肖泰｜独爱霜叶红——读风雨薇《霜叶赋》

总第1272期

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风雨薇是位诗人，尤擅古体诗。对她的作品，我很喜欢，虽然我于此道纯属门外汉，就像乐盲欣赏音乐，只知道好听，并不知道怎么个好听法，为什么好听，则不甚了了。我对风雨薇的作品，也是觉得清丽温婉而不失大气；至于具体怎么个好法，只知其然，不知其所以然。所以，对我来说，谈论风雨薇是一种冒险。好在赋是介于诗与文之间的一种文体，便使我有了几分多嘴的勇气。

这篇《霜叶赋》，画面感很强，看上去如电影般生动。一开篇，便把近镜头推到了读者眼前：“春而生发兮，叶之清扬。” 随即是一组蒙太奇：春之清扬，夏之茂盛，秋之徜徉，然后定格在“振金风兮，漫之于华彩；邀玉露兮，调之于清霜”，作者所要表现的霜叶，完整的呈现在读者面前。随即镜头远拉，“重重叠叠，琳琳琅琅”，背景出现。接下来，作者用了拟人的手法，在描写霜叶的同时，也带入了自己的情感。在不知不觉间，作者将自己代入，“思绪延伸，怀抱无边之景致；情丝曼舞，相看云际之高冈”；霜叶也有过青葱岁月，经历过浓淡时光。枝叶纷繁，如黄莺明月；树影斑驳，给世路以荫凉。作者与霜叶合体了。霜叶就是作者，作者就是霜叶。再往下，已经溢出霜叶的内涵，作者不过是借霜叶为自己代言了。

“夫根枝末节，照兴衰之气象；河汉阴晴，证变化之乾坤。随凡埃以朝暮，刻天道以年轮。悲欢不问，居平常而听雨；寂寞难寻，寄恬澹而洗尘。不焦不燥，无惧无争。至若书上之印记，乃页中星辰。翻烟云于彼岸，倾魂骨于故人。藏之于淡墨，明之于心神。其情未减，其境如新。”对内容不想做过多的解读，我想表达的是，作者在这里表面上说的是霜叶，其实抒发的是作者的情怀。

作者进得去，还得出得来；撒的开，还要收得拢。经过一番起承转合，作者的笔触仍然回归于霜叶，“以静默之姿态，继不断之行程。立之于优雅，歌之于峥嵘。接蓝天厚土，赏碧草琼英。观之平原峻岭，缤纷熠熠；望之湖海溪流，潋滟盈盈。念之于美好，谐之于永恒。”作者脱身而出，做了霜叶最后的礼赞。作品到此收束，也与前面做了很好的呼应。

整个作品读下来，有景，有情，有人物，有故事，有格调，有没有一种微电影的感觉？

诗人的使命是用语言为作品丰富筋骨。我与风雨薇讨论过，现在文言写作有复兴的迹象。但是，我们看到的，大多是一些被古人用滥了的僵死的语言。作为汉语言的古化石，要想让文言重新焕发生机，就必须在原有的基础上有所改变，有所创新。旧瓶固然可以用，但必须用来装新酒。不在于用了多少之乎者也，也不在于引了多少古奥字句，关键是既要能够表现现代人的生活，又不能失了古人的雅趣。风雨薇在此方面是有探索的，用她自己的话说，她的作品“用的都是我自己的句子”。我理解她说的“自己的句子”，未必一定是独自创造的字句，也包括从古人那里“化”过来，变成了自己的语言。所以，这样的语言没有古文的套路感与板结感，它是灵动的，活泼的，有趣的。恰如你在这篇《霜叶赋》里所看到的。

明明知道自己是门外汉，偏偏不知轻重的在圣人门前卖三字经，我怕也不知道自己哪里来的底气。好在风雨薇虽是女性，也比我年轻，却是我的“宋江哥哥”；而我只是抡起板斧一排砍去的莽铁牛。我们是曾经达成默契的。宋江哥哥必不会怪罪黑李逵的孟浪与冲撞，这也是我敢冒险多嘴的勇气之所在。

霜叶赋

风雨薇

春而生发兮，叶之清扬。经夏而茂盛，随秋而徜徉。连绵于四野，飘逸于八荒。振金风兮，漫之于华彩；邀玉露兮，调之于清霜。凭栏向远，拈韵飞香。重重叠叠，琳琳琅琅。

噫！思绪延伸，怀抱无边之景致；情丝曼舞，相看云际之高冈。回眸历历，裁青葱之剪影，横笛声声，恰浓淡之时光。或笑纷繁，原是黄莺明月；可知斑驳，从来世路荫凉。

夫根枝末节，照兴衰之气象；河汉阴晴，证变化之乾坤。随凡埃以朝暮，刻天道以年轮。悲欢不问，居平常而听雨；寂寞难寻，寄恬澹而洗尘。不焦不燥，无惧无争。至若书上之印记，乃页中星辰。翻烟云于彼岸，倾魂骨于故人。藏之于淡墨，明之于心神。其情未减，其境如新。

噫乎哉，年年岁岁。以静默之姿态，继不断之行程。立之于优雅，歌之于峥嵘。接蓝天厚土，赏碧草琼英。观之平原峻岭，缤纷熠熠；望之湖海溪流，潋滟盈盈。念之于美好，谐之于永恒。

肖泰，原名李洪勉。泊头市人。曾为公务员，现已内退，赋闲在家。河北省作协会员。有作品刊于各级各类报刊。获过奖，出过书。