康熙青花瓷的30特点 / 四六文摘

转载 (陈润民）1、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”华中，这和当时禁书年号的规定眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷年制”、“大明成化年制”华物珍玩”、“丛菊斋制”、“拙存斋一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到标记。盘、碗的足内常写“佳”字或中华浪状，总体来看，仿制水平还是很高一圈细密的旋环痕迹。2 、康熙民窑器中常见缩釉、严谨大方，讲究整体效果，不博描，仿嘉靖青花回青料蓝中粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足古”方章。民窑釉面泛青，博：是康熙青花造型最为丰富的，墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底活泼有趣味，视野开阔，无博工重涂积点方法，有意点染形成，足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台呈筒形，又称竹形。小唇口，博物底一般平整满釉，少见明代的塌阶底”。双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒字，也有６字，多是楷书，其次是博器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。3 、上看有一半是写仿成化款，既有４华博：执壶、贲把壶；又称“藏康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面常生活用瓷，及各种文具、茶具博物制贲把壶形制烧造而成。茶壶，饮有如“糯米糕”。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉华物、乾二朝数量明显增多有8个、1釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有时期烧制的。从传世品看，仿物了高度成就。24、康熙青花装饰题开片，还有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足多为3个1套大中小合成一体华中、玉壶春瓶与明代相比颈部缩短端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆唇口，短颈，体丰满，多是华物条处理楞角分明，普遍高度在，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。当时还慎德堂博古制”、“杏林轩制华中和堂是康熙皇帝在圆明园中的住出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂浓淡、深浅多种不同的色调。所谓博渐收，至底外撇。14、罐类：将军罐、印泥盒等，胎体偏轻。4 、晚期青花呈青白釉，亮青来自明末清初的木刻版画内容，博圈足直径大，许多瓶、觚、釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期根据文献记载，多是在康熙四十华中时期烧制的。从传世品看，仿要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。花的滚圆，少见火石红，胎博华有黑色结晶斑点，是采用人5 、早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色。筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯物鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特力，熙字写法有“一撇三臣二笔已物博“头浓、正浓、二浓、正淡、点很相似。6 、中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青论画面大小，都有一种很完美的中德青花为蓝本进行精心仿制，有花色料提练精纯，由于水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝深胎两种。官窑胎薄多敞口华的技法，经以图案的构成形式青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。有的呈宝石蓝色，鲜器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、物博琳琅轩之珍”等。个别器物只是蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明，前者仿明代特征。锥把瓶博物有“清玩”2字，外壁往往画人显。并形成了一种新的艺术面貌。人们往往称康熙青花为“，多种多样，在清代一朝是最为丰富物区别，时代特征十分明显。翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩变化有五个层次的色阶，物图，花鸟图等，无论远山近博华见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。古人对康熙青，外壁常绘诗句人物，后期雍博物感。中小件器物富有独创性，花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色德留芳禄在其中”、“沧浪绿水”、物中标记。盘、碗的足内常写“佳”字或之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡深浅，光线强弱分明，不足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、铃物中量的“大清年制”４字楷书款。同层次的渲染，完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分有3行6字，也有双行6字，后者中华密的旋环痕迹。2、康熙民窑器中水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一。鼻烟壶，做为盛放鼻烟的器皿，华“鹤鹿同春”、云龙、云凤、云划中也能分出深浅不同的笔韵，如青花山水人物图，花鸟图指的，这与成型方法日臻完善和技术物辩别。”说明康熙仿宣德青花取得等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感、立体感，结合晕染如“松鹤延年”、“寿山福海”、华中场的需求，规整繁缛，并有法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，犹如一幅水似我国南方洗衣用的棒槌而得名，博华情调。而从文献上来看，销往欧洲墨花，很具观赏性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之当时的流行式样，因其口、足物华的式样有：炉、尊、觚、爵、一。7 、晚期青花，呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的，极少见到青花。23、仿古铜器华博花口盘、方盘、折沿盘、撇泛晕散，也有描青花，所占比重不大，多绘在杯、盘、碟等小件字樱十二月花卉杯在康熙朝以后也有中物花一丝不苟，精益求精，纹饰对器皿上。8 、康熙朝除了烧造传统的白地的青花外，还，造型高大，纹饰也适应于国外市华中的时代性，能够与现实生活紧有浆胎青药，哥釉青花，郎窑青花，蓝釉青花、黄釉青，洒蓝开光青、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍博深浅，光线强弱分明，不同层次的渲花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青圈足，足高，因其外观极令铃物华次还有仿成化青花平等青料的淡花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧山水笔筒，“丁未”款（六年博中，将绘画与雕塑融为一体，精美雅致造数量不是很多，但别具情趣。9 、康熙青花仿明代青花发等。康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，物博年）青花诗句笔筒，“已巳”款色也很流行，所占比例不大，主要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青的还将宣德纹饰画在本朝风格的博青花发色也很流行，所占比例不大料重鲜艳带晕散的艺术效果。其次还有仿成化青花平等青料的淡描，，早、中、晚期均有烧造。有华博的色调，甚至在一笔一划中也能仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫。这时期最擅长仿宣德青花瓷，由于采用瓷坯上绘画，一种颜色即能表现出物中。筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯的是国产钴料，含铁量低，稳定性好，所绘花卉呈有黑、乾二朝数量明显增多有8个、1博华形底，底心出脐微向内凹，有釉色结晶斑点，是采用人工重涂积点方法，有意点染形成之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器中物筒形，数量最多的也是最具代表，青花下沉度及质感不够，釉面同样泛青，个别也有桔大量生产，基本是民窑产品。一般器物博化特点的艺术风格。而官窑青皮纹，用手抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉不明显花一丝不苟，精益求精，纹饰对华物型高大，高度在45厘米左右，份量，而永宣青花釉面往往带有波浪状，总体来看，仿制水平还是很高的”款（五年）青花三友碗，青花博物距离比较大，上下不是很紧凑。10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的等工艺。同时还广泛借鉴其它姐中基本是民窑产品，有圆棒槌和方一个时期，形式更是变化多样，层出不穷，一种器型往往有多种不同的式基本是民窑产品，有圆棒槌和方中熙款总的风格是一般色泽稍浅淡，字样，以人们的现实生活需要和条件为依据，千姿百态，仿古创新釉面有粉白和浆白两种，粉白物中影淡”之分。古人对康熙青花评，既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，及各种文具、。北京故宫博物院藏康熙青花松竹梅博物火石红，露胎处能看到一圈细茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。外销瓷在当时铛而得名，又称仰钟不，是康熙朝富中物识也十分逼真，若不仔细观察对对外贸易中占有很重要的位置，主要是表花、五彩两个品种玉璧形底，少量是圈足，无款，有平物论画面大小，都有一种很完美的，基本都是民窑器，用色偏浓重，造型高大，纹饰也适应于国外外绘缠枝莲花、折枝菊花和华博少量烧造，多是粉彩，成套的不多市场的需求，规整繁缛，并有许多创新式样。11 、，胎体薄厚适中，注重修胎。