【全心作对】诗情画意：一曲秋风，朱弦遥寄相思意（浅斟低唱）
本期收稿 :江中月、董景萱
图文制作：林看云
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全心作对之诗情画意
第八十二期
三五七言
李白（唐）
秋风清，秋月明。
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日，此时此夜难为情。
创作背景
据《钦定词谱》
秋风清一名《秋风引》。寇准词名《江南春》，刘长卿仄韵词名《新安路》。李白原诗为三、五、七言诗，后人采入词中，其平仄不拘。
这是一篇言情之作。根据安旗《李白全集编年注释》，此诗当作于唐肃宗至德元年(756年)。前人也有认为此诗是早于李白的.郑世翼所作，但反对者多。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗:‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。””郭绍虞先生校释日:“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清'以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云，见《李太白集》，当是李作。
琴曲《秋风词》赏析
秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日？此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识……
《秋风词》原为唐代诗人李白的诗作，短短几句，烘托出悲秋怀人的凄凉气氛。民国初，经古琴家王燕卿作曲，后整编入徐立孙的《梅庵琴谱》之中，成为古琴曲中著名的小曲之一，也为近现代琴人的开指必弹。该曲是一首以闺怨为内容的琴歌，所谓琴歌，也就是俗话说的边弹边唱。《秋风词》文辞凄婉动人，曲调凄切萧条，抚琴而歌，令人凄然动容，悲不能抑。乐曲伊始，以轻柔的上滑音，展示出秋风凄清、秋月明亮的意境；第二小段，自中指、名指两上的滑音开始，至同音反复结尾，进一步烘托了落叶飘零、寒鸦惊心的秋境；秋风、秋月、落叶、寒鸦，无不诉说着寒秋的悲凉。“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？”此时此刻，我们的主人公又是怎么样的心情呢？接下来进、退、复、撞，淡淡地阐述了那幽婉纠缠的情结，在这迷离悲怆的秋夜，往事如烟，漫上心头，令人流连，引人追思。最终只能一声长叹：此情可待成追忆，只是当时已惘然！
“入我相思门，知我相思苦”，几个清亮的散音，渐渐浮起，慢慢升高，犹如主人公此时的心情，犹如深潭之水，渐起涟漪；以至到了下一小节，“长相思兮长相忆，短相思兮无尽极”，此两句，指法略有小异，一问一答，将相思之苦刻画得入木三分，此时，心潮起浮，心情澎湃，思绪如同那江边之水，连绵不绝，相思如那乱麻纠缠，翦不断理还乱，到了此时，全曲进入了高潮。但最终又还能如何呢？最后一句，散音开端，再两上、小立、搯起，又以同音反复草草收尾。还能如何呢？早知相思如此令人牵绊，当初又何必相识呢？这样的收尾，就像这份无疾而终的爱情，即便已然结束，但再有多少夏逝秋至，又将再次漫出多少相思凄苦，再也无法得知了；“曲终人不见，江上数峰青”余音荡漾，思绪万千，这，也就是古琴的魅力。
——来源：网络
琴与诗词：
《听蜀僧浚弹琴》·李白
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。
《月夜听卢子顺弹琴》·李白
闲坐夜明月，幽人弹素琴。忽闻《悲风》调，宛若《寒松》吟。白雪乱纤手，绿水清虚心。钟期久已没，世上无知音。
《忆崔郎中宗之游南阳遗吾孔子琴，抚之潸然感旧》·李白
昔在南阳城，唯餐独山蕨。忆与崔宗之，白水弄素月。时过菊潭上，纵酒无休歇。泛此黄金花，颓然清歌发。一朝摧玉树，生死殊飘忽。留我孔子琴，琴存人已殁。谁传《广陵散》，但哭邙山骨。泉户何时明？长扫狐兔窟。
《废琴》·白居易
丝桐合为琴，中有太古声。古声淡无味，不称今人情。玉徽光彩灭，朱弦尘土生。废弃来已久，遗音尚泠泠。不辞为君弹，纵弹人不听。何物使之然？羌笛与秦筝。
《船夜援琴》·白居易
鸟栖鱼不动，夜月照江深。身外都无事，舟中只有琴。七弦为益友，两耳是知音。心静声即淡，其间无古今。
《夜琴》·白居易
蜀桐木性实，楚丝音韵清。调慢弹且缓，夜深十数声。入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。
