最懂阿宅心思的的治愈系动画编剧——吉田玲子

作者系网易新闻·网易号“各有态度”签约作者

动画编剧是负责将原作的剧情转换成适合动画分镜的纯文本内容的职责，不仅需要会写故事，还要会写适合动画片展开的故事。吉田玲子是著名的日本女性动画剧本家，负责了相当数量的动画剧本任务，其中也有不少让宅男可以谈的头头是道的“萌片”，今天笔者就抽时间谈谈，这位最懂宅男心的动画编剧。

吉田玲子是文学部专业毕业，确实有着“才女”的文采和文人的思路，从她的作品中就能感受出。

风格：细腻温润，文艺气质满满

吉田玲子的剧本风格多变，不过笔者认为她的作品早期还没有找到自己的风格定位。

2002年，她为吉卜力工作室撰写的作品《猫的报恩》初露锋芒；2005年之后的作品慢慢确立了作品风格走向，就是偏向细腻温润，不紧不慢的剧情展开的日常作品。2006年的《水星领航员》是治愈系中的佳作，也是非常有她的风格的一部TV代表作品，那种感性无比的台词，用剧中的蓝华的话说就是，“禁止说令人害羞的话！”，的感觉。剧情中的女主角水无灯里可以好不羞涩的说各种感情到爆表的台词，这是原作的设定，但是笔者觉得作为动画剧本，吉田玲子肯定在其中增加了不少自己的设计和润色，因此最终的效果比想象中更加圆润和流畅。

同年，吉田玲子参与了《彩云国物语》第一期的剧本撰写，她在剧情中描绘的宫廷斗争，惨杂着爱情、友情、亲情，被她控制的恰到好处，不会太矫情，也不会缺乏感情而显得生硬，简单说，她表现这种剧本，很自然。

强项：治愈的气息，小女生是日常

吉田玲子最为人晶晶乐道的TV作品，也许就是2009年，和京都动画合作的日常动画《轻音少女》，《轻音少女》获得了压倒性的成功，和吉田玲子细腻又温和的剧本不无关系。《轻音少女》的动画和漫画风格差异很大，吉田玲子放大了漫画中的“小女生心思”，也追加了一些卖萌的桥段，但是又显得这么自然，不至于让人觉得做作，相比电波系味道过浓的《幸运星》，《轻音少女》显得更加清淡和悠闲，这种味道难以复刻，即便是她自己和京都动画原班人马再合作的《玉子市场》，也没有再现《轻音少女》的人气和成功。《轻音少女》中感性的部分相比《水星领航员》要少了不少，反而让作品显得更加大众，男女皆宜。她懂女生的小心思，却意外的戳中了男生的萌点，这不是偶然，而是她对日常的细心观察和用心的思考的结果——如果一个人不善于观察生活中的点点滴滴，我觉得她做不出《轻音少女》这样的作品。

2012年，她和动画监督水岛努合作，打造了《少女与战车》TV版，将美少女和坦克、战争这些本属于男孩子的要素撮合在一起，打造了一部超级媚宅，却又很有意思的精良之作，和《轻音少女》不一样的是，《少女与战车》走的是原创剧情，因此对剧情的把控和要求更高，而她超强的女子高生日常的驾驭水平，让这部作品一炮而红，也能从她的剧情中看到，她为这部作品做足了储备，在历史和战车的描述上，下足功夫。

在2014年的《白箱》中，吉田玲子也负责了一部分的剧本，她在《白箱》中对于工作日常的描述依然井然有序，为我们呈现了一个有趣，又不失去真实的动画人世界。《白箱》无论在业内业外的反响都非常不错；同年，她也遭遇了人生中的一大挫折，在已经完成的细田守版的《哈尔的移动城堡》，却因为换了监督的关系，自己写好的剧本被搁置，最终，《哈尔的移动城堡》由宫崎骏的团队完成，而没有采用她的剧本。

2018年，她为京都动画的新作《紫罗兰永恒花园》TV版撰写剧情，她的作品风格正好和原作的那种“文艺范”很配，因此笔者认为她将原作的那种“苏”发挥的淋漓尽致，并且也大展了自己催泪的功力，第10话大受好评，虽然11话和之后的魔改也令一些动漫迷诟病，但《紫罗兰永恒花园》后面还有剧场版，不可排除会剧情的精髓保留到剧场版的可能性。

吉田玲子精湛的文笔，以及对文艺范儿的日常的节奏把控，可以说完整的发挥了女性剧本家对动画的理解上的优势，感性却不矫情，“苏”却不折腾，虽然故事风格清淡，却令人每每想起嘴角都能露出微笑，这就是吉田玲子，心思细腻的女动画编剧。