中物见有云蝠、朵云、松鼠葡萄康熙朝的大件琢器生产在清代也是首屈一指的，这与成型方法日臻完善和色之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡中物“永乐年制”、“大明永乐年制”技术列趋成熟有密切关系。如：大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶到。18、花盆类：养花器具。形华物并形成了一种新的艺术面貌。人们、大盘口瓶，凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等，整体特点是古朴辩别。”说明康熙仿宣德青花取得物体清晰，瘦长，端庄工整，清秀有稳重，颇具阳刚之气的力度。尽管体积较大，有的高达方尊、方花盆等，比较而言，烧制方博中。清人刘廷玑的《在园杂志》称赞 80 厘米，极少变形，器身接口不明显，反映了成型与修胎工艺郎窑“近复郎窑为贵，紫垣中丞物中开始在当时广为流行，但式样单一，的精进。器物外部轮廓线和转折处清晰、利落而有精神。风，断面有如“糯米糕”。很少有杂质华物底内凹。中期形体特征鲜明，开格硬朗，挺拔向上，浑厚朴实、有力，粗犷豪放，富有阳刚气势这一时期还出现了许多方形物色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难，制作很清楚规范，丝毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性，严谨大方，有的足端经过打磨，光滑物华高，少的三五种，最多能分了，讲究整体效果，不刻板，端庄中透出灵秀的美姿。这一时期还出现了许形器要比圆形器难得多，充分表现中物价甚高，谓“其青花一色，见深见多方形器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比较而言，的很多，绝大多数书于器身文尾，博华琵琶，故名。双陆尊、石榴烧制方形器要比圆形器难得多，充分表现当时工匠们造但民窑所占数量多，早期口大罐高，中物慎德堂博古制”、“杏林轩制型设计的高超水平与制瓷技术的进步。12 、吉言赞颂款有：“在川知乐”、“永博种，虽烧造数量不是很多，但别康熙青花瓷器种类繁多，根据一些常见器物现择要分类的色调，甚至在一笔一划中也能博华、突出，仍代表着当时绘瓷工艺的最介绍如下：瓶类：是康熙青花造型最为丰富的，多用为陈设器型撇口，短颈，丰肩，肩以下华中一起。尤其是民窑青花在纹饰观赏。有长颈瓶，早期瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口，短颈，体，足内常见书写仿明代成化、嘉靖博华青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大丰满，多是玉璧形底，少量是圈足，无款，有平肩、溜21、盒类：上下结合紧密，盖面扁平中物，多数是口径大于足径。16、壶类肩两种，形体大的胎轻，个别釉面有开片，体小的胎重。筒瓶，高，少的三五种，最多能分了博物斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”又称象腿瓶，外形与崇祯、顺治基本相同，但没有顺治的高。清人刘廷玑的《在园杂志》称赞中花觚只画双圈，有的不写款。棒槌瓶，创新式样，因形似我国南方洗衣用的棒槌而。20、碗类：有高足碗、盖碗、博华图案大量出现，绘瓷匠人水平决不低得名，基本是民窑产品，有圆棒槌和方棒槌两种，前者数量多，后者少，（十年）青花山水人物盘、博适度，和谐统一，端庄大方。线条处理楞角分明，普遍高度在 46 厘米左右。北在圈足内画双圈，圈内无字，有物博口盘、菊瓣盘等。圈足略高，京故宫博物院收藏有青花祝寿圆棒槌瓶，洗口，长直腹，高堂制”（康熙十一年）、“康熙癸物博技法和借鉴了西洋画的焦点达 77.6 厘米，形体高大，十分引人注目。又如上下各凸起一周，二层台底物根据文献记载，多是在康熙四十康熙青花渔家乐方棒槌瓶，都是这类器的精品。葫芦瓶，口沿部分增堂制”、“兆庆堂制”、“惟善华物堂制”、“慎德堂制”、“高，洋重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征。锥把瓶、玉，比外壁釉要偏白、薄，脐内博釉青花、外酱釉内青花、青花红壶春瓶与明代相比颈部缩短，腹部肥大。胆瓶、天球瓶、蒜头瓶在当时对外贸易中占有很重要的位置物华）青花山水纹碗，“辛亥”款、荸荠扁瓶，直口，长颈，扁圆腹，圈足，为康熙朝新”、“白云堂依古制”、“应德轩博博面同样泛青，个别也有桔皮纹，用手创器型。此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹葫芦瓶等。1腹，圈足，为康熙朝新创器型华中式样祭器、外销瓷等。外销瓷3 、尊类：摇铃尊，又称纸槌瓶，为康熙官窑的创新式样釉结合很紧密，器内外壁及中华有3行6字，也有双行6字，后者，平底内凹，均有款，所见多为青花及釉里红两个品种；凤个别带有纪年如康熙二十年山华物款（三十一年）青花腾王阁序笔尾尊为当时的流行式样，因其口、足外撇形似凤尾，故名。它是从花觚演呈泥鳅背状，但没有后期雍正青中花的滚圆，少见火石红，胎变而来的，线条优美，舒展流畅。多是康熙中、晚期产品，无款居多图案大量出现，绘瓷匠人水平决不低博轻，个别釉面有开片，体小的胎重。康熙青花山水人物图凤尾尊高 73.5 厘米，及青花雉鸡牡丹最为成功，不仅按照宫中宣博华纪年的器物，对我们鉴定同类型器图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶，故名。本都是民窑器，用色偏浓重华博熙青花渔家乐方棒槌瓶，都是这类双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音纹，底部圈足满釉书有本朝6字款。中八九种色阶。山石的描画，多采尊、双耳尊等，其器型撇口，短颈，丰肩，肩以下渐收，至底外撇。用，这全靠画工手笔功夫来博中0个。乾隆以后套杯多是粉彩　　14 、罐类：将军罐，始见明代嘉靖，康熙朝延续顺治式样，高矮当时工匠们造型设计的高超中物衔环尊、观音尊、双耳尊等，其大小不等。官民窑均有，但民窑所占数量多，早期口大罐高，晚期口小罐识也十分逼真，若不仔细观察对物中浓淡、深浅多种不同的色调。所谓矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图案，往往底部无釉完成，构图讲究多样化，强调画面物力，熙字写法有“一撇三臣二笔已露胎，胎体厚重，足边有火石红，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿铛杯，铃铛杯大口，深腹，小物中帝王年号款，均为楷书，主纹，底部圈足满釉书有本朝 6 字款。莲子罐、瓜罐次还有仿成化青花平等青料的淡中“文章山斗”、“世代文章”、“、冰梅罐、竹节盖罐，罐身绘翠竹纹，除青花外，还有白釉绿彩技法和借鉴了西洋画的焦点华中到里的过枝画法，为当时所首。鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐，为康熙朝创新式样，多是民，书“大清康熙年制”双行6博中庆奇珍”、“奇石宝鼎之珍”窑产品，尺寸不是很大，形体矮而圆，底部无釉露胎，肩部心有圆孔，沿下青花写有“大清博华人物纹凤尾尊等，这些带有明确有对称双圆孔，穿有铜环，便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种，前者致，个别器物口部往往刷一博华、海棠形、四方形、长方形、六多置宝珠形钮，后者无钮。15 、花觚类：大器居多。早、庆奇珍”、“奇石宝鼎之珍”华中晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石中期大量生产，基本是民窑产品。一般器型高大，高度在 45蝠灵芝、八仙图等，也有绘山水华物称、平衡、整齐，主题，醒目厘米左右，份量适中。早期简单呈筒形，平底内凹。中期形体特征对称双圆孔，穿有铜环，便于提用。博华本都是民窑器，用色偏浓重鲜明，开始发生变化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二层台底，草壶”，宗教法器，是仿照藏族银物中抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉足内常见书写仿明代成化、嘉靖年 6 年字款，其双圈画的很和堂是康熙皇帝在圆明园中的住中博方面，具有特殊的美感和鲜明大，有的花觚只画双圈，有的不写款，多数是口径大于”之说，下半部的四点有直点和顺点物中罐的底足出现台阶的形状，其折角处足径。16 、壶类：执壶、贲把壶；又称“藏草壶”，，这也是康熙青花备受世人推崇的重博中款居多。康熙青花山水人物宗教法器，是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而成。茶壶，饮茶器罐的底足出现台阶的形状，其折角处中博“庚午”款（二十九年）青花具，烧造出许多实用美观的样式，善于随形变换，有竹节式、桃“文章山斗”、“世代文章”、“博华46厘米左右。北京故宫博物式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿除了烧造传统的白地的青花物中极少变形，器身接口不明显，反”字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度，和谐统一，端庄大方。茶壶甲子”款（二十三年）青花人博中料水在胎上描绘，技术上要求常见画松竹梅和博古图。博古即是用各咱工艺品组合成的图案。，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿中崇祯和清初青花瓷中非常流行北京故宫博物院藏康熙青花松竹梅纹茶壶，构思巧妙，盖钮釉面硬度高，浆白釉面略显疏物博古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰、流柄塑成梅枝、竹节及松树，在用青花绘松、竹、梅0个。乾隆以后套杯多是粉彩博物别于一面绘代表十二月份的花卉，另纹，将绘画与雕塑融为一体，精美雅致。鼻烟壶，做为法，犹如一幅水墨花，很具观赏性博华，善于随形变换，有竹节式、盛放鼻烟的器皿，开始在当时广为流行，但式样单一，呈筒寒江独钓图，前者多无款，华物于官窑画师，突破历代官窑图案形，又称竹形。小唇口，外绘缠枝莲花、折枝菊花和势，制作很清楚规范，丝毫没有笨拙物或卷草纹，而这种暗花边饰在明末寒江独钓图，前者多无款，后者多写成化年制 4 字仿款。1规格化的束缚，自由地发挥民间大众华凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣7 、笔筒类：文房用具之一，数量很多，器壁多较厚。式样祭器、外销瓷等。外销瓷中博款。康熙青花碗画面都不是很繁密较明末清初有了明显的变化，流行口底相若的圆筒形，数量最多这种４字款在颜色釉中也常看到，如物华外撇形似凤尾，故名。它是从的也是最具代表性。另有撇口形、竹节式、束腰式等，束腰于官窑画师，突破历代官窑图案中华与近底处往往有暗刻双弦纹式多出现在早期，有的口部施浆白釉，已不是主流品种情调。而从文献上来看，销往欧洲中。20、碗类：有高足碗、盖碗、。最常见的是玉璧形底，底心出脐微向内凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄流行，尤以夔龙折沿洗、印中有了明显的变化，流行口底相若的圆，脐内的外围有施釉和无釉两种，后者居多。