等字。
如果一个字有两个笔画相似，中间又是竖笔，重心就会分居两则。“事”字用竖画的忽轻忽重、横画的左长右短和竖钩的欹侧来匀称地分割左右。
“贤”字为上下结构，上部为左右结构，其下部应平行于上部，以求平稳。
“大”字用弯头竖撇,加上急促的捺笔,给人一种抬头踢脚之感，富有气势。由于用竖撇稳住了重心，因而横画下部就可以大幅度倾斜，以增加字之险中求变、变中求美的韵味。
“朗”字是典型的方块字，端庄平稳，这类字各部分也要匀称分割、以稳重心。
“是”字下部竖左偏，故短横宜右伸;捺画出锋,以稳重心。
“之”字的点在横画之中心上部， 加以平正的横画,使整个字重心稳定,这样余下两笔可变得活跃些。此处隐含一条法则:一个字中若用欹笔或险笔，必须用两倍或更多的稳笔加以稳定重心。
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