寄至味于淡泊 ——馆藏三蓝绣藏品赏析
引 言
三蓝绣又称为“全三蓝”，是一种采用多种深浅不同的蓝色绣线，按照一定层次比例搭配，绣成颜色深浅变化纹样的刺绣配色技法。除蓝色外，红黄绿等其它颜色都可以按照类似方法进行刺绣，形成三红绣、三黄绣、三绿绣等类型。但为众人所熟知，使用最普遍的当属三蓝绣，其格调意境也最为突出。
一、三蓝绣释义
按照笔者目前所见资料，一般认为三蓝绣始于清朝，受青花瓷影响而产生，是苏绣配色技法之一。起初主要应用于宫廷女子服饰，后逐渐在民间流行。清朝中后期，服饰风格愈加繁琐精致，三蓝绣犹如一股清流，在色彩鲜艳的服饰中显得清新雅致，彰显一种清静高雅的生活态度。
明 青花束莲纹盘 国家博物馆藏
所谓“三”，乃约数，取多意。《道德经》四十二章云：“道生一，一生二，二生三，三生万物。” 清代·汪中《述学·释三九》中曰：“凡一二之所不能尽者，则约之三，以见其多。三之所不能尽者，则约之九，以见极多。此言语之虚数也。”民国时期沈寿撰《雪宧绣谱》中称：“若普通品之用全三蓝者，由三四色至十余色，于蓝之中分深、浅、浓、淡之差。可与和者，惟墨、白二色。绣之粗者，但三四色，用齐针已足。渐精则色渐多，须用齐针单套针二法。”
《荀子·劝学》篇云：“青出于蓝，而青于蓝”。此“蓝”为一种名为“蓼蓝”的植物，也称“靛青”。
蓼蓝（图片来源于网络）
古代穿衣所用到的蓝色大多是用蓼蓝染色而成。蓝色属于青色范畴。青色包括了从接近于黑色的青蓝到白里透青的鱼肚白。
蓼蓝染色过程（图片来源于网络）
清代刺绣名家丁佩《绣谱》中也有记载：“蓝即青也。画家以花青与滕黄合为草绿。此则物而不化，第守本色而已。又有全用此色，但分深浅，如画家之以水墨代五色者，可分十余种，亦觉淡雅可观。”
蓼蓝可染制出二十二种蓝色（图片来源于网络）
二、三蓝绣针法
针法方面，打籽针、锁针、抢针、平针、缠针、套针、擞和针等都在三蓝绣中有体现，较常见有三蓝打籽绣、拉锁绣和平针绣。此处以三蓝打籽绣为例进行重点说明。
三蓝打籽绣是三蓝绣经常使用的针法之一。取三种或以上色度不同的蓝色绣线，绣制时将绣线打结固定在织物表面，再由无数个结紧密排列形成图案，由浅入深逐层打籽，特点是表面肌理丰富，装饰性较强，坚固耐用。其纹样外观既有三蓝色调的和谐优雅，又有打籽绣富有立体感的纹理效果，更加精致。
清代刺绣中还经常会见到平金、打籽、三蓝三者结合的作品。
三蓝圈金打籽绣就是其中的一种。平金绣又叫盘金绣，是将包金的绣线用线钉钉在面料上形成图案。
三蓝圈金打籽绣富贵牡丹纹（图片来源于网络）
三、三蓝绣图案
“图必有意，意必吉祥”是古代纹样的很重要的特点。典型的三蓝绣吉祥纹样有“花开富贵”“蝶恋花”“凤穿牡丹”“八仙过海”“绵绵瓜瓞”等，这些大都是我国传统的吉祥纹样，表达了人们对美好幸福生活的向往和追求。
“花开富贵”一般为牡丹花图案，牡丹被视为万花之王，是富贵的象征。
民族服饰博物馆馆藏
“蝶恋花”纹样一般由牡丹花和蝴蝶组合在一起，常用来比喻甜美的爱情和美满、和谐的婚姻。
民族服饰博物馆馆藏