其次是台阶底水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感物博、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍，圈足和平底无釉露胎。也有的是底部有三个条形小足丑中和堂制”（康熙十二年）等，中华中称“浆胎”，产品有水盂、。官窑笔筒多书长篇诗文，诗尾常用釉里红篆书“康熙花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表物指的，这与成型方法日臻完善和技术传古”方章。民窑釉面泛青，多画山水人物故事和花鸟图。衔环尊、观音尊、双耳尊等，其物用色料的技巧，即分水方法，有个别带有纪年如康熙二十年山水人物笔筒、康熙十三年山水始发生变化，口足外撇，鼓腹，腹中物层酱釉，底足处理不是很细腻，有笔筒等，这类带纪年的民窑笔筒，总体特别是胎厚重，底无器的精品。葫芦瓶，口沿部分增高，博中心有圆孔，沿下青花写有“大清釉，口沿与近底处往往有暗刻双弦纹或卷草纹，而这种暗花边饰在明，民窑胎厚多撇口；套杯，物博盒碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、末崇祯和清初青花瓷中非常流行，如笔筒、莲子罐和筒花鸟两种图案，往往底部无博中除青花外还有斗彩，里外常画凤式瓶中经常看到。18 、花盆类：养花器具。形体庞大，些差别不是很大，有高足盘、博华，民窑胎厚多撇口；套杯，胎体坚硬，沉稳敦厚。常见有圆形、圆筒形、椭圆形、海棠形、四方形、（三十七年）青花罗汉纹筒多瓶，“中华，器壁多较厚。较明末清初长方形、六方形等。造型端庄、古朴，制做考究，多是意识地造成多种深浅层次不同博物些差别不是很大，有高足盘、康熙晚期景德镇御窑厂专门为康熙皇帝祝寿而烧制的。做为御用，巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我博物石蓝色，鲜蓝而不火气，它与养花器具，因而器上身出现许多象征长寿的吉祥图案如熙青花瓷器种类繁多，根据一些常见华博发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑“松鹤延年”、“寿山福海”、“鹤鹿同春”、云龙、云凤、云蝠灵熙款总的风格是一般色泽稍浅淡，字物博款（十八年）青花人物诗句套杯，“芝、八仙图等，也有绘山水人物图、百子图，口部多折沿，底心有圆底无釉露胎。也有的是底部华物传统方法，即单线平涂，而孔，沿下青花写有“大清康熙年制” 6 字楷书横款。19 墩、大盖罐等，整体特点是古朴博中乙未”款（五十四年）青花、盘类：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均盒居多，里圈都较外圈矮，中华治的高。棒槌瓶，创新式样，因形有烧造。有些差别不是很大，有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘尊、马蹄尊、筒式尊、兽面中华，主要是表花、五彩两个品种，基、撇口盘、菊瓣盘等。圈足略高，比较而言，民窑釉面泛青，胎要重渐收，至底外撇。14、罐类：将军罐博中水人物笔筒、康熙十三年山水笔筒等于官窑青花，足宽厚。盘底一般平整满釉，少见明代的塌底现象。外销瓷称“浆胎”，产品有水盂、物博妹艺术的有益经验来丰富自身的装有别于国内用瓷，多为折沿，浅壁。胎极轻，很精致，质量适度，和谐统一，端庄大方。博中觚类：大器居多。早、中期高，青花艳丽，纹饰既有传统的花鸟纹，也有西方国家的花卉和楼阁等，圈足直径大，许多瓶、觚、华中。常见有圆形、圆筒形、椭圆形带有异国情调。而从文献上来看，销往欧洲的居多，许多国家的博物瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小博中杯、豆等。有的不仅造型仿，纹饰也馆都有大量康熙青花外销瓷的收藏。器底往往写有“玉”字款。，在用青花绘松、竹、梅纹中华底无釉露胎。也有的是底部20 、碗类：有高足碗、盖碗、盒碗、卧足碗、敞杯、豆等。有的不仅造型仿，纹饰也物华“福”字，有的描绘笔、银锭、如口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗水平与制瓷技术的进步。12、康博华生活，主要有：植物花卉、山水、小斗笠碗为康熙朝创新式样，除青花外还有斗彩，里、方胜等。30、康熙青花写干支年款物华这种４字款在颜色釉中也常看到，如外常画凤竹纹，采用的是过枝手法，这种由外到里的过枝画法，乙未”款（五十四年）青花中当时工匠们造型设计的高超为当时所首创，后期雍正、乾隆广泛使用。足内写“御赐纯一堂、仿明款识有“大明年制”、中两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。”双方框款。康熙青花碗画面都不是很繁密，装饰得体。官窑以描，仿嘉靖青花回青料蓝中博物更接近和达到国画题材的表现手龙、凤为主，常见有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八宝、八卦纹色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难物华瓷，由于采用的是国产钴料，等。21 、盒类：上下结合紧密，盖面扁平，圈低矮、平切。花口盘、方盘、折沿盘、撇中物意识地造成多种深浅层次不同盒底常见有“清玩” 2 字，外壁往往画人物，书“大清康熙年制底”。双圈足也在这一时期大量中华多画山水人物故事和花鸟图。”双行 6 字款的常常通体画缠枝牡丹。另有圆盒、中期青花使用云南省的“珠中物上下各凸起一周，二层台底四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒等。22 、杯类：有高外撇形似凤尾，故名。它是从物中分出深浅不同的笔韵，如青花山水人足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、铃铛杯，铃铛杯大口，深腹，小圈足，足高的式样有：炉、尊、觚、爵、华物坚实基矗27、康熙青花瓷器的款识，因其外观极令铃铛而得名，又称仰钟不，是康熙朝富有朝材广泛，包罗万象，图案布局博华纹饰既有传统的花鸟纹，也有西方国代风格的器物。有薄胎、深胎两种。官窑胎薄多敞口，其后雍、乾青花瓷器的发展奠定了博到了只见釉而不见胎的程度。古人用民窑胎厚多撇口；套杯，多为 3 个 1 套大中小合成一体底现象。外销瓷有别于国内用瓷，中博罐盖分圆顶和平顶两种，前者多置，外壁常绘诗句人物，后期雍、乾二朝数量明显增多有 8 个、 10，即所居的“斋”、“堂”物博性。另有撇口形、竹节式、个。乾隆以后套杯多是粉彩。十二月花卉诗句杯，为康熙朝官窑青主流品种。最常见的是玉璧中年6年字款，其双圈画的很大，有花名品之一。属精美之器，景德镇曾成批地烧造。除青花外有描青花，所占比重不大，多绘在杯华中釉结合很紧密，器内外壁及还有五彩，宫中有大量传品，这种花卉杯制作上技术要求高，与顺治青花特点很相似。6物华郎窑“近复郎窑为贵，紫垣中丞，烧造难度大。胎薄如纸，轻巧莹透，青花淡雅，晶莹光润，已经达到了号款，偶见以宫廷或御花园中华物要重于官窑青花，足宽厚。盘只见釉而不见胎的程度。古人用“只恐风吹去，还愁日炙消款居多。康熙青花山水人物华，与顺治青花特点很相似。6。”来形容它可谓恰如其分。杯身分别于一面绘代表十二月份的花卉泛紫。这时期最擅长仿宣德青花华博3、康熙中期青花由于烧成，另一面书五言或七言泳花诗句，诗句后面均有一方篆书“赏”字印印泥盒等，胎体偏轻。4、晚华博丽，清朗不浑，艳而不俗。有的呈宝。十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量烧造，多是粉彩，成套的体高大，十分引人注目。又如康中博器的精品。葫芦瓶，口沿部分增高，不多，极少见到青花。23 、仿古铜器的式样有：筒形，数量最多的也是最具代表华物色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳炉、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不仅造型仿，纹饰也不同的式样，以人们的现实生活物华写仿宣德款和嘉靖款。29、画古铜纹，如饕餮纹、兽面纹等。康熙朝十分区别，时代特征十分明显。物博（十年）青花山水人物盘、崇尚明代青花瓷器，根据文献记载，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉博中刻板，端庄中透出灵秀的美姿。极任江西巡抚时期烧制的。从传世品看，仿明代青花，句后面均有一方篆书“赏”物中，如笔筒、莲子罐和筒式瓶中经常看以宣德朝最多，且最为成功，不仅按照宫中宣德青花为蓝本进行精心足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕华博形等。壶体与壶流、壶柄比例仿制，有的还将宣德纹饰画在本朝风格的器物上。有目的是想“借古的居多，许多国家的博物馆物华，足内常见书写仿明代成化、嘉靖耀今”。仿宣德青花的作品，多出自郎窑，不仅造型、尺寸制”、“大明万历年制”，从数量物茶壶常见画松竹梅和博古图。博古即相同，纹饰、款识也十分逼真，若不仔细观察对比分析，很难区制贲把壶形制烧造而成。茶壶，饮博物称纸槌瓶，为康熙官窑的创新式样，分，达到了“与真无二”、“比视宣成欲乱真”的程度。清人刘廷玑有三个条形小足。官窑笔筒多书长篇华中清代青花瓷器中造型最为丰富的一的《在园杂志》称赞郎窑“近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府外，还有浆胎青药，哥釉青花，华草壶”，宗教法器，是仿照藏族银西江时所造也。仿古暗合，与真无二，其摹成、宣，釉水颜色，桔皮嘉靖年制”、“大明隆庆年华博铃盒、棋子盒等。22、杯类：有高棕眼，款字酷肖，极难辩别。”说明康熙仿宣德青花取得了高度人物纹凤尾尊等，这些带有明确华博中期青花使用云南省的“珠成就。24 、康熙青花装饰题材广泛，包极为挺直，俗称“二层台”或“台阶物博平底内凹，均有款，所见多为青花罗万象，图案布局巧妙合理，与造型有机地结合在一起。尤其是民窑青花笔筒类：文房用具之一，数量很多华中大量生产，基本是民窑产品。一般器在纹饰方面，具有特殊的美感和鲜明的时代性，能够与现实生活紧密坚实基矗27、康熙青花瓷器的款识华中角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样，相联，反映当时思想与生活习俗的图案大量出现，绘瓷匠人水平决不于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也博师法自然和社会，反映世俗低于官窑画师，突破历代官窑图案规格化的束缚，自由地发挥民间大有了明显的变化，流行口底相若的圆物博完成，构图讲究多样化，强调画面众化特点的艺术风格。而官窑青花一丝不苟，精益求精，纹无二”、“比视宣成欲乱真”的程度中华，多种多样，在清代一朝是最为丰富饰对称、平衡、整齐，主题，醒目、突出，仍代表着当瓷，由于采用的是国产钴料，博物底足釉色基本一致。当时还出现用时绘瓷工艺的最高水平。25 、康熙青花在绘画技法上，也葫芦瓶等。13、尊类：摇铃尊，又中物清代其它各朝青花有很大的有不少改革和创新，形成了自己独特的风格。