近日画作一组并手书诗稿一帧

　　江南达者 童山雷

　　

　　1、《梨树乡.歌乐晚霞如碧血 清溪浴影水皆污》。吾作《红尘心蜕.嘉陵之波》所蕴之境，诗句则其后另为。凡经历上世纪六十年代后期之巴渝人士，自当明白其特定时代社会情形;其余不提也罢。画作仍置于郁黄粗糙毛边纸上，且以泼辣放纵之笔连同浓烈得几近惊悚之色墨，以表达题旨内某种压抑与潦乱不安意象，却又并未碍及整体幅面之浑然一气感觉。或亦可称山水画中之另具一格者。

　　

　　2、《寥落春云马渡乡》。取远年现实山乡生活偶见之境恣意而为。其事境昔日亦曾描、述，兹不过另以试验性更作表达。既如此，作画之际略无拘束，唯求再现当日所得如此这般印象。其春云缭乱、溪谷幽远、峰岭环伫、乡居聚散有致之景观，固已如图。只这看似世外仙乡之境，如何又真得与吾人常于大众画法中所见之阆山琼阁真个相类?故尔实实反是在“兼趋俗野”意念间着力。成而静观，其滋润苍厚活泛之笔墨，似恰与云光照耀下之幽湍涧谷之境，动静相生，映衬成趣。另，较诸前画，那原已用于粗硬纸张上所天然得成之刚健泼辣趣味，与这作用于柔细纸张上全凭笔力而成之苍劲内敛感觉，确有相当的不同。

　　

　　3、《南岩夕照·武当旧游得境》。再以黄色毛边纸写此旧日所得名山胜境落照辉映之下高远开阔景象。斯境亦尝反复从不同角度、不同季节及时序与气候状态下，并且以不同表现手法予以显示，乃求各种趣味。今作也，固以至为“低档”之楮幅，却假以刚健洒脱之笔触连同浑和茫荡之色墨关系，得成一种堪称沉厚而近于壮丽之视象感。似这等基于“中性调子”底质上，不依赖真正意义上之“厚涂”，全凭一些半点透明水色，便形成丰富之色彩关系并有如油画般力度的描绘效果，自觉还是颇可圈点的。另，每以此纸作暝昏之境，皆凭借参悟之心，务求各成意象，作为自命之“实验性画者”，确是感受尤深。

　　

　　4、《丽江玉龙雪山下之观音禅院·滇游旧境》。昔于此僻远之地所得清朗辽阔意象也。寺非名寺，荒落小庙而已。山虽声名震耳，亦然只为背景存在：瘗埋于膨胀飘逸白云堆中，似显犹隐，灵动神奇。由远而近，江原岭麓，山径野寺，并一二凭高岸而眺远之游人，莫不藉洒脱有致之笔墨历历在目。画以境取胜，尤重整体气氛，干净利落，不拘于细节刻画则视象颇觉丰富，可称箧内有意趣者焉。新以半生熟徽宣为之，也算称手。

　　

　　5、《岛屿散如星 闻皆因伏旱·寿湖旧游》。亦然再行表现昔日纪游之作也。其“看点”在于旱象残存之湖景，幅中水位低落，崖岸高耸，大小岛屿密密匝匝，殊得当时所感知之神韵。这巴渝之地甚是有名的长寿湖，吾辈多曾游玩并付诸翰墨诗文，而各呈不同之境。斯作也，意境固然迥异于它，则其岸脚滩头所泊小小船儿、崖间分明干涸之悬泉、因旱而益觉枝叶森然的当“名树”（沙田柚）、尤其那颇具时代特色的蓝玻小楼连同凉篷下正作闲话之数人（不消说必为这“湖家乐”主者正为游客说道这旱灾情形矣），如此这般各种细节，亦显然俱有助于特定主题之表达。山水画中附以此情此意，也属达某开拓画境之“实验精神”欤？

　　

　　6、《夕阳下 雪峰璀璨若皇冠·忆昔滇游得境》。所写为十二年前与女儿一起首次游滇，途中所见一曰“皇冠”之雪山，此前亦尝以之入画，且也并无甚大不是处，唯觉韵味稍欠，今乃着意另以浓墨重彩再为。其幽粲夕照下赤霞弥漫天际、烟霭并经幡迎风飘飞、峰岭残雪稀微、麓林云物凡迎光处尽在残照间煜煜生辉，如此这般景象，已然呈显于楮幅，沉郁壮丽之概毋须细表。得来之日也，亦属吾人此轮“墅院蛰居”结束时且恰逢之一俗生值得忆念之日子(女儿本命年生辰)，其不亦有意乎。

　　

　　7、《高滩岩》。此却为幼年依稀残忆也。其境除这巴渝城郊之地溪流间所形成的一道落瀑外，别的固已属“想当然”耳。但那几个小小点景人儿所示情状，则实称发于心海底层之嗟感。当时彼地一带，散居三二户吾辈外祖家老亲，彼此偶或往来，其年龄与吾兄弟二人相近、辈份称谓却尊为表舅者，每带领吾兄与吾，漫步溪谷冈岭间，随行将些山花野卉、树果草莓、鱼鸟虫豸甚的，稍带炫耀意味地对吾兄弟作着介绍，那真个是羡煞这兄弟俩也……惜乎斯境不永，后来社会生活中一些莫名其妙之事此起彼伏，众亲们在内中各各自顾无暇，于是渐渐这事亦便仅只成为此心深处某种饶有兴味的回忆了。此借绝无情节可言、本身亦属大笔刷扫之画，附将此事道出，也算为这作画手记，增添些许俗生情调罢。

　　

　　8、《小园即景》释文

　　（末句已稍改为此）

　　夜雷侵晓停，
　　朝日著山明。
　　墙外闻啼鸟，
　　篱间洒落英。
　　垂藤因雨重，
　　翔蝶以风轻。
　　觅食猫将至，
　　盘餐示赈情。

　　·精研艺术，细品人生·
　　·见悖于当世，遂求诸永恒·
　　·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·