【国画艺术】中国传世名画全集（106）

《世世太平图》 

526 《世世太平图》

近代 齐白石 纸本设色 1952年

白石老人出生于湖南湘潭县杏子坞星斗塘一个贫农家里，一生饱经饥寒患难，憎恨旧社会的贪官污吏横行霸道。并亲自体会到人民的痛苦。因此绘画上能爱憎分明。他的审美感受和审美理想能同广大劳动人民相一致。《世世太平》就代表着广大劳动人民的美学理想，也是画家对人民、对祖国、对和平充满热爱，充满劳动人民的思想感情。《世世太平》画家用羊毫大笔画出二只柿子，篮里盛着二只大寿桃。为了画好鸽子，老人还买来鸽子，养在家里，日夕观察其特征。他看了毕加索画的鸽子，创作《和平来临》，他说“毕加索画鸽子飞时要画出翅膀的振动，我画鸽子飞时画翅膀不振动，但要在不振动里看出振动来。”

《秋实图》 

527 《秋实图》

近代 齐白石 纸本设色 横35厘米 纵101厘米 私人收藏

齐白石的花鸟画最为世人称道, 他既能作细如毫发的工笔草虫, 又善画简而又简的粗笔大写意, 有时将这两种方法和形式结合起来, 创造出奇妙、精绝的“鱼虫花卉”。此《秋实图》笔简而意俱到，画家从精微处着手，将挺立在枝叶上的螳螂和麦穗下双飞的彩蝶，描绘得风姿生动，意趣横生，极富表现力和感染力，构图也很奇巧，右边饱满而左边空旷，空白处签上“三百石印富翁白石五百零二甲子”，使画面显得整体疏宕，节奏感极强。

《竹月图》

528 《竹月图》

近代 高剑父 40年代作 纸本设色 纵118厘米 横32厘米 私人收藏

高剑父(1879—1951), 名伦, 字剑父, 后以字行, 广东番禺人, 共有兄弟六人, 他行四, 五弟高奇峰, 亦善画, 与他同为岭南画派的先驱。高剑父自幼丧父, 在族叔的影响下对绘画产生了极大兴趣。早年从居廉学画, 后入黄埔水师学堂学习, 后因病辍学, 又回居廉门下研习绘画, 之后进一步学习西洋画技法, 通过与日本画家山本梅崖等人接触, 高剑父大开眼界, 在接受外国艺术精髓的同时, 他暗下决心要改革传统中国画。此画构图狭长， 一管瘦竹直指天空, 小枝上残叶在朔风中颤抖, 一幅料峭肆意的竹月图。

《蝙蝠迎风图》 

529 《蝙蝠迎风图》

近代 高剑父 1945年 李时佑藏

《蝙蝠迎风图》似乎很少从过去的中国画中见到，唯民间画工有“五蝠捧寿”、“蝠来吉祥”等彩画。此图将蝙蝠的头部用深墨大点，因宣纸的洇透，四周有毛茸茸的感觉，蝙蝠的鼻尖上翘，两点深墨画出二只大耳朵，左右翼的设置，根据蝙蝠双翅的结构，翼尖加深墨，蝙蝠的形象颇为生动。画面右旁，数株柳条，中锋出之，添上叶子，画面重点突出，富有新意。

《紫藤图》

530 《紫藤图》

近代 高剑父 1945年

紫藤是高剑父常画的题材。此图以大笔画出主干，用笔的中、侧、偏、顿、挫的变化，宛如蛟龙腾跃，藤蔓曲曲弯弯，以墨色的深浅浓淡使物象主体分明，主干上的石绿苔点，使藤茎变得苍老而有变化，盛开的紫藤，一球一球重叠倒悬，花心是黄的，花瓣是紫色的，密密麻麻，布满画面的上下。画面气势博大，似乱非乱，构图严谨，变化多端，花的雍容，藤的老辣，犹如张颠的草书笔法，表达了画家视觉美感及独特的情思。

《萱花图》 

531 《萱花图》

近代 高剑父 1946年 广州美术馆藏

高剑父青年时有机会看到广东四大收藏家所收藏的历代名画，并曾到喜玛拉雅山麓及印度、锡兰、缅甸、埃及等国写生，进行中外文化交流，扩大了他的艺术视野和多方面的艺术修养，开创了中国画的新境界。他的作品在比利时万国博览会中获最优等奖。在意大利万国博览会、巴拿马万国博览会获金奖。《萱花》以最简练笔法，古拙矫健，空灵豪放，苍莽浑厚。徐悲鸿对他的作品有如此评价：“高剑父之笔，苍茫多奇趣，当日本棉白鸩之幅，雄浑高古，足当近世名画，近来健密未复，所写祗简单寥寥数笔，菊花或石岩一片。”

《中国传世名画全集》把中国五千年的艺术精品佳作都收入其中，逼真、真实地展现了名家名作，将其收藏，观摹学习、卧游赏玩，陶冶性情，净化心灵，提高品位与素质。随着时间的推移，更显示出其鉴赏价值、史料价值、学术价值、文化价值及收藏价值。

中国画大致可分为：人物、山水、界画、花卉、瓜果、翎笔、虫鱼等画科；有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染、浓、淡、干、湿、阴、阳、向、背、虚、实、疏、密和留白等表现手法并辅以独特的工艺进行装裱。

　　《中国传世名画全集》把中国五千年的艺术精品佳作都收入其中，逼真、真实地展现了名家名作，将其收藏，观摹学习、卧游赏玩，陶冶性情，净化心灵，提高品位与素质。随着时间的推移，更显示出其鉴赏价值、史料价值、学术价值、文化价值及收藏价值。