技法｜青绿山水最常见的几种方法，看过即会！
1.大青绿画法
大青绿山水色彩艳丽浓厚，雍容华贵。是一种根据赋彩原理把自然现象“典型、抽象、夸张”地予以色彩的表现方法。画法工细，勾多皴少，是以矿物性颜料为主要色彩的山水画。大青绿多为工笔或工写兼之之作，大多在熟宣或绢上作画。现已被许多画家尝试用生宣来创作。
步骤一：
先用铅笔或淡墨在熟宣等纸上打好初稿，再用墨线勾勒好画稿景色。用笔线条有力饱满，自然轻松。
步骤二：
用赭石分染树干与建筑物，山石用赭石染下部，再用草绿色打底，或先赭石后汁绿并用之着底。远山可用赭石染出上深下淡的效果，再用朱砂或朱磦染山顶。
步骤三：
等画稿干后，用石绿、石青，在明部位多用石绿，暗部位多用石青。染色要均匀，不可一次完成。要逐遍加染，以防出现火气、呆滞效果。上色要果断利索，不能来回涂抹。要使山石染出质感与厚度的效果。最后用墨以轻重浓淡结合勾勒出来山体主要部位。在山石暗部再略加皴擦以增强山的立体与厚度。待画面干后点苔完成作品。
小青绿画法
小青绿是介于大青绿与浅绛山水之间的设色画法，与大青绿相比，用墨、用线、皴擦都要多，而非透明色使用较少，染色也较淡薄一些。着色过程与大青绿山水基本相同。
步骤一：
在生宣或半生宣纸上用墨先勾勒出山峰、丘壑的形态趋势。注意对象的主次分明，并皴擦成形。用笔流畅自然，线条要有抑扬顿挫且有力。添加树木、建筑物注意其形态与山峰的相互呼应。用淡墨烘染山体与云层的涌动走势，要有灵动的感觉。
步骤二：
待墨稿干后，用赭石分染树干和山体下部，用墨青或花青染松针，用石绿或汁绿染树叶。再用石绿从上而下分染山峰，染色要薄及均匀。
步骤三：
一遍效果不佳可染第二遍，视效果而定。用墨青或花青染云层、峰顶。用石青染山顶和山体阴暗部。
金碧画法
金碧山水是在大青绿山水画的基础上，在山峰、丘壑、建筑物等纹理较明显的轮廓线上复勾勒泥金，或加点苔、皴擦呈现的一种画法。由于添加了金色运用，金碧山水给人以一种金碧辉煌、光彩熠熠的视觉效果和感觉，具有较强的华丽感和装饰性。
步骤一：
金碧山水画法与大青绿山水画法基本相同，用墨勾皴山石的