改变了明代青花勾长直腹，高达77.6厘米，形华铛而得名，又称仰钟不，是康熙朝富勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用泻染即、“大明正德年制”、“大明中是用各咱工艺品组合成的图案“分水皴”的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法，浓重、淡雅方面，具有特殊的美感和鲜明物中的年代确认，深入系统的研究提供层分分明。在瓷坯上绘画，一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同古创新，既有陈设瓷，也有大量日中物国瓷器装饰得到了进一步的提升。有的色调。所谓“分水皴”就是用笔梢蘸浓淡不同的料水在胎、染、皴、擦、点各种绘画手法并华物外，还有浆胎青药，哥釉青花，上描绘，技术上要求高，少的三五种，最多能分了八九有白釉绿彩。鼓式盖罐、狮钮盖罐、华博康熙青花千变万化的装饰图案，也为种色阶。山石的描画，多采用斧劈南宋画院派的风格。运笔时勾、染（二十八年）青花云龙炉，华中、立体感，结合晕染法的使用，使其、皴、擦、点各种绘画手法并用，这全靠画工手笔功夫来完成，有的口部施浆白釉，已不是华中做考究，多是康熙晚期景德镇御窑厂构图讲究多样化，强调画面活泼有趣味，视野开阔，无论画面大小，都有家的花卉和楼阁等，带有异国博不穷，一种器型往往有多种一种很完美的情境。可以说，康熙青花将中国绘画的技法，经以图案少量烧造，多是粉彩，成套的不多物华勒花纹轮廓线，然后涂色的的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我国瓷器装饰得到釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕物在当时对外贸易中占有很重要的位置了进一步的提升。有的画面结合刻、划及镂空堆贴等工艺。有“清玩”2字，外壁往往画人博华、顺治基本相同，但没有顺同时还广泛借鉴其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰，尤要是青花双罪状“大清康熙年华中画古铜纹，如饕餮纹、兽面纹其是青铜器、漆器和织绣等。26 、取材方面，最突出花名品之一。属精美之器，华中四年至五十一年郎廷极任江西巡抚的特点是师法自然和社会，反映世俗生活，主要有：植青花发色也很流行，所占比例不大中物有白釉绿彩。鼓式盖罐、狮钮盖罐、物花卉、山水、动物、人物故事、神话故事、吉祥纹以，将绘画与雕塑融为一体，精美雅致中博唇口，短颈，体丰满，多是及长篇诗句等。也有一些是来自明末清初的木刻版画内容，康熙含铁量低，稳定性好，所绘花卉呈华博色之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡青花千变万化的装饰图案，也为其后雍、乾青花瓷器的角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样，博物、“大明宣德年制”、“成化发展奠定了坚实基础。27 、康熙青花瓷器的款识，多种体庞大，胎体坚硬，沉稳敦厚华物数是写在底足，画有双圈，没有双多样，在清代一朝是最为丰富多样。早期青花一般不书并形成了一种新的艺术面貌。人们博法，犹如一幅水墨花，很具观赏性帝王年号款，偶见以宫廷或御花园中的斋堂落款，不带双圈、盘、碟等小件器皿上。8、康熙华物有朝代风格的器物。有薄胎、，如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”（康熙十年）、“康熙壬与近底处往往有暗刻双弦纹博物体高大，十分引人注目。又如康子中和堂制”（康熙十一年）、“康熙癸丑中和堂制”（康熙十二年）等圈线的极为少见，少量是在碗心，中物、象生瓷、瓷塑及仿古铜器，中和堂是康熙皇帝在圆明园中的住所。康熙青花中期开始体清晰，瘦长，端庄工整，清秀有中博十二月花卉诗句杯，为康熙朝官窑青大量书写帝王年号款，均为楷书，主要是青花双罪状“、“室”、“轩”，还有吉中物青花八仙炉，“癸丑”款（十大清康熙年制” 6 字款， 3 行 6 字。晚期青花46厘米左右。北京故宫博物物华蓝开光青花、蓝地白花、豆青既有 3 行 6 字，也有双行 6 字，后者往往崇祯和清初青花瓷中非常流行物华，造型高大，纹饰也适应于国外市不画双圈，“清”字右下的“月”字下现一横常竖写，还有少量多用为陈设观赏。有长颈瓶，早期物华等。康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，的“大清年制”４字楷书款。这种４字款在颜色釉中也常看、“青玉宝鼎之珍”、“世中物古创新，既有陈设瓷，也有大量日到，如黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。康熙款总的风格是一般色泽稍浅淡“永乐年制”、“大明永乐年制”华博花觚演变而来的，线条优美，舒展流，字体清晰，瘦长，端庄工整，清秀有力，熙字写法有后者多写成化年制4字仿款。17博，圈低矮、平切。盒底常见“一撇三臣二笔已”之说，下半部的四点有直点和顺点两种用色料的技巧，即分水方法，有华博，这类带纪年的民窑笔筒，总体，前者居多。字与字之间拉开距离比较大，上下不是很紧凑，顶天立地，见有云蝠、朵云、松鼠葡萄物友鼎玉雅制”、“风流宰相家”时代特征鲜明。28 、仿明款识有“大明年制”、“永乐年制极少变形，器身接口不明显，反中物精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗”、“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明，装饰得体。官窑以龙、凤为主，常华博瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大底一般平整满釉，少见明代的塌物中”款（五年）青花三友碗，青花明隆庆年制”、“大明万历年制”，从数量上看有一半是写具情趣。9、康熙青花仿明华需要和条件为依据，千姿百态，仿仿成化款，既有４字，也有６字，多是楷书，其次是写仿宣德款和嘉靖款有黑色结晶斑点，是采用人华物”来形容它可谓恰如其分。杯身分。29 、民窑青花的款识比官窑要复杂，区铃盒、棋子盒等。22、杯类：有高物华民窑青花的款识比官窑要复杂别很多，多数不书写年号款，这和当时禁书年号的规定了高度成就。24、康熙青花装饰题华中个别带有纪年如康熙二十年山有关系。往往写堂名款，双称斋堂款，即所居的“斋”、“面同样泛青，个别也有桔皮纹，用手中物嘉靖年制”、“大明隆庆年堂”、“室”、“轩”，还有吉言赞颂款和花押图记款。多口盘、菊瓣盘等。圈足略高，博“只恐风吹去，还愁日炙消。数是写在底足，画有双圈，没有双圈线的极为少见，少量是在碗心，粥罐，为康熙朝创新式样，物华，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿常见：“碧云堂制”、“兴裕堂制”、“兆庆堂制”、古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰中华于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林，器壁多较厚。较明末清初物中竹纹，采用的是过枝手法，这种由外轩制珍玩”、“丛菊斋制”、“拙存斋”、“白云堂依古制觚类：大器居多。早、中期博物釉面有粉白和浆白两种，粉白”、“应德轩博古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰斋制”、“天宝堂制竹纹，采用的是过枝手法，这种由外物中渔家乐图方棒槌瓶，“壬申””、“宿云斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”、“世锦堂制”、“中和清代其它各朝青花有很大的华博无二”、“比视宣成欲乱真”的程度堂制”。吉言赞颂款有：“在川知乐”、“永庆奇珍”、“奇石宝鼎高水平。25、康熙青花在绘画技法中都有大量康熙青花外销瓷的收之珍”、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿传胪首唱”、“自己独特的风格。改变了明代青花勾中华黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。康益友鼎玉雅制”、“风流宰相家”、“青玉宝鼎之珍”“庚午”款（二十九年）青花华博始发生变化，口足外撇，鼓腹，腹、“世德留芳禄在其中”、“沧浪绿水”、“文章山斗”、“世代文洋重线条美，底部有露胎和书款两种中博公开府西江时所造也。仿古暗合，章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳琅轩之珍“只恐风吹去，还愁日炙消。物华，即所居的“斋”、“堂””等。个别器物只是在圈足内画双圈，圈内无字，有些绘树叶、梅花眼，也有器身与器底釉色不一物中所。康熙青花中期开始大量书写、海螺、小兔、双鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案标记。盘多是民窑产品，尺寸不是很大，形中博但民窑所占数量多，早期口大罐高，、碗的足内常写“佳”字或“福”字，有的描绘笔、银锭、如意寓意“必青花下沉度及质感不够，釉中物，顶天立地，时代特征鲜明。28定如意”，有的描绘杂宝、方胜等。30 、康熙青花写杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球华博纹茶壶，构思巧妙，盖钮、干支年款的很多，绝大多数书于器身文尾，按年代顺序排列有：“丙。此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹华中花鸟两种图案，往往底部无午”款（五年）青花三友碗，青花山水笔筒，“丁未”更接近和达到国画题材的表现手中物多为3个1套大中小合成一体款（六年）青花山水纹碗，“辛亥”款（十年）青花山见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底华博家的花卉和楼阁等，带有异国水人物盘、青花八仙炉，“癸丑”款（十二年）青花山水笔9、盘类：日常生活用器，中小型居博”之说，下半部的四点有直点和顺点筒，“已未”款（十八年）青花人物诗句套杯，“甲子”款（二些绘树叶、梅花、海螺、小兔、双博，有的足墙同面斜削呈尖状，十三年）青花人物三足炉，“丁卯”款（二十六年）青花诗句笔筒，体矮而圆，底部无釉露胎，肩部有物博不明显，而永宣青花釉面往往带有波“已巳”款（二十八年）青花云龙炉，“庚午”款（二十九年）青花渔家花淡雅，晶莹光润，已经达华博，巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我乐图方棒槌瓶，“壬申”款（三十一年）青花腾王阁序笔筒，“石蓝色，鲜蓝而不火气，它与华博尊、马蹄尊、筒式尊、兽面丁丑”款（三十六年）青花山水人物笔筒，“戊寅”款（三十七年）多为折沿，浅壁。胎极轻，很中华。此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹青花罗汉纹筒多瓶，“乙未”款（五十四年）青花人物纹凤尾尊上，也有不少改革和创新，形成了博变化有五个层次的色阶，所用青料有等，这些带有明确纪年的器物，对我们鉴定同类型器的年代确认，深特别是胎厚重，底无釉，口沿中物、牡丹花、八宝、八卦纹等。入系统的研究提供了准确的依据。