“绵绵瓜瓞”纹样取自《诗经·大雅·绵》“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。”意为藤上结了许多瓜，连绵不断，引申为子孙昌盛、兴旺发达。表现形式主要有两种，一类是瓜连藤蔓枝叶，另一类还加上蝴蝶图案，取蝶与瓞同音，以清代尤多。
四、馆藏三蓝绣服装服饰赏析
（一）女褂
1.石青缎三蓝绣博古纹对襟挽袖女褂
（116.5cm×141cm）
该女褂形制为圆立领，对襟，平袖端，呈挽袖折叠状，袖长及肘，亦可做舒袖穿用。衣身通身刺绣桃花、兰花、牡丹、荷花、梅花等四季花卉纹，并穿插刺绣博古纹、万字纹、八宝纹、仙芝纹等吉祥纹样，纹样形态各具特色，并以袄前后中线为中心呈左右对称布局。
裾首处装饰如意云头，寓意吉祥。全身黑素缎盘扣3组，石青色素缎为面，柏坊灰蓝色暗花绸为里，袖口饰彩绣风景仕女纹碧玉石色缎镶边。领口、门襟、袖口装饰多层边饰，从里至外依次为：粉边蓝地织四艺纹绦边、黑素缎三蓝盘金绣花卉纹宽镶边，黑素缎绲边等。
边饰刺绣三蓝花卉纹及盘金如意涡云纹，袖口镶边平绣风景仕女四音纹样，各纹样均含有吉祥寓意。
纹样绣制工艺主要采用三蓝平绣、打籽绣、盘金绣、网绣等，绣工细腻，设色过渡自然。
整件女袄造型端庄大方，面料挺括，纹样丰富多彩，配色素雅高洁，绣工、针法精美细腻，寓意吉祥美好，为馆藏汉族女袄中的精品佳作。
2.石青缎三蓝绣瓜蝶寿桃纹对襟女褂
（99cm×147cm）
其形制为圆领，对襟，平袖端，袖长及腕，袖口宽大。石青色素缎为面，玉石蓝织花蝶纹暗花绸为里。女褂衣身仅领口绲黑素缎边，无其他缘边装饰，全身三蓝绣牡丹、蝴蝶、瓜瓞、寿桃、兰花、菊花、梅花等纹样，寓意“瓜瓞绵绵”“福寿绵延”。胸前、后背绣蝴蝶喜相逢纹样，配以牡丹花纹，寓意“富贵长寿”“爱情和美”。
各式纹样形态生动，均含有吉祥寓意，并以衣身中线为中心呈左右对称布局。纹样绣制工艺主要采用三蓝平绣、打籽绣。
女褂造型端庄大方，面料挺括，纹样丰富，配色素雅，绣工、针法精美，寓意吉祥美好。
3.石青缎绣海水江崖花蝶纹对襟挽袖女褂
（183cm×134cm）
形制为圆领，对襟，直身式褂，平袖端，袖长及肘，呈挽袖折叠状，袖口宽大。石青色素缎为面，钴蓝织宝相花提花绸为里。全身素黑缎盘扣5组，缀圆铜扣5枚。衣身及袖五彩绣花蝶纹，前后底摆三蓝绣海水江崖纹，并以衣身中线为中心呈左右对称散点状布局，白缎挽袖上刺绣仕女风景纹，各式纹样形态生动，寓意吉祥。
衣身纹样绣制工艺主要采用五彩平绣、打籽绣为主，底摆海水江崖纹以三蓝绣为主。其整体造型端庄大方，面料挺括，纹样丰富，配色艳丽醒目，绣工、针法精美，寓意吉祥美好。
（二）女裙
1.砖红色提花绸饰三蓝打籽绣瓜瓞纹阑干裙
（96cm×115cm）
砖红色提花绸为面，灰蓝色提花绸为里，乳黄色棉布腰身。裙身两胁分别由黑色缎条阑干纵向拼接为七栏，每栏间距宽11厘米，黑色阑干宽1.3厘米。前后马面两侧及下摆、裙胁下摆处饰黑素缎镶滚边饰。裙胁下部三蓝绣散花纹饰。
马面下部三蓝绣瓜瓞绵绵富贵纹。纹饰中三蓝打籽绣牡丹花头、三蓝平绣蝴蝶、瓜瓞及其他花卉纹样，绣工精致细腻。这件阑干裙整体纹饰布局规整、色彩搭配和谐稳重，刺绣针法细腻，纹样内容寓意美好。