《清夜琴兴》·白居易
月出鸟栖尽，寂然坐空林。是时心境闲，可以弹素琴。清泠由木性，恬澹随人心。心积和平气，木应正始音。响余群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。
《对琴待月》·白居易
竹院新晴夜，松窗未卧时。共琴为老伴，与月有秋期。玉轸临风久，金波出雾迟。幽音待清景，唯是我心知。
《琴酒》·白居易
耳根得听琴初畅，心地忘机酒半酣。若使启期兼解醉，应言四乐不言三。
《听幽兰》·白居易
琴中古曲是幽兰，为我殷勤更弄看。欲得身心俱静好，自弹不及听人弹。
《弹秋思》·白居易
信意闲弹秋思时，调清声直韵疏迟。近来渐喜无人听，琴格高低心自知。
《听弹湘妃怨》·白居易
玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。
《听弹古渌水》·白居易
闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。西窗竹阴下，竟日有馀清。
《听郑五愔弹琴》·孟浩然
阮籍推名饮，清风坐竹林。半酣下衫袖，拂拭龙唇琴。一杯弹一曲，不觉夕阳沉。余意在山水，闻之谐夙心。
《江上琴兴》·常建
江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黄金。
《听琴秋夜赠寇尊师》·常建
琴当秋夜听，况是洞中人。一指指应法，一声声爽神。寒虫临砌默，清吹袅灯频。何必钟期耳，高闲自可亲。
《张山人弹琴》 ·常建
君去芳草绿，西峰弹玉琴。岂推丘中赏，兼得清烦襟。朝从山口还，出岭闻清音。了然云霞气，照见天地心。玄鹤下澄空，翩翩舞松林。改弦扣商声，又听飞龙吟。稍觉此身妄，渐知仙事深。其将炼金鼎，永矣投吾管。《咏琴》·刘允济 昔在龙门侧，谁想凤鸣时。雕琢今为器，宫商不自持。巴人缓疏节，楚客弄繁丝。欲作高张引，翻成下调悲。
《琴歌》·李颀
主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。一声已动物皆静，四座无言星欲稀。清淮奉使千馀里，敢告云山从此始？
《题僧房双桐》·李颀
青桐双拂日，傍带凌霄花。绿叶传僧磬，清阴润井华。谁能事音律，焦尾蔡邕家。
《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》·李颀
蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。先拂声弦后角羽，四郊秋叶惊慽慽。董夫子，通神明，深山窃听来妖精。言迟更速皆应手，将往复旋如有情。空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。川为静其波，鸟亦罢其鸣。乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。
《听岳州徐员外弹琴》·张祜
玉律潜符一古琴，哲人心见圣人心。尽日南风似遗意，九疑猿鸟满山吟。
《琴》·王昌龄
孤桐秘虚鸣，朴素传幽真。仿佛弦指外，遂见初古人。意远风雪苦，时来江山春。高宴未终曲，谁能辨经纶。
《闻亡友王七嘉禾寺得素琴》·李益
故人惜此去，留琴明月前。今来我访旧，泪洒白云天。讵欲匣孤响，送君归夜泉。抚琴犹可绝，况此故无弦。何必雍门奏，然后泪潺湲。
《僧院听琴》·杨巨源
禅思何妨在玉琴，真僧不见听时心。离声怨调秋堂夕，云向苍梧湘水深。
《竹里馆》·王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
《酬张少府》·王维
晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。
《弹琴》·刘长卿
泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。
《听尹炼师弹琴》·吴筠
至乐本太一，幽琴和乾坤。郑声久乱雅，此道稀能尊。吾见尹仙翁，伯牙今复存。众人乘其流，夫子达其源。在山峻峰峙，在水洪涛奔。都忘迩城阙，但觉清心魂。代乏识微者，幽音谁与论。
《旅次江亭》·杨衡
扣舷不有寐，皓露清衣襟。弥伤孤舟夜，远结万里心。幽兴惜瑶草，素怀寄鸣琴。三奏月实上，寂寥寒江深。
《听段处士弹琴》·方干
几年调弄七条丝，元化分功十指知。泉迸幽音离石底，松含细韵在霜枝。窗中顾兔初圆夜，竹上寒蝉尽散时。唯有此时心更静，声声可作后人师。
《三峡流泉歌》·李季兰
