陈晓莉：京剧《春闺梦》中的诗意
京剧《春闺梦》中的诗意
陈晓莉 （1977—），女，重庆市人，重庆工商大学教师。
在众多的程派戏中，吴菊痴先生创作的《春闺梦》独具特色。该剧目内容取材于唐代大诗人杜甫之名篇《新婚别》、《兵车行》，以及陈陶诗“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（《陇西行》）等，借古喻今，控诉战争。故事大意是：汉末公孙瓒和刘虞因争权位而起战争，人民惨受征戍流离之苦。壮士王恢新婚不久，被征入伍，阵前中箭而亡。妻子张氏，终日在家伫盼，不觉忧思成梦，梦见王恢解甲归来，夫妻相见，悲喜交加。忽然战鼓喧天，乱兵杀至，眼前所见，尽是骷髅。张氏惊醒，才知都是梦境，全剧告终。吴菊痴先生从这些古诗中演化出本剧意味深长、典雅优美的唱词，给抽象的京剧表演赋予了厚重的历史背景，然后再通过演员立体的、诗化的表演呈现给观众一场缠绵悱恻、悲喜交加的经典剧目。
该剧由程砚秋先生于 1931 年 8 月下旬首演于中和园。整出戏穿插紧凑，人物的安排，角色的搭配，都不落俗套。如四家征属，主角是青衣、小生夫妇（程砚秋与俞振飞饰），另两对夫妇，一对是老生与青衣（哈宝山与吴富琴饰），二对是两个小花脸（曹二庚与李四广饰），再一家则是老旦与花脸母子（文亮臣与苏连汉饰），绝不雷同。
尽管它的结构简单，情节也不复杂，却蕴涵了许多精彩的戏曲元素，唱、念、做、表各种程式，无一不发挥得淋漓尽致。同时它又不是一出节奏拖沓、拘泥程式以至烦琐的所谓传统戏，让观者看得如醉如痴。而由丑角丫环口中，道出“还是去做梦”，就把“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”这两句诗，画龙点睛地点出题目来了，真是精彩巨构，在当年四大名旦所排的新戏里为不可多得之作。
一、相见
唐代大诗人杜甫在《新婚别》中描写一位刚成婚未满三日的新娘与自己的丈夫分别，丈夫去往战场，她日夜悬心，担惊受怕。吴菊痴先生根据剧情的发展，巧妙地将杜诗中的情景用下面一段“二六”（京剧声腔板式）表达出来：
“可怜负弩充前阵，历尽风霜万苦辛。/饥寒饱暖无人问，独自眠餐独自行。/可曾身体蒙伤损？是否烽烟屡受惊？/细想往事心犹恨，生把鸳鸯两下分。/终朝如醉还如病，苦依熏笼坐到明。/去时陌上花如锦，今日楼头柳又青！/可怜侬在深闺等，海棠开日到如今。/门环偶响疑投信，市语微哗虑变生。/因何一去无音信？不管我家中肠断的人？/毕竟男儿多薄幸，误人两字是功名。/甜言蜜语真好听，谁知都是假恩情。”
这是第一场张氏梦中和丈夫重逢时的一段唱。作者采用正叙的手法，先用“可怜负弩充前阵，……是否烽烟屡受惊？”等 42 个字表现张氏担惊受怕的感情。她向丈夫诉说自己在家里担心他吃不好，穿不暖， 无人服侍，饱经风霜。这段唱，缜密绵延、低回悠扬、幽咽婉转、若断若续哀怨动人。唐代诗人白居易曾做《闺怨词》：“关山征戍远，闺阁别离难。苦战应憔悴，寒衣不要宽。”与此唱词有异曲同工之妙。
“细想往事心犹恨”是一个过渡，仿佛主人公正在回忆与丈夫分别的一幕幕，紧接着，作者采用衬托的手法，从“生把鸳鸯两下分”开始，节奏变快，以下的词句嗔怨中蕴涵着重逢的欣慰和喜悦，听来整体上的感觉是轻柔多于刚直，表现张氏与丈夫分别一年多，花谢了又开，柳叶黄了又绿，以外界自然物的变化来衬托她对丈夫无尽的思念。吴先生在唱词的编纂上斟酌万千，既表现夫妇的深情，又体现了古诗言简意赅的特点，演唱时略带娇嗔，却又有无尽的思念融入其中。
待到“门环偶响疑投信”四句，直抒胸臆，通过对外界响动的敏感来衬托张氏对丈夫的深切思念，外界细小的变化在她看来都是天大的事，都像是征人归来的信号，令她激动，继而失望。“毕竟男儿多薄幸，误人两字是功名。甜言蜜语真好听，谁知都是假恩情。”是张氏责怪丈夫为功名舍弃夫妻感情，她认为夫妇相濡以沫胜过高官厚禄、黄金万两。
从京剧声腔板式上看，这只是一段很规整的西皮腔，没多少变化和花腔，但由于安排适当，情景交融，尤其是词句典雅，意味深长，感人至深。
二、分别
吴先生在处理“分别”这段唱词的手法与上面有所不同。这一幕是张氏在梦中追寻丈夫到战场，看到尸横遍野、冤魂四散的骇人场面，唱词的处理就不能像上面一般的工整。吴先生根据演员目之所及，用长短各异的词句来表现演员慌张、恐惧的心情。
[二黄导板]一刹时只觉得身躯寒冷，
[回龙]没来由一阵阵扑鼻风腥。
[快三眼]那不是草间人饥乌坐等，还留着一条儿青布衣襟。/见残骸似裹着模糊血影，最可叹——/箭穿胸，刀断臂，粉身糜体，/临到死还不知所为何因。/那不是破头颅目还未暝，更有那死人须还结坚冰。/寡人妻孤人子谁来存问，这骷髅几万千全不知名。/隔河流有无数鬼声凄警，似啾啾和切切似诉说冤魂惨苦，/愿将军息内战早日收兵。/耳边厢又听得刀枪响震——
开场的铺垫，观众仿佛真的看到了冷峻、血腥的战场。接下来，透过张氏的目光，我们“看到”了战争的残酷。这段唱词直接从诗中化出来，采用繁复、叠字、摹声、错综等修辞手法，把一个萧杀、惊心的战场表现出来。程派的唱、念、做、舞在这出戏中得以尽兴发挥。这段唱刚柔有致、声情并茂，有的唱段宛若千丈游丝，有的段落又如同万倾狂涛。哀婉之处尤如杜鹃哀啼；高呼时犹如山崩海啸；悲哀时似秋风扫落叶。闻之，欲醉欲痴，如泣如诉，品之悦目悦心。
“可怜无定河边骨，尤似春闺梦里人”是全剧想要表达的中心意思，这一幕把整出戏的悲剧气氛渲染到了极点，为了表现张氏的心情，演员用大量的水袖和圆场、跌扑来表现张氏追丈夫到战场时路途的艰辛，看到阵亡军兵残骸的惊恐，对战争的怨恨等。程砚秋先生在表演上采用了许多昆曲《牡丹亭·惊梦》中的身段，难度极大，非有一般功夫者所能及，极其考验表演者的功力。
有学者说，悲剧是人类的自我写照，它是“一种对人生的最高肯定状态”，最能传达人类不可言、不可状的心灵姿势与生命律动。程派善于表达悲剧，其纯正、庄美、凝重、深沉、幽远的艺术个性使整出戏像一首凄恻、凛冽、大气的古风，把观众带到遥远的古战场。吴菊痴先生借这出戏呼吁停止当时国内的军阀混战局面，表达国人向往和平的美好愿望，与古代诗人借诗文来抒发胸臆的手法殊途同归。