七绝的写作特点
转要变化
行文至第三句时，就必须变换角度，采用全息摄影术，刻画出三维的立体图象。
如果第二句写“外貌”，那么第三句应转为写“精神”；
如果第二句既写了“外貌又写了精神”，那么第三句就应转为写“生存环境”、“生活状态”；
如果第二句写的是静态，那么第三句就应转为写动态……
总之，要以主旨为中心，或转换角度，或转换场景，或转换意绪，或转换气氛……
我们来看司空曙的《江村即事》
钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
此诗以淡泊闲雅的语句描绘江村情事，风韵天然。全诗扣定“不系船”三个字。
起句点出夜钓归来，懒系渔船。次句承上说明地点、时间与人的心情，补充不系船的原因。
三、四句转换角度，宕开一笔，以“纵使”领第三、第四句，说船不一定会被风吹走，即使吹走了，也只在芦花浅水边，言外之意是说：无须为船而担心。
如果说，诗的第二句提供的是一幅渔人夜归图；那么第三句则是渔船被风吹向“芦花浅水边”的画面。两幅图画都是江村生活的典型写照，它们内在联系十分紧密，但不雷同，不重合，这就叫“转要变化’。
“江村月落正堪眠”：是由动入静，“纵然一夜风吹去”则是由静到动的场景，两组镜头之间有一个跳跃，既有情感跳跃，也有情节跳跃，场景转换。属“转要变化”的范畴。
此诗起承转合机巧自然，流转圆润，在变化中诗意不断深化。
绝句的第三句是一首诗的“转捩点”，这个“转捩”包括“诗意”和“诗法”两个方面的内容。
如，刘克庄《莺梭》
掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。
洛阳三月花如锦，多少工夫织得成？
全诗通过对黄莺的吟咏，抒写热闹春光，生动逼真，令人耳目一新。
第一句，写春天里黄鹂在树丛中飞来飞去，将黄莺比作“莺梭'。
第二句，将黄莺的鸣叫之声比喻成织布机声。头两句为直写。
第四句，向莺梭发问，洛阳“如锦”春光，须多少精力，多少时间方可织造而成。此句为想象。
千百年来，人们都赞扬这首诗第三句的转捩，为第四句的水到渠成，架桥铺路，巧夺天工，不见痕迹。
“转要变化”就是要起用新题材、新形象、新意境。这个“转”要围绕主题“转”，既要承前，还要启后，为结尾一句蓄势，作铺垫。
“转句”最难写的，既不能转的太急，也不能转的太慢。转急了就会出现“起承”和“转合”之间的“断裂”，转慢了就像没有转，平铺直叙了，“文似看山不喜平”，文不能平铺直叙，要跌宕起伏。故转句要“荡”得开，要由景物推及到人事、哲理，品格、志向等等。或由此及彼、由物及人。
转句到底该如何写呢？下面介绍几种写法：
1、实虚转折
即第三句不顺承次句写实景，转折写虚。如：
如，王之涣的《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
第三句不再写实景，转为思索写虚：想要看无穷无尽的景吗？第四句收尾：应上更高一层楼。暗含站得高才能望得远的哲理，三、四句遂构成千古名句！
2、抑扬转折
第三句不再奔涌铺陈，略作顿挫，形成节奏起伏变化，为第四句蓄足复扬之力。
如：李白的《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
此诗写于作者遇赦归途中。前两句诗意奔涌直泻；第三句转折写岸边景物，先抑一笔旁景；尾句复扬，表现了诗人脱去劫后的轻松心情。
3、因果转折
第三句不顺起承句续写，而侧重与第四句构成因果关系。
如，王维的《送元二使安西》：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
前两句渲染了送别的气氛。第三句转折另写劝酒辞：请君一定干了这杯酒吧；第四句道出原因：西出阳关后就难遇到这么知心的朋友了！中国古时的酒文化里也包含着忧伤、惆怅、鼓励和劝慰，一切尽在酒杯中。
4、景人（或物）转折
第三句不顺起承句写景，而是折向写人（或物），为第四句铺垫。
如，柳宗元的《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
第三句转折写一披蓑衣、戴斗笠的老者形象，为第四句蓄势。于是，在孤寒天底下，树立一个忘掉一切，专心垂钓的孤高清傲、凛然不屈的渔翁形象，令人敬仰！
5、进一层转法
推进一层，又叫做层层递进，是就题目本意，推进一层而转，但必须与起承关合，以免有突如其来之病。
如，杜甫《春夜喜雨》：
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
第三句即从“潜入夜”进一层着笔，转为以不觉中感知，也就是进一层转法。
6、退一步转法
就题目本意退一步叙说。
如，李白《玉阶怨》：
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。
第三句“却下”二字既能呼应上文之“生白露、侵罗袜”，又能照顾下文“玲珑望秋月”句，退一步的转法，也有起句和承句写过去时刻，转句回到现在的。
7、反转法
即从题目之正面意义，转为反面之意。
如：贾至的《春思二首》其一：
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。
转句借用东风、忽言有愁，与上文之意完全相反，即为反转法。