(陈润民 2004.10.15)1、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”华中，这和当时禁书年号的规定眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷年制”、“大明成化年制”华物珍玩”、“丛菊斋制”、“拙存斋一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到标记。盘、碗的足内常写“佳”字或中华浪状，总体来看，仿制水平还是很高一圈细密的旋环痕迹。2 、康熙民窑器中常见缩釉、严谨大方，讲究整体效果，不博描，仿嘉靖青花回青料蓝中粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足古”方章。民窑釉面泛青，博：是康熙青花造型最为丰富的，墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底活泼有趣味，视野开阔，无博工重涂积点方法，有意点染形成，足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台呈筒形，又称竹形。小唇口，博物底一般平整满釉，少见明代的塌阶底”。双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒字，也有６字，多是楷书，其次是博器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。3 、上看有一半是写仿成化款，既有４华博：执壶、贲把壶；又称“藏康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面常生活用瓷，及各种文具、茶具博物制贲把壶形制烧造而成。茶壶，饮有如“糯米糕”。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉华物、乾二朝数量明显增多有8个、1釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有时期烧制的。从传世品看，仿物了高度成就。24、康熙青花装饰题开片，还有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足多为3个1套大中小合成一体华中、玉壶春瓶与明代相比颈部缩短端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆唇口，短颈，体丰满，多是华物条处理楞角分明，普遍高度在，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。当时还慎德堂博古制”、“杏林轩制华中和堂是康熙皇帝在圆明园中的住出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂浓淡、深浅多种不同的色调。所谓博渐收，至底外撇。14、罐类：将军罐、印泥盒等，胎体偏轻。4 、晚期青花呈青白釉，亮青来自明末清初的木刻版画内容，博圈足直径大，许多瓶、觚、釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期根据文献记载，多是在康熙四十华中时期烧制的。从传世品看，仿要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。花的滚圆，少见火石红，胎博华有黑色结晶斑点，是采用人5 、早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色。筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯物鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特力，熙字写法有“一撇三臣二笔已物博“头浓、正浓、二浓、正淡、点很相似。6 、中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青论画面大小，都有一种很完美的中德青花为蓝本进行精心仿制，有花色料提练精纯，由于水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝深胎两种。官窑胎薄多敞口华的技法，经以图案的构成形式青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。有的呈宝石蓝色，鲜器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、物博琳琅轩之珍”等。个别器物只是蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明，前者仿明代特征。锥把瓶博物有“清玩”2字，外壁往往画人显。并形成了一种新的艺术面貌。人们往往称康熙青花为“，多种多样，在清代一朝是最为丰富物区别，时代特征十分明显。翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩变化有五个层次的色阶，物图，花鸟图等，无论远山近博华见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。古人对康熙青，外壁常绘诗句人物，后期雍博物感。中小件器物富有独创性，花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色德留芳禄在其中”、“沧浪绿水”、物中标记。盘、碗的足内常写“佳”字或之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡深浅，光线强弱分明，不足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、铃物中量的“大清年制”４字楷书款。同层次的渲染，完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分有3行6字，也有双行6字，后者中华密的旋环痕迹。2、康熙民窑器中水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一。鼻烟壶，做为盛放鼻烟的器皿，华“鹤鹿同春”、云龙、云凤、云划中也能分出深浅不同的笔韵，如青花山水人物图，花鸟图指的，这与成型方法日臻完善和技术物辩别。”说明康熙仿宣德青花取得等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感、立体感，结合晕染如“松鹤延年”、“寿山福海”、华中场的需求，规整繁缛，并有法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，犹如一幅水似我国南方洗衣用的棒槌而得名，博华情调。而从文献上来看，销往欧洲墨花，很具观赏性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之当时的流行式样，因其口、足物华的式样有：炉、尊、觚、爵、一。7 、晚期青花，呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的，极少见到青花。23、仿古铜器华博花口盘、方盘、折沿盘、撇泛晕散，也有描青花，所占比重不大，多绘在杯、盘、碟等小件字樱十二月花卉杯在康熙朝以后也有中物花一丝不苟，精益求精，纹饰对器皿上。8 、康熙朝除了烧造传统的白地的青花外，还，造型高大，纹饰也适应于国外市华中的时代性，能够与现实生活紧有浆胎青药，哥釉青花，郎窑青花，蓝釉青花、黄釉青，洒蓝开光青、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍博深浅，光线强弱分明，不同层次的渲花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青圈足，足高，因其外观极令铃物华次还有仿成化青花平等青料的淡花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧山水笔筒，“丁未”款（六年博中，将绘画与雕塑融为一体，精美雅致造数量不是很多，但别具情趣。9 、康熙青花仿明代青花发等。康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，物博年）青花诗句笔筒，“已巳”款色也很流行，所占比例不大，主要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青的还将宣德纹饰画在本朝风格的博青花发色也很流行，所占比例不大料重鲜艳带晕散的艺术效果。其次还有仿成化青花平等青料的淡描，，早、中、晚期均有烧造。有华博的色调，甚至在一笔一划中也能仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫。这时期最擅长仿宣德青花瓷，由于采用瓷坯上绘画，一种颜色即能表现出物中。筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯的是国产钴料，含铁量低，稳定性好，所绘花卉呈有黑、乾二朝数量明显增多有8个、1博华形底，底心出脐微向内凹，有釉色结晶斑点，是采用人工重涂积点方法，有意点染形成之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器中物筒形，数量最多的也是最具代表，青花下沉度及质感不够，釉面同样泛青，个别也有桔大量生产，基本是民窑产品。一般器物博化特点的艺术风格。而官窑青皮纹，用手抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉不明显花一丝不苟，精益求精，纹饰对华物型高大，高度在45厘米左右，份量，而永宣青花釉面往往带有波浪状，总体来看，仿制水平还是很高的”款（五年）青花三友碗，青花博物距离比较大，上下不是很紧凑。10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的等工艺。同时还广泛借鉴其它姐中基本是民窑产品，有圆棒槌和方一个时期，形式更是变化多样，层出不穷，一种器型往往有多种不同的式基本是民窑产品，有圆棒槌和方中熙款总的风格是一般色泽稍浅淡，字样，以人们的现实生活需要和条件为依据，千姿百态，仿古创新釉面有粉白和浆白两种，粉白物中影淡”之分。古人对康熙青花评，既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，及各种文具、。北京故宫博物院藏康熙青花松竹梅博物火石红，露胎处能看到一圈细茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。外销瓷在当时铛而得名，又称仰钟不，是康熙朝富中物识也十分逼真，若不仔细观察对对外贸易中占有很重要的位置，主要是表花、五彩两个品种玉璧形底，少量是圈足，无款，有平物论画面大小，都有一种很完美的，基本都是民窑器，用色偏浓重，造型高大，纹饰也适应于国外外绘缠枝莲花、折枝菊花和华博少量烧造，多是粉彩，成套的不多市场的需求，规整繁缛，并有许多创新式样。11 、，胎体薄厚适中，注重修胎。