他是“金陵四老”之一，书法看似战战兢兢，实则功力深厚

胡小石

胡小石（1888—1962），名光炜，字小石，号倩尹，又号夏庐，斋名愿夏庐，晚年别号子夏、沙公，祖籍浙江嘉兴，出生于南京，是我国著名的学者、文字学家、书法家。其与林散之、高二适、萧娴合称'金陵四老'。

胡小石书法

胡小石是一位现代书法史上功力深厚的学者型书法家，用当下的话说，就是实力派。胡小石首先是一位学者，其次是词人，书法为其末事。但因了他入梅庵先生门下，受其影响，又因其学识渊博，并有诗才，故其书厚重朴拙的金石气息中透溢着诗意节奏与学问书卷味。

胡小石是一位全能书家，篆隶楷行草，各体皆能。篆书又及甲骨文、商周及秦汉金文，隶书则兼汉碑汉简，草书兼章草今草，于汉魏两晋简牍文书残纸，对钟繇、二王以及唐宋明清诸贤真、行、草书都广为取法，博采众长，但其书法根底则在南北朝碑版文字，舍此则无它。

胡小石书法

任何一位学有所成的书法家，就有自己的看家本领，胡小石深谙此道。他的篆书，得笔法于清道人书法。梅庵先生认为，学书必须习篆，不善象则如学古文不通经学。他说，'求篆于金，求隶于石''神游三代，目无二李'。这种追本求源的思想未必是梅庵先生的发明，但对后来者影响之深广是不容置疑的，更何况其门内弟子胡小石。

胡小石从殷周金文学起，打磨出有血有肉有筋骨的情感线条，这才是书法最根本的基本功。笔法不外乎两种形态，一方一圆。方笔多折，断而后起；圆笔多转，换而不断。

胡小石书法

胡小石尽受乃师梅庵其法，创用涩笔，行笔有顿挫，以临金文，生动飞动，耐人寻味。而他偶临权量与诏版，取其改圆为方而多矫变。

胡小石从学篆得方笔涩笔之法，而应用于楷、隶、行、草诸体，有人讥之为战战兢兢，他则谓'凡用笔作出之线条，须有丰富之弹力，刚而非石，柔而非泥，须如钟表中常运之发条。倘出于抖战，则如汤锅中煮烂之面条矣'。这不可理解为其辩词，实是其书法观念使然。

胡小石书法

胡小石学习隶书，受何绍基临《张迁碑》以不似甚至大不似而入化境的启发，兼学《礼器》《乙瑛》诸碑。上世纪初，西北两汉魏晋简牍出土以及《流沙坠简》的影印出版，以至二十世纪三十年代，新出土的《马姜碑》的朴实矫变，都引起了他的兴趣，时常临摹。他晚年所作隶书，遒劲奇丽，变化无方，盖得力于早年所打下的根基。

胡小石书法

胡小石的楷书、行书方面以篆书笔法为之，于分书得体势，故能得自家面目。早期学颜体，后得到梅庵先生指导，始学《郑文公》《张黑女》。自习《流沙坠简》后，始明汉隶、魏晋楷书与行草书的真相，书艺大进。

20世纪三十年代初，胡小石因得日本人所印《书道全集》而全面研究书法之道，也是他书法的发展变化期，其行楷、楷书面目基本形成。

胡小石书法

对于胡小石先生的行草书，其弟子吴白匋认为，破空杀纸源自米氏'刷字'诀，其最大特点在于以碑体方笔作二王体书，结体布白有来源亦有变化，在似与不似之间。

梅墨生认为其行草书来自黄庭坚与李梅庵笔势亦最为显著，像蝉一样的脱壳，需要能力与时间。胡先生行草书亦取法苏、黄、米，草书取法大王与《书谱》，但笔法与结字仍不出碑书惯式。碑书之长在单字而非连绵，胡则在连绵处加以改造、弱化，使其顺应自己的书写习惯，这样反而'入古出新'，写出了自己的法式。

其行楷、行草，字虽小但气势亦雄畅，最见个性。胡小石亦喜作大幅巨制、大字，他的擘窠大字，苍劲雄浑，气象宏大。

（吴振锋）

胡小石书法