说票友：找配角难，给人充当配角也难

　在京戏里面除去《拾黄金》外，勿论甚么戏，都得用一配角来衬托，就是唱对儿戏，还得要一个对相来配搭，票友演戏第一件要项，是预先选择配角，这是最要紧的。

　如果找同社的社员，或别处的票友，先得把自己的玩艺，和对方的玩艺估量一下，最好是旗鼓相当，不要差得太多。对方的玩艺太劣，固然能影响本身的唱做，可是自己的玩艺太槽，偏要找一位造诣湛深的名票来搭配，亦很不安：一则人家未必肯跟你一道现眼，二则人家既便肯同你配，因艺术上的相差，到在台上唱起来，未免相形见绌，花了许多钱，费了若干精神，结果白给人家唱了。

　此外还有身材之长短，调门之高低，亦都要适合为妙，就是找内行来配，亦要先量量自己的本领如何，干万不要抱定“大爷有钱”的主义，学了三月《坐宫》的杨四郎，连板眼词句都没熟，就要找梅兰芳给配公主，假设能成事实，到了台上请问你还敢张口吗？

梅兰芳之《四郎探母》

　总而言之，票友找人配戏，最好量自己的能耐去寻对方，只要对方的艺术稳妥，能在台上兜得住戏，使我们不致出大笑话，那就很好了，用不着找那些有名人物，来自己增色，须知道人家的玩意好，当不了自己的，这就叫“人家的肉，贴在自己身上不能算肥”。

　再谈票友给人配戏，预先亦得有个主张，切不可抱定“死出风头主义”，到处去揽生意，充配角、当里子看起来是无足轻重，做起来是非常之难。

　第一要肚子宽，第二文武戏都拿得起来，第三嗓音，自己不许有一定调门——“须随正角调门”，第四善钻锅，第五要有随机应变的脑筋，临时马前马后，应付自如，第六自己不但不能砸，还得要兜住全体角色不砸，这样非得全体角色都得会不可，连场子和场面都得顾到。

名票孙养农之《八蜡庙》

　这几样条件，须件件俱有把握，然后才能敢称给人充配角，这不过单指艺术方面而言，在人事方面，如来手人（即中间人）如何？主家方面如何？给配的票友又如何？均得要处处顾到，千万莫抱“只要有戏唱，就能过戏瘾”主意，时时要保持票友身份，不叫旁人看得太轻贱才好，一碗阳春面，竟连性命都不要，那未免太看不起自己了！

票友灌音留影

　此外还要对新出台票友存提携之意，与其配戏，不可太卖力，对内行更不能因过一时戏瘾，截其财路，等等的事很多，一时难以说尽，简括一句话，给人充配角当里子是谈何容易呢？

（《戏报》1942年春节特刊票友专号）