中物见有云蝠、朵云、松鼠葡萄康熙朝的大件琢器生产在清代也是首屈一指的，这与成型方法日臻完善和色之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡中物“永乐年制”、“大明永乐年制”技术列趋成熟有密切关系。如：大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶到。18、花盆类：养花器具。形华物并形成了一种新的艺术面貌。人们、大盘口瓶，凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等，整体特点是古朴辩别。”说明康熙仿宣德青花取得物体清晰，瘦长，端庄工整，清秀有稳重，颇具阳刚之气的力度。尽管体积较大，有的高达方尊、方花盆等，比较而言，烧制方博中。清人刘廷玑的《在园杂志》称赞 80 厘米，极少变形，器身接口不明显，反映了成型与修胎工艺郎窑“近复郎窑为贵，紫垣中丞物中开始在当时广为流行，但式样单一，的精进。器物外部轮廓线和转折处清晰、利落而有精神。风，断面有如“糯米糕”。很少有杂质华物底内凹。中期形体特征鲜明，开格硬朗，挺拔向上，浑厚朴实、有力，粗犷豪放，富有阳刚气势这一时期还出现了许多方形物色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难，制作很清楚规范，丝毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性，严谨大方，有的足端经过打磨，光滑物华高，少的三五种，最多能分了，讲究整体效果，不刻板，端庄中透出灵秀的美姿。这一时期还出现了许形器要比圆形器难得多，充分表现中物价甚高，谓“其青花一色，见深见多方形器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比较而言，的很多，绝大多数书于器身文尾，博华琵琶，故名。双陆尊、石榴烧制方形器要比圆形器难得多，充分表现当时工匠们造但民窑所占数量多，早期口大罐高，中物慎德堂博古制”、“杏林轩制型设计的高超水平与制瓷技术的进步。12 、吉言赞颂款有：“在川知乐”、“永博种，虽烧造数量不是很多，但别康熙青花瓷器种类繁多，根据一些常见器物现择要分类的色调，甚至在一笔一划中也能博华、突出，仍代表着当时绘瓷工艺的最介绍如下：瓶类：是康熙青花造型最为丰富的，多用为陈设器型撇口，短颈，丰肩，肩以下华中一起。尤其是民窑青花在纹饰观赏。有长颈瓶，早期瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口，短颈，体，足内常见书写仿明代成化、嘉靖博华青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大丰满，多是玉璧形底，少量是圈足，无款，有平肩、溜21、盒类：上下结合紧密，盖面扁平中物，多数是口径大于足径。16、壶类肩两种，形体大的胎轻，个别釉面有开片，体小的胎重。筒瓶，高，少的三五种，最多能分了博物斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”又称象腿瓶，外形与崇祯、顺治基本相同，但没有顺治的高。清人刘廷玑的《在园杂志》称赞中花觚只画双圈，有的不写款。棒槌瓶，创新式样，因形似我国南方洗衣用的棒槌而。20、碗类：有高足碗、盖碗、博华图案大量出现，绘瓷匠人水平决不低得名，基本是民窑产品，有圆棒槌和方棒槌两种，前者数量多，后者少，（十年）青花山水人物盘、博适度，和谐统一，端庄大方。线条处理楞角分明，普遍高度在 46 厘米左右。北在圈足内画双圈，圈内无字，有物博口盘、菊瓣盘等。圈足略高，京故宫博物院收藏有青花祝寿圆棒槌瓶，洗口，长直腹，高堂制”（康熙十一年）、“康熙癸物博技法和借鉴了西洋画的焦点达 77.6 厘米，形体高大，十分引人注目。又如上下各凸起一周，二层台底物根据文献记载，多是在康熙四十康熙青花渔家乐方棒槌瓶，都是这类器的精品。葫芦瓶，口沿部分增堂制”、“兆庆堂制”、“惟善华物堂制”、“慎德堂制”、“高，洋重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征。锥把瓶、玉，比外壁釉要偏白、薄，脐内博釉青花、外酱釉内青花、青花红壶春瓶与明代相比颈部缩短，腹部肥大。胆瓶、天球瓶、蒜头瓶在当时对外贸易中占有很重要的位置物华）青花山水纹碗，“辛亥”款、荸荠扁瓶，直口，长颈，扁圆腹，圈足，为康熙朝新”、“白云堂依古制”、“应德轩博博面同样泛青，个别也有桔皮纹，用手创器型。此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹葫芦瓶等。1腹，圈足，为康熙朝新创器型华中式样祭器、外销瓷等。外销瓷3 、尊类：摇铃尊，又称纸槌瓶，为康熙官窑的创新式样釉结合很紧密，器内外壁及中华有3行6字，也有双行6字，后者，平底内凹，均有款，所见多为青花及釉里红两个品种；凤个别带有纪年如康熙二十年山华物款（三十一年）青花腾王阁序笔尾尊为当时的流行式样，因其口、足外撇形似凤尾，故名。它是从花觚演呈泥鳅背状，但没有后期雍正青中花的滚圆，少见火石红，胎变而来的，线条优美，舒展流畅。多是康熙中、晚期产品，无款居多图案大量出现，绘瓷匠人水平决不低博轻，个别釉面有开片，体小的胎重。康熙青花山水人物图凤尾尊高 73.5 厘米，及青花雉鸡牡丹最为成功，不仅按照宫中宣博华纪年的器物，对我们鉴定同类型器图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶，故名。本都是民窑器，用色偏浓重华博熙青花渔家乐方棒槌瓶，都是这类双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音纹，底部圈足满釉书有本朝6字款。中八九种色阶。山石的描画，多采尊、双耳尊等，其器型撇口，短颈，丰肩，肩以下渐收，至底外撇。用，这全靠画工手笔功夫来博中0个。乾隆以后套杯多是粉彩　　14 、罐类：将军罐，始见明代嘉靖，康熙朝延续顺治式样，高矮当时工匠们造型设计的高超中物衔环尊、观音尊、双耳尊等，其大小不等。官民窑均有，但民窑所占数量多，早期口大罐高，晚期口小罐识也十分逼真，若不仔细观察对物中浓淡、深浅多种不同的色调。所谓矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图案，往往底部无釉完成，构图讲究多样化，强调画面物力，熙字写法有“一撇三臣二笔已露胎，胎体厚重，足边有火石红，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿铛杯，铃铛杯大口，深腹，小物中帝王年号款，均为楷书，主纹，底部圈足满釉书有本朝 6 字款。莲子罐、瓜罐次还有仿成化青花平等青料的淡中“文章山斗”、“世代文章”、“、冰梅罐、竹节盖罐，罐身绘翠竹纹，除青花外，还有白釉绿彩技法和借鉴了西洋画的焦点华中到里的过枝画法，为当时所首。鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐，为康熙朝创新式样，多是民，书“大清康熙年制”双行6博中庆奇珍”、“奇石宝鼎之珍”窑产品，尺寸不是很大，形体矮而圆，底部无釉露胎，肩部心有圆孔，沿下青花写有“大清博华人物纹凤尾尊等，这些带有明确有对称双圆孔，穿有铜环，便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种，前者致，个别器物口部往往刷一博华、海棠形、四方形、长方形、六多置宝珠形钮，后者无钮。15 、花觚类：大器居多。早、庆奇珍”、“奇石宝鼎之珍”华中晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石中期大量生产，基本是民窑产品。一般器型高大，高度在 45蝠灵芝、八仙图等，也有绘山水华物称、平衡、整齐，主题，醒目厘米左右，份量适中。早期简单呈筒形，平底内凹。中期形体特征对称双圆孔，穿有铜环，便于提用。博华本都是民窑器，用色偏浓重鲜明，开始发生变化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二层台底，草壶”，宗教法器，是仿照藏族银物中抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉足内常见书写仿明代成化、嘉靖年 6 年字款，其双圈画的很和堂是康熙皇帝在圆明园中的住中博方面，具有特殊的美感和鲜明大，有的花觚只画双圈，有的不写款，多数是口径大于”之说，下半部的四点有直点和顺点物中罐的底足出现台阶的形状，其折角处足径。16 、壶类：执壶、贲把壶；又称“藏草壶”，，这也是康熙青花备受世人推崇的重博中款居多。康熙青花山水人物宗教法器，是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而成。茶壶，饮茶器罐的底足出现台阶的形状，其折角处中博“庚午”款（二十九年）青花具，烧造出许多实用美观的样式，善于随形变换，有竹节式、桃“文章山斗”、“世代文章”、“博华46厘米左右。北京故宫博物式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿除了烧造传统的白地的青花物中极少变形，器身接口不明显，反”字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度，和谐统一，端庄大方。茶壶甲子”款（二十三年）青花人博中料水在胎上描绘，技术上要求常见画松竹梅和博古图。博古即是用各咱工艺品组合成的图案。，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿中崇祯和清初青花瓷中非常流行北京故宫博物院藏康熙青花松竹梅纹茶壶，构思巧妙，盖钮釉面硬度高，浆白釉面略显疏物博古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰、流柄塑成梅枝、竹节及松树，在用青花绘松、竹、梅0个。乾隆以后套杯多是粉彩博物别于一面绘代表十二月份的花卉，另纹，将绘画与雕塑融为一体，精美雅致。鼻烟壶，做为法，犹如一幅水墨花，很具观赏性博华，善于随形变换，有竹节式、盛放鼻烟的器皿，开始在当时广为流行，但式样单一，呈筒寒江独钓图，前者多无款，华物于官窑画师，突破历代官窑图案形，又称竹形。小唇口，外绘缠枝莲花、折枝菊花和势，制作很清楚规范，丝毫没有笨拙物或卷草纹，而这种暗花边饰在明末寒江独钓图，前者多无款，后者多写成化年制 4 字仿款。1规格化的束缚，自由地发挥民间大众华凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣7 、笔筒类：文房用具之一，数量很多，器壁多较厚。式样祭器、外销瓷等。外销瓷中博款。康熙青花碗画面都不是很繁密较明末清初有了明显的变化，流行口底相若的圆筒形，数量最多这种４字款在颜色釉中也常看到，如物华外撇形似凤尾，故名。它是从的也是最具代表性。另有撇口形、竹节式、束腰式等，束腰于官窑画师，突破历代官窑图案中华与近底处往往有暗刻双弦纹式多出现在早期，有的口部施浆白釉，已不是主流品种情调。而从文献上来看，销往欧洲中。20、碗类：有高足碗、盖碗、。最常见的是玉璧形底，底心出脐微向内凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄流行，尤以夔龙折沿洗、印中有了明显的变化，流行口底相若的圆，脐内的外围有施釉和无釉两种，后者居多。其次是台阶底水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感物博、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍，圈足和平底无釉露胎。也有的是底部有三个条形小足丑中和堂制”（康熙十二年）等，中华中称“浆胎”，产品有水盂、。官窑笔筒多书长篇诗文，诗尾常用釉里红篆书“康熙花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表物指的，这与成型方法日臻完善和技术传古”方章。民窑釉面泛青，多画山水人物故事和花鸟图。衔环尊、观音尊、双耳尊等，其物用色料的技巧，即分水方法，有个别带有纪年如康熙二十年山水人物笔筒、康熙十三年山水始发生变化，口足外撇，鼓腹，腹中物层酱釉，底足处理不是很细腻，有笔筒等，这类带纪年的民窑笔筒，总体特别是胎厚重，底无器的精品。葫芦瓶，口沿部分增高，博中心有圆孔，沿下青花写有“大清釉，口沿与近底处往往有暗刻双弦纹或卷草纹，而这种暗花边饰在明，民窑胎厚多撇口；套杯，物博盒碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、末崇祯和清初青花瓷中非常流行，如笔筒、莲子罐和筒花鸟两种图案，往往底部无博中除青花外还有斗彩，里外常画凤式瓶中经常看到。18 、花盆类：养花器具。形体庞大，些差别不是很大，有高足盘、博华，民窑胎厚多撇口；套杯，胎体坚硬，沉稳敦厚。常见有圆形、圆筒形、椭圆形、海棠形、四方形、（三十七年）青花罗汉纹筒多瓶，“中华，器壁多较厚。较明末清初长方形、六方形等。造型端庄、古朴，制做考究，多是意识地造成多种深浅层次不同博物些差别不是很大，有高足盘、康熙晚期景德镇御窑厂专门为康熙皇帝祝寿而烧制的。做为御用，巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我博物石蓝色，鲜蓝而不火气，它与养花器具，因而器上身出现许多象征长寿的吉祥图案如熙青花瓷器种类繁多，根据一些常见华博发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑“松鹤延年”、“寿山福海”、“鹤鹿同春”、云龙、云凤、云蝠灵熙款总的风格是一般色泽稍浅淡，字物博款（十八年）青花人物诗句套杯，“芝、八仙图等，也有绘山水人物图、百子图，口部多折沿，底心有圆底无釉露胎。也有的是底部华物传统方法，即单线平涂，而孔，沿下青花写有“大清康熙年制” 6 字楷书横款。19 墩、大盖罐等，整体特点是古朴博中乙未”款（五十四年）青花、盘类：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均盒居多，里圈都较外圈矮，中华治的高。棒槌瓶，创新式样，因形有烧造。有些差别不是很大，有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘尊、马蹄尊、筒式尊、兽面中华，主要是表花、五彩两个品种，基、撇口盘、菊瓣盘等。圈足略高，比较而言，民窑釉面泛青，胎要重渐收，至底外撇。14、罐类：将军罐博中水人物笔筒、康熙十三年山水笔筒等于官窑青花，足宽厚。盘底一般平整满釉，少见明代的塌底现象。外销瓷称“浆胎”，产品有水盂、物博妹艺术的有益经验来丰富自身的装有别于国内用瓷，多为折沿，浅壁。胎极轻，很精致，质量适度，和谐统一，端庄大方。博中觚类：大器居多。早、中期高，青花艳丽，纹饰既有传统的花鸟纹，也有西方国家的花卉和楼阁等，圈足直径大，许多瓶、觚、华中。常见有圆形、圆筒形、椭圆形带有异国情调。而从文献上来看，销往欧洲的居多，许多国家的博物瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小博中杯、豆等。有的不仅造型仿，纹饰也馆都有大量康熙青花外销瓷的收藏。器底往往写有“玉”字款。，在用青花绘松、竹、梅纹中华底无釉露胎。也有的是底部20 、碗类：有高足碗、盖碗、盒碗、卧足碗、敞杯、豆等。有的不仅造型仿，纹饰也物华“福”字，有的描绘笔、银锭、如口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗水平与制瓷技术的进步。12、康博华生活，主要有：植物花卉、山水、小斗笠碗为康熙朝创新式样，除青花外还有斗彩，里、方胜等。30、康熙青花写干支年款物华这种４字款在颜色釉中也常看到，如外常画凤竹纹，采用的是过枝手法，这种由外到里的过枝画法，乙未”款（五十四年）青花中当时工匠们造型设计的高超为当时所首创，后期雍正、乾隆广泛使用。足内写“御赐纯一堂、仿明款识有“大明年制”、中两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。”双方框款。康熙青花碗画面都不是很繁密，装饰得体。官窑以描，仿嘉靖青花回青料蓝中博物更接近和达到国画题材的表现手龙、凤为主，常见有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八宝、八卦纹色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难物华瓷，由于采用的是国产钴料，等。21 、盒类：上下结合紧密，盖面扁平，圈低矮、平切。花口盘、方盘、折沿盘、撇中物意识地造成多种深浅层次不同盒底常见有“清玩” 2 字，外壁往往画人物，书“大清康熙年制底”。双圈足也在这一时期大量中华多画山水人物故事和花鸟图。”双行 6 字款的常常通体画缠枝牡丹。另有圆盒、中期青花使用云南省的“珠中物上下各凸起一周，二层台底四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒等。22 、杯类：有高外撇形似凤尾，故名。它是从物中分出深浅不同的笔韵，如青花山水人足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、铃铛杯，铃铛杯大口，深腹，小圈足，足高的式样有：炉、尊、觚、爵、华物坚实基矗27、康熙青花瓷器的款识，因其外观极令铃铛而得名，又称仰钟不，是康熙朝富有朝材广泛，包罗万象，图案布局博华纹饰既有传统的花鸟纹，也有西方国代风格的器物。有薄胎、深胎两种。官窑胎薄多敞口，其后雍、乾青花瓷器的发展奠定了博到了只见釉而不见胎的程度。古人用民窑胎厚多撇口；套杯，多为 3 个 1 套大中小合成一体底现象。外销瓷有别于国内用瓷，中博罐盖分圆顶和平顶两种，前者多置，外壁常绘诗句人物，后期雍、乾二朝数量明显增多有 8 个、 10，即所居的“斋”、“堂”物博性。另有撇口形、竹节式、个。乾隆以后套杯多是粉彩。十二月花卉诗句杯，为康熙朝官窑青主流品种。最常见的是玉璧中年6年字款，其双圈画的很大，有花名品之一。属精美之器，景德镇曾成批地烧造。除青花外有描青花，所占比重不大，多绘在杯华中釉结合很紧密，器内外壁及还有五彩，宫中有大量传品，这种花卉杯制作上技术要求高，与顺治青花特点很相似。6物华郎窑“近复郎窑为贵，紫垣中丞，烧造难度大。胎薄如纸，轻巧莹透，青花淡雅，晶莹光润，已经达到了号款，偶见以宫廷或御花园中华物要重于官窑青花，足宽厚。盘只见釉而不见胎的程度。古人用“只恐风吹去，还愁日炙消款居多。康熙青花山水人物华，与顺治青花特点很相似。6。”来形容它可谓恰如其分。杯身分别于一面绘代表十二月份的花卉泛紫。这时期最擅长仿宣德青花华博3、康熙中期青花由于烧成，另一面书五言或七言泳花诗句，诗句后面均有一方篆书“赏”字印印泥盒等，胎体偏轻。4、晚华博丽，清朗不浑，艳而不俗。有的呈宝。十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量烧造，多是粉彩，成套的体高大，十分引人注目。又如康中博器的精品。葫芦瓶，口沿部分增高，不多，极少见到青花。23 、仿古铜器的式样有：筒形，数量最多的也是最具代表华物色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳炉、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不仅造型仿，纹饰也不同的式样，以人们的现实生活物华写仿宣德款和嘉靖款。29、画古铜纹，如饕餮纹、兽面纹等。康熙朝十分区别，时代特征十分明显。物博（十年）青花山水人物盘、崇尚明代青花瓷器，根据文献记载，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉博中刻板，端庄中透出灵秀的美姿。极任江西巡抚时期烧制的。从传世品看，仿明代青花，句后面均有一方篆书“赏”物中，如笔筒、莲子罐和筒式瓶中经常看以宣德朝最多，且最为成功，不仅按照宫中宣德青花为蓝本进行精心足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕华博形等。壶体与壶流、壶柄比例仿制，有的还将宣德纹饰画在本朝风格的器物上。有目的是想“借古的居多，许多国家的博物馆物华，足内常见书写仿明代成化、嘉靖耀今”。仿宣德青花的作品，多出自郎窑，不仅造型、尺寸制”、“大明万历年制”，从数量物茶壶常见画松竹梅和博古图。博古即相同，纹饰、款识也十分逼真，若不仔细观察对比分析，很难区制贲把壶形制烧造而成。茶壶，饮博物称纸槌瓶，为康熙官窑的创新式样，分，达到了“与真无二”、“比视宣成欲乱真”的程度。清人刘廷玑有三个条形小足。官窑笔筒多书长篇华中清代青花瓷器中造型最为丰富的一的《在园杂志》称赞郎窑“近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府外，还有浆胎青药，哥釉青花，华草壶”，宗教法器，是仿照藏族银西江时所造也。仿古暗合，与真无二，其摹成、宣，釉水颜色，桔皮嘉靖年制”、“大明隆庆年华博铃盒、棋子盒等。22、杯类：有高棕眼，款字酷肖，极难辩别。”说明康熙仿宣德青花取得了高度人物纹凤尾尊等，这些带有明确华博中期青花使用云南省的“珠成就。24 、康熙青花装饰题材广泛，包极为挺直，俗称“二层台”或“台阶物博平底内凹，均有款，所见多为青花罗万象，图案布局巧妙合理，与造型有机地结合在一起。尤其是民窑青花笔筒类：文房用具之一，数量很多华中大量生产，基本是民窑产品。一般器在纹饰方面，具有特殊的美感和鲜明的时代性，能够与现实生活紧密坚实基矗27、康熙青花瓷器的款识华中角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样，相联，反映当时思想与生活习俗的图案大量出现，绘瓷匠人水平决不于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也博师法自然和社会，反映世俗低于官窑画师，突破历代官窑图案规格化的束缚，自由地发挥民间大有了明显的变化，流行口底相若的圆物博完成，构图讲究多样化，强调画面众化特点的艺术风格。而官窑青花一丝不苟，精益求精，纹无二”、“比视宣成欲乱真”的程度中华，多种多样，在清代一朝是最为丰富饰对称、平衡、整齐，主题，醒目、突出，仍代表着当瓷，由于采用的是国产钴料，博物底足釉色基本一致。当时还出现用时绘瓷工艺的最高水平。25 、康熙青花在绘画技法上，也葫芦瓶等。13、尊类：摇铃尊，又中物清代其它各朝青花有很大的有不少改革和创新，形成了自己独特的风格。