妾家本住巫山云，巫山流水常自闻。玉琴弹出转寥夐，直似当时梦中听。三峡流泉几千里，一时流入深闺里。巨石奔崖指下生，飞波走浪弦中起。初疑喷涌含雷风，又似呜咽流不通。回湍曲濑势将尽，时复滴沥平沙中。忆昔阮公为此曲，能使仲容听不足。一弹既罢复一弹，愿似流泉镇相续。
《听颖师弹琴》·韩愈
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远任飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠。
《听颖师琴歌》·李贺
别浦云归桂花渚，蜀国弦中双凤语。芙蓉叶落秋鸾离，越王夜起游天姥。暗佩清臣敲水玉，渡海蛾眉牵白鹿。谁看挟剑赴长桥，谁看浸发题春竹。竺僧前立当吾门，梵宫真相眉棱尊。古琴大轸长八尺，峄阳老树非桐孙。凉馆闻弦惊病客，药囊暂别龙须席。请歌直请卿相歌，奉礼官卑复何益。
《听乐山人弹易水》·贾岛
朱丝弦底燕泉急，燕将云孙白日弹。嬴氏归山陵已掘，声声犹带发冲冠。
琴曲《秋风词》主题备选出句
3.绿绮弦中秋怨起（王桂芝）
11.数尽寒鸦，哪个能知弦上意（贾云增）
12.落叶随风，玉指独弹幽怨曲（张玉波）
13.柔指轻弹，相思无计愁无尽（红星闪闪）
26.寒鸦落叶相思断（雪静道人）
29.一曲秋风，朱弦遥寄相思意（浅斟低唱）
出句：一曲秋风，朱弦遥寄相思意（浅斟低唱）
对句
本期收对句43比，优秀5比。
1、半坡枫火，离雁哀舒难舍情（李和平）
2、三更夜雨，晓院愁添落寞歌（四叶草）
3、三更夜雨，锦字轻书惜别情（一联百对）
4、千山锦绣，金叶难酬不了情（郭敬文)
5、半帘幽梦，绮帐重温惜别情（张玉波）
6、半笺云水，墨韵闲洇浪漫情（王桂芝）
7、三江水韵，碧浪远呈互恋情（石圣茂）
8、几名文友，黄酒漫谈创作情（胡东华）
9、五湖烟雨，彩墨疾书浪漫情（百川）
10、半窗明月，清酒难消寂寞愁（溪客）
11、三篇雅句，墨笔才出即事文（刘克宽）
12、半帘冷月，玉叶谁知久别情（周俊）
13、几群雁影，黑字直书暂别情（傅士文）
14、三坡败草，黄叶犹抒不散缘（徐晓龙）
15、半窗明月，墨笔难描离别情（孙秀菊）
16、半窗凉月，浊酒更伤孤寂心（杨敏）
17、满笺私语，墨笔尽书离别情（百合)
16、半窗明月，白首犹伤离别情（王乃谦）
19、孤飞客雁，锦字半含离绪愁（子牙情）
20、半帘幽梦，芳信深藏玉镜奁（贾云增）
21、孤怀往事，白发暗伤离别时（零起点）
22、三声晓角，客梦空留缱绻情（长乐舞）
23、半山败叶，瑟曲犹弹寞寂歌（董景萱)
24、三更冷月，绿酒长随寂寞人（燕树志)
25、千片云影，廋笔轻书寂寞诗（赵金贵）
26、半窗冷月，玉指直牵偶遇情（刘任平）
27、几杯落寞，绿蚁凭添怅挽情（怅挽）
28、半帘冷雨，清露悄洇寂寞情（杨淑英）
29、 三更夜雨，玉泪轻弹寂寞愁（红星闪闪）
30、满怀心事，断雁难捎不了情（江中月）
31、半帘清影，皓月轻牵契阔情（毛继锋）
32、千山落叶 舞袖同吟送别情（象山道士）
33、半帘晓月，绮户频传流水音（东篱主人）
34、半生烟雨，玉指轻弹离别情（海之恋）
35、九天白雪，皓月难书尺素情（美丽邯郸）
36、满天暮色，黄叶重飘惜别时（雪静道人）
37、万山红叶，琴韵难歌不了情（京廊人家）
38、三更冷月，菊酒难消燕尔情（马永平）
39、半笺素锦，银管欲书寂寞心（浅斟低唱）
40、千枝夜月，明镜空流惆怅情（草木本心）
41、孤灯独影，浊酒难平久别心（一枝莲）
42、三杯苦酒，笛赋又生寂寞心（风轻云淡）
43、半江冷月，绿蚁难平寂寞心（更云）
点评：杨茂东（献县）
入选对句
优秀
16、半窗明月，白首犹伤离别情（王乃谦）
30、满怀心事，断雁难捎不了情（江中月）
32、千山落叶，舞袖同吟送别情（象山道士）
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36、满天暮色，黄叶重飘惜别时（雪静道人）
总评：
这期的对句有一定的难度，主要是“相思意”这个词不好对，“相思”加上一个“意”字比较顺畅自然。但大部分的对句在对的词后面加上“愁” “心” “情”等字，却显得累赘。比如说“寂寞愁”， “寂寞”本来就是代表的愁，再加一个“愁”字是毫无用处。还有一个问题就是，很多人都是用“半”字来对一”字，多有凑的痕迹。古人在用“半”字的时候，是要照顾另一半的，如“半江瑟瑟半江红”，一半是和另一半的景象截然不同，他才会用半字。还比如“半树染残阳”，因为残阳只能照射到树的一面，另一面是昏暗的，他就用了个“半”字。在对句中“半窗” “半帘” “半笺”等词语，看不出另外一半有什么不同。还有我们平时看到“半山”这个词，不要理解为是一半的山，要理解为山的一半处，也就是半山腰。