2.红提花绸镶三蓝绣边盘金打籽人物绣马面裙
（98.2cm×123.5cm）
百褶裙，又称“百叠裙”“百裥裙”，通长用数幅布料制作，周身捏褶逾百，每道褶裥宽窄相同，制作时固定于裙腰。鱼鳞百褶裙通长在褶裥之间以丝线交叉串联，固定褶裥造型，走起路来百褶呈鱼儿鳞片的形状，故称鱼鳞百褶裙。此种形制明清时期汉族女裙尤为流行。
马面两侧、底边及裙摆边缘镶海蓝色素缎边，白缎绣三蓝花卉纹宽镶边，白地双龙戏珠蝶纹细绦边。
马面中下部五彩绣戏曲人物纹、凤鸟纹，裙胁下部绣团花纹，刺绣纹样精致、针法细腻。裙整体色彩搭配明亮醒目、面料柔软舒适、百褶做工精致、刺绣针法细腻。
3.深褐缎三蓝蜀绣菊花纹阑干裙
（90.4cm×121.5cm）
深褐色素缎为面，柏坊灰蓝色素绸为里，深毛蓝棉布腰身。裙身两胁分别由黑色缎条阑干纵向拼接为六栏，每栏间距相同。前后马面两侧及下摆、裙胁下摆处饰深褐色缎细绲边。
裙胁下部三蓝绣折枝花、散花、蝙蝠、蝴蝶等纹饰。马面下部三蓝绣菊花纹，颜色过渡柔和，刺绣针法非常细腻。这件阑干裙整体纹饰布局规整、裙身色彩搭配稳重雅致，纹饰造型纤细灵动，三蓝绣针法精细，纹样内容寓意美好。
（三）配饰
1.土蓝缎三蓝打籽绣珍禽瑞兽纹四合如意式云肩
（74cm×13cm）
土蓝色素缎为面，妆红色棉布为里，云肩造型以如意云头为基本纹样，做四向对称连续图纹，云头边缘由内至外饰有白地几何纹细绦边、蓝底白花细绦边、盘金线镶边、黑素绸绲边。
云头上装饰三蓝打籽绣“凤穿牡丹”“狮子滚绣球”“福禄双全”“连年有余”等纹样，纹样色彩素雅沉稳，图案丰富繁密，造型生动可爱，布局灵活多变，寓意吉祥美好，与四合如意云头造型结合，体现出当时制作者高超的手工技艺和祈望美好的祝愿。
2.黑缎三蓝打籽绣荷包
（15.5cm×9cm）
荷包穿腰部分类似于上小下大两边内弧的等腰梯形，加上方袋部分使整体荷包呈瓶子形状。背、里料都相对细平的棉布制作，面料为真丝铜缎，袋盖四周都以真丝股线编绣缘饰，做工十分精致。
荷包上装饰菊花，山茶花，梅花等。这种荷包在山西、陕西和江浙地区都有流行，区别在于北方，民俗感更强，纹样传达吉祥祈愿为主。而江南地区文人气息十分浓郁，荷包配色素雅，体现出文人的诗情画意与君子情怀。
3.白绸花蝶刺绣旗袖改桌垫
（74cm×13cm）
白绸花蝶刺绣旗袖改桌垫底布为乳黄色棉布，边上是显花的织锦缎，织锦缎表面光亮华丽，花纹细腻，色彩鲜艳，手感丰厚，面料挺括，乳白色布上刺绣四种不同的花，整体色彩清新、高雅、纯洁，用黑色包边更加突出花纹。
采用三蓝绣、打籽绣等刺绣工艺，绣菊花、牡丹等花与蝴蝶相应，蝶恋花的意境表达的非常完美，整体也体现了清朝工艺及纺织技术达到了一个顶峰的水平。
参考文献：
1.三蓝绣浅析[J]. 韩园园. 山东纺织经济. 2013(11)
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5.中国历代服装、染织、刺绣辞典[M]. 江苏美术出版社 , 吴山, 2011.
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