怎样唱好京剧的拖腔

看谱拉琴倒也有个好处，拖腔拍节不易出错。伴奏的机会多了，发现有些唱者一遇到拖腔的地方不是多一拍，就是少一拍。严重者竟然有差半拍的现象，前文说节奏是京剧美的要素。在票界有说法：差一拍叫没板，差半拍就叫带沟里去了。

有的票友唱的味道嗓子都没得挑，但就是在拖腔的时候阴沟翻船。 那末京剧在拖腔地方的有无节奏规律可循呢？

二黄板起板落、西皮眼起板落，这是个大规律。 一般的唱腔设计都遵循这个大规矩。

前人设计唱腔为了表达剧情，也同时也为了踩准板眼，于是把一个字同音符拖长几拍唱。以满足赶在板（重拍）上转唱，即在板上开始新的旋律的大规矩。因此凡在眼上开始拖腔的，一般拖单数拍即拖三拍或五拍。

例如洪洋洞为国家里半日闲空的空字拖腔。在原板里因为是四分之二拍，故可以拖2n＋1拍。林宗褆谱拖5拍，有的谱拖3拍，都是合法的，唱4拍就是露却。

凡在板上即重拍上开拖的一般拖双数拍，慢板三眼的中眼也归入重拍，其实中眼在视听感觉上就是重拍，鼓师只敲中眼末眼，头眼是无声的，中眼的音响效果比板更亮。还以洪阳洞为例，命丧番营的番字落中眼，要拖六拍，保证了转腔用的22 27两拍由板开始。在板上开始延长音符而拖4拍的地方很多，不胜枚举。

西皮拖腔现象相对较少，但也符合奇偶规律，我把轻拍拖单，重拍拖双的规律取名京剧唱腔“奇偶规律”

例如空城计我本是中周室大振的振字拖六拍至下小节中眼开唱35 31 2－，振字在板上唱的所以拖双数拍，往往有的人少唱两拍，唱了4拍并没有引起乱板的情况，起码对拉琴的人闪得不厉害，所以我体会对唱者来说只要不破坏奇偶规律就不是大毛病。

拉琴到一定境界都会有一个通病，都不喜欢给没板的人伴奏。

我们唱者当然不愿成为乱板之人，学唱先要学会心板，就是心里会数板，遇到拖腔之处死记拖几拍也是办法，记住我的奇偶规律会帮助你心板不清时不至于把人带沟里，6拍的拖腔应该数两个123 ，琴师伴奏应该在转腔的地方预先用左手指法加提示音，吊嗓有鼓佬傍着最好，一般鼓佬心板都好，不然他就学敲锣去了。听戏听mp3要养成手指敲板的习惯，象李瑞环那样。这些都是培养心板提高演唱水平的好方法。