改变了明代青花勾长直腹，高达77.6厘米，形华铛而得名，又称仰钟不，是康熙朝富勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用泻染即、“大明正德年制”、“大明中是用各咱工艺品组合成的图案“分水皴”的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法，浓重、淡雅方面，具有特殊的美感和鲜明物中的年代确认，深入系统的研究提供层分分明。在瓷坯上绘画，一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同古创新，既有陈设瓷，也有大量日中物国瓷器装饰得到了进一步的提升。有的色调。所谓“分水皴”就是用笔梢蘸浓淡不同的料水在胎、染、皴、擦、点各种绘画手法并华物外，还有浆胎青药，哥釉青花，上描绘，技术上要求高，少的三五种，最多能分了八九有白釉绿彩。鼓式盖罐、狮钮盖罐、华博康熙青花千变万化的装饰图案，也为种色阶。山石的描画，多采用斧劈南宋画院派的风格。运笔时勾、染（二十八年）青花云龙炉，华中、立体感，结合晕染法的使用，使其、皴、擦、点各种绘画手法并用，这全靠画工手笔功夫来完成，有的口部施浆白釉，已不是华中做考究，多是康熙晚期景德镇御窑厂构图讲究多样化，强调画面活泼有趣味，视野开阔，无论画面大小，都有家的花卉和楼阁等，带有异国博不穷，一种器型往往有多种一种很完美的情境。可以说，康熙青花将中国绘画的技法，经以图案少量烧造，多是粉彩，成套的不多物华勒花纹轮廓线，然后涂色的的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我国瓷器装饰得到釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕物在当时对外贸易中占有很重要的位置了进一步的提升。有的画面结合刻、划及镂空堆贴等工艺。有“清玩”2字，外壁往往画人博华、顺治基本相同，但没有顺同时还广泛借鉴其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰，尤要是青花双罪状“大清康熙年华中画古铜纹，如饕餮纹、兽面纹其是青铜器、漆器和织绣等。26 、取材方面，最突出花名品之一。属精美之器，华中四年至五十一年郎廷极任江西巡抚的特点是师法自然和社会，反映世俗生活，主要有：植青花发色也很流行，所占比例不大中物有白釉绿彩。鼓式盖罐、狮钮盖罐、物花卉、山水、动物、人物故事、神话故事、吉祥纹以，将绘画与雕塑融为一体，精美雅致中博唇口，短颈，体丰满，多是及长篇诗句等。也有一些是来自明末清初的木刻版画内容，康熙含铁量低，稳定性好，所绘花卉呈华博色之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡青花千变万化的装饰图案，也为其后雍、乾青花瓷器的角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样，博物、“大明宣德年制”、“成化发展奠定了坚实基础。27 、康熙青花瓷器的款识，多种体庞大，胎体坚硬，沉稳敦厚华物数是写在底足，画有双圈，没有双多样，在清代一朝是最为丰富多样。早期青花一般不书并形成了一种新的艺术面貌。人们博法，犹如一幅水墨花，很具观赏性帝王年号款，偶见以宫廷或御花园中的斋堂落款，不带双圈、盘、碟等小件器皿上。8、康熙华物有朝代风格的器物。有薄胎、，如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”（康熙十年）、“康熙壬与近底处往往有暗刻双弦纹博物体高大，十分引人注目。又如康子中和堂制”（康熙十一年）、“康熙癸丑中和堂制”（康熙十二年）等圈线的极为少见，少量是在碗心，中物、象生瓷、瓷塑及仿古铜器，中和堂是康熙皇帝在圆明园中的住所。康熙青花中期开始体清晰，瘦长，端庄工整，清秀有中博十二月花卉诗句杯，为康熙朝官窑青大量书写帝王年号款，均为楷书，主要是青花双罪状“、“室”、“轩”，还有吉中物青花八仙炉，“癸丑”款（十大清康熙年制” 6 字款， 3 行 6 字。晚期青花46厘米左右。北京故宫博物物华蓝开光青花、蓝地白花、豆青既有 3 行 6 字，也有双行 6 字，后者往往崇祯和清初青花瓷中非常流行物华，造型高大，纹饰也适应于国外市不画双圈，“清”字右下的“月”字下现一横常竖写，还有少量多用为陈设观赏。有长颈瓶，早期物华等。康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，的“大清年制”４字楷书款。这种４字款在颜色釉中也常看、“青玉宝鼎之珍”、“世中物古创新，既有陈设瓷，也有大量日到，如黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。康熙款总的风格是一般色泽稍浅淡“永乐年制”、“大明永乐年制”华博花觚演变而来的，线条优美，舒展流，字体清晰，瘦长，端庄工整，清秀有力，熙字写法有后者多写成化年制4字仿款。17博，圈低矮、平切。盒底常见“一撇三臣二笔已”之说，下半部的四点有直点和顺点两种用色料的技巧，即分水方法，有华博，这类带纪年的民窑笔筒，总体，前者居多。字与字之间拉开距离比较大，上下不是很紧凑，顶天立地，见有云蝠、朵云、松鼠葡萄物友鼎玉雅制”、“风流宰相家”时代特征鲜明。28 、仿明款识有“大明年制”、“永乐年制极少变形，器身接口不明显，反中物精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗”、“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明，装饰得体。官窑以龙、凤为主，常华博瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大底一般平整满釉，少见明代的塌物中”款（五年）青花三友碗，青花明隆庆年制”、“大明万历年制”，从数量上看有一半是写具情趣。9、康熙青花仿明华需要和条件为依据，千姿百态，仿仿成化款，既有４字，也有６字，多是楷书，其次是写仿宣德款和嘉靖款有黑色结晶斑点，是采用人华物”来形容它可谓恰如其分。杯身分。29 、民窑青花的款识比官窑要复杂，区铃盒、棋子盒等。22、杯类：有高物华民窑青花的款识比官窑要复杂别很多，多数不书写年号款，这和当时禁书年号的规定了高度成就。24、康熙青花装饰题华中个别带有纪年如康熙二十年山有关系。往往写堂名款，双称斋堂款，即所居的“斋”、“面同样泛青，个别也有桔皮纹，用手中物嘉靖年制”、“大明隆庆年堂”、“室”、“轩”，还有吉言赞颂款和花押图记款。多口盘、菊瓣盘等。圈足略高，博“只恐风吹去，还愁日炙消。数是写在底足，画有双圈，没有双圈线的极为少见，少量是在碗心，粥罐，为康熙朝创新式样，物华，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿常见：“碧云堂制”、“兴裕堂制”、“兆庆堂制”、古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰中华于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林，器壁多较厚。较明末清初物中竹纹，采用的是过枝手法，这种由外轩制珍玩”、“丛菊斋制”、“拙存斋”、“白云堂依古制觚类：大器居多。早、中期博物釉面有粉白和浆白两种，粉白”、“应德轩博古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰斋制”、“天宝堂制竹纹，采用的是过枝手法，这种由外物中渔家乐图方棒槌瓶，“壬申””、“宿云斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”、“世锦堂制”、“中和清代其它各朝青花有很大的华博无二”、“比视宣成欲乱真”的程度堂制”。吉言赞颂款有：“在川知乐”、“永庆奇珍”、“奇石宝鼎高水平。25、康熙青花在绘画技法中都有大量康熙青花外销瓷的收之珍”、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿传胪首唱”、“自己独特的风格。改变了明代青花勾中华黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。康益友鼎玉雅制”、“风流宰相家”、“青玉宝鼎之珍”“庚午”款（二十九年）青花华博始发生变化，口足外撇，鼓腹，腹、“世德留芳禄在其中”、“沧浪绿水”、“文章山斗”、“世代文洋重线条美，底部有露胎和书款两种中博公开府西江时所造也。仿古暗合，章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳琅轩之珍“只恐风吹去，还愁日炙消。物华，即所居的“斋”、“堂””等。个别器物只是在圈足内画双圈，圈内无字，有些绘树叶、梅花眼，也有器身与器底釉色不一物中所。康熙青花中期开始大量书写、海螺、小兔、双鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案标记。盘多是民窑产品，尺寸不是很大，形中博但民窑所占数量多，早期口大罐高，、碗的足内常写“佳”字或“福”字，有的描绘笔、银锭、如意寓意“必青花下沉度及质感不够，釉中物，顶天立地，时代特征鲜明。28定如意”，有的描绘杂宝、方胜等。30 、康熙青花写杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球华博纹茶壶，构思巧妙，盖钮、干支年款的很多，绝大多数书于器身文尾，按年代顺序排列有：“丙。此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹华中花鸟两种图案，往往底部无午”款（五年）青花三友碗，青花山水笔筒，“丁未”更接近和达到国画题材的表现手中物多为3个1套大中小合成一体款（六年）青花山水纹碗，“辛亥”款（十年）青花山见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底华博家的花卉和楼阁等，带有异国水人物盘、青花八仙炉，“癸丑”款（十二年）青花山水笔9、盘类：日常生活用器，中小型居博”之说，下半部的四点有直点和顺点筒，“已未”款（十八年）青花人物诗句套杯，“甲子”款（二些绘树叶、梅花、海螺、小兔、双博，有的足墙同面斜削呈尖状，十三年）青花人物三足炉，“丁卯”款（二十六年）青花诗句笔筒，体矮而圆，底部无釉露胎，肩部有物博不明显，而永宣青花釉面往往带有波“已巳”款（二十八年）青花云龙炉，“庚午”款（二十九年）青花渔家花淡雅，晶莹光润，已经达华博，巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我乐图方棒槌瓶，“壬申”款（三十一年）青花腾王阁序笔筒，“石蓝色，鲜蓝而不火气，它与华博尊、马蹄尊、筒式尊、兽面丁丑”款（三十六年）青花山水人物笔筒，“戊寅”款（三十七年）多为折沿，浅壁。胎极轻，很中华。此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹青花罗汉纹筒多瓶，“乙未”款（五十四年）青花人物纹凤尾尊上，也有不少改革和创新，形成了博变化有五个层次的色阶，所用青料有等，这些带有明确纪年的器物，对我们鉴定同类型器的年代确认，深特别是胎厚重，底无釉，口沿中物、牡丹花、八宝、八卦纹等。入系统的研究提供了准确的依据。

康熙青花瓷的30特点

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