书法中的“节”是什么？颜真卿与褚遂良的差别在哪里？
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書法三級課程「裹束」
第七集｜節的作用（1）
如何形成節？
｜筆記｜
L3-07 節的作用（1）
一 節和筋的關係
筋節骨肉皮血，是組成書法意像的六個要素。 筋已經講過了，我用紅色(白色)表示。接下來要講講節的作用。
筋是筆鋒走過的道路，節是什麼呢？簡單地用一句話來說，節是調鋒的結果。
如果筆鋒在行走中沒有任何調整，那就是直線。好像汽車在運動時沒有扭過方向盤，這是走直路。但深入想一想，不對，開過車的都知道，走直路還是有微小的調整的。
在書法中，寫直線要保持中鋒，筆毛才會順。所以，為了保持中鋒運筆，手腕還是要時時動一動，防止尖鋒脫離中線。
如果用筆走彎路，寫弧線，這就有轉彎問題，轉彎就是調整方向。書寫中筆心逐漸改變方向會產生光滑的弧線，我們現在都知道，那是用了暗節點。
如果突然改變方向，就會產生折線，所謂折線，就是有角，這是明節點。明節點比暗節點複雜得多，有方形、有圓形、有尖型，以前都介紹過。一級課程 40 課開始用了好幾堂課講節點。（“书法入门”注：参阅一级课程《“节点”专讲》四课）
簡言之：
筋是筆鋒之運行，節是筆鋒之調整。
筋是大圈取勢，節是小圈用筆。
筆鋒運行必有調整，調整是保證運行順暢。
不管你寫直線還是弧線，調整筆鋒是不可避免的。所以有筋就一定有節，筋節是相輔相成的。
以前我教大家寫“永”字，先寫中線，它表現出筆鋒的運行路線，就是筋；也表現出調鋒的位置，就是節，所以這圖其實是筋節圖。
不過，暗節點在這圖上沒有表現出來，如中間的豎筆是“努”，應該有換手腕的暗節點，長掠也動了手腕，所以是弧線。
如果明暗節點都要標出來，還得加上這兩點。不過暗節點外表上是平滑的，筋節圖通常不標示。
二 換筆心產生節
筆鋒是由許多毫毛聚集起來的，會散，會絞起來，所謂調整，就是根據毛筆的特性做出一些動作，避免筆鋒產生問題，影響運筆。這種調整動作，當然會在紙上留下痕跡，這就是節。
普通人只看見毛筆的外形，不懂筆心為帥，會用筆的都知道，真正起作用的是筆心，所謂調整，根本上就是調整筆心。
從理論上說，筆心有四種狀態：第一種是垂直，也就是五號位，正鋒。五號位是用筆的中心位置，正鋒就是八面對稱。
第二種是傾斜，第三種是彎曲，當你在筆心傾斜或彎曲時運動，那只有左右對稱，前後不對稱了。
第四種不知道大家有沒有遇到過，當你換筆心時用力過大，壓得太重，筆心會出現彎折的情況，這會傷害毫毛。以前有人稱之為“跪折”，好像人下跪一樣。當作一種技法，這我很不贊成，我認為用筆要避免彎折。（“书法入门”注：参阅《为什么你把一支好毛笔写成了刷子？》）
所以筆心四種情況，彎折是不用的，傾斜這一種只是理論上存在，因為筆心是軟的，筆心傾斜在實際書寫時稍微一用力就會彎曲。所以只有垂直和彎曲這兩種是主要的。無論是垂直變成彎曲，還是彎曲變成垂直，只要筆心狀態一改變，都會產生節點。
筆心狀態的改變，古代稱為“換筆心”。
大致就是三種情況：一是筆心從垂直換到彎曲。二是從彎曲回復垂直。三是從某個方向的彎曲，換到另一個方向的彎曲。
“換筆心”就是換方向，這三種情況或是手腕向左換成向右，或是向右換成向左，筆心方向變了，筆鋒運行的方向就跟著換過來了。
那筆心狀態怎麼會變換呢？
當然是因為你手腕在動。晚清書法家徐謙這樣說過：“換筆者，筆行內轉忽然換力之方面也。(他說筆鋒運行時，內部用力轉了一個面，這就叫換筆。)凡筆之外形改變方向者，曰轉，曰折；(從筆的外形可以看到方向的改變，或者是轉，或者是折。)其外形未變方向而內力已變方面者，則謂之換。(這是說在某一時刻，看外形方向沒有改變，實際上內部用力方向已經轉換，這就叫做'換’。)”
我們知道，“力”有大小和方向，內部改換用力的方向，主要是使筆心扭過來，這個時刻，這一 點就是節點。徐謙他是感到了“換筆”的道理，但他沒有指出“筆心”，只說“內部”，這就比較難懂了。
簡言之：
筆心是由手腕控制的。
手腕一動，筆心的方向或狀態必有變化。
筆心變化就會在紙面上產生一個節點。
所以筆心調節只要一個動作，用腕。這就是古人所說“換筆心”的意義。
三 節對筋的作用
節對筋的作用，也就是小圈對大圈的影響。
3.1 連接
先說簡單的，連接，這個大家很熟悉了。單一筆勢要組成複合筆勢，就要用到節點。
如一個橫一個豎組成曲尺勢，畫出筋節圖來就是這樣的。橫豎的頭尾放在一起，用一個節點連接。這個節點通常是兩圈，撥鐙法寫成的。
學過“永”字八法的都很熟悉。複合筆勢的組成，筋的加長，就要用到節點。
如果橫豎組成十字勢，交叉放置。那就會產生兩個節點，筋節圖是這樣的。剛才是實連，這種是虛連，中間是飛度的。剛才撥鐙法那兩圈節點，現在分開了，一圈是橫筆的收，第二圈是豎筆的起，用這方法來聯繫橫豎的筋，組成十字勢。
十字勢是向上移位，也可以水平移位。那就產生了一個丁字形的奮筆勢，兩個節點。可見大圈移位其實是節點的移動，是大幅度搖腕引起的。
如果你不喜歡多轉圈，以前我還介紹過一個尖接，尖接也是組合筆勢的方法，完全不用轉圈，只要換面就可以。
“永”字八法原則是“筆筆斷而後起”，尖接也是一種斷。但這個斷是斷中有連，人家看起來橫豎還是連的，前人稱為“意連”。
換面的方法，比較常見的還有 6-9-8 三面換，其實和尖接方法是一樣的。
顏真卿《告身帖》這個“國”字的右上角，你可以看到一橫寫過來慢慢變細了，減少了筆鋒和紙面的接觸，然後換面就會更方便一些。筆鋒與紙面接觸越多，換面就越難，三分筆比一分筆難的多。
《陰符經》的方法更簡單，它的特點是橫豎粗細都差不多，連折角也是同樣粗細，這樣你就不用考慮分數的變化。他也用了兩個節點，而且拉得很開，這只是換面，沒有轉圈。每次換面只是四十五度，角度小就容易。
更簡單就是寫圓角，用暗節點來連接橫豎。顏真卿經常用這一招，說是篆書技法。粗細一致，暗節點，篆法就比較簡單。
但要注意，這兩種寫法，一個用折，一個用轉，因為中間沒有斷過，沒有做過收筆動作，實際上是把橫豎兩筆化為一筆了，短線條變成了長線條。通常只限於一個筆勢之內，如“見”字下面的蠆尾勢，就是豎橫趯的組合。筋太長會引起其他問題。
這種把兩筆化為一筆的方法，沒有普遍性。如“口”字，右上角可以採用暗節點，但左下角就只能用明節點。明節點有它的價值，它可以成為線條的一部分，有厚實穩定的感覺。
你看這两個草書“下”字，雞頭勢。王羲之用明節點來連接，草書點畫當真書處理，筆鋒在明節點處得以調整，所以出節點後可以從容變化。孫過庭寫得較快，多用暗節點和飛度，結果就沒有王羲之那種堅不可摧的效果了。
我們今天來試試寫一個“口”字，先從簡單的筋開始，今後一點點把效果加上去，後來會變得很複雜。
“口”字我講過，這是一個豎筆勢的化勢。單純的筋是這樣的，這裡四條線連接有三個角。我把它們分別標為 A 角，B 角和 C 角。現在 A 角出來的這根線是大角度的斜線，我們分拆 A 角的節點，把它抬高。那就多了一個節點，現在一橫比較平了。藍色(虛線)這一橫你不要把它寫得絕對水平，因為筆鋒是從下面上來的，絕對水平不符合搖腕手勢。
接下來要處理 C 角。寫“口”字這個 C 角花樣最多。
你看這幾位，懷素直接寫一個折，節點就在左下角，行草書中常用這種。這時候“口”字中間的空白是三角形。智永真書，點畫要分清楚些，右邊的一豎向右移動了，“口”字中的空白也增加了。顔真卿這個“口”字，一豎不是在左下角，而是完全移到右下角，“口”字中的空白就是方形。
智永的左下角最後一橫寫法，一種是露鋒起，這是橫下筆。另一種是豎下筆，然後兩面換寫橫。
我今天請各位練習三種常用的處理法：
一是抬筆向上飛度，然後橫下筆寫一橫。
二是抬筆向下轉出飛度，然後橫下筆寫一橫。
三是向下轉飛度後，用豎下筆兩面換寫一橫。
你平時用哪一種的？
（示范请看视频）
好，我們實際來寫一下。首先就是一個普通的豎筆勢，左-右-左-右。因為我們現在是寫筋，這個用條細線就可以，不用有什麼變化。
然後，把它做一個變形，左-右-左-右。這已經是一個“口”字形了。那麼這兒有兩個節點，我們先把這個節點解散，把這個一橫移位到上面去。 左，(上來)右，左-右。這一橫從這個地方，現在移上來了。那麼這一個節點也可以解散，把這一豎可以從這兒移位到這兒。用不到到尾巴，留一點，大概在這地方。
那麼就有三種不同的情況，我剛才說的：第一種左-右-左，向上面飛出。然後橫下筆，橫下筆。第二種，向下面飛出，來到這兒，它是向下面飛出，橫下筆。這兒是橫。第三種左-右-左，下面飛出以後，你看我現在的手在右邊，改成左邊，豎下筆，然後寫一橫。這個地方就是一個兩面換。
那麼，這兒最好留一點出來，你不要封得太死，好像剛才說的，這兒豎-橫-豎-橫，四條邊方方正正的，四個角都封得死死的，中間的空白也是方形。這麼寫，給人的感覺就是這個人很方正，但可以增加點靈活性。怎麼說呢......，你自己想吧。
本節要點：
節是筆鋒之調整，屬於用筆。
手腕操控筆心，筆心一動形成節。
節對筋的影響1：連接筆勢。
複習思考：
實際運筆時，究竟是先寫節後寫筋，還是先寫筋後寫節？也就是說，下筆先寫小圈呢，還是先走大圈筆勢？
如果不是實際書寫，下筆前心目中先有大圈筆勢呢，還是要考慮好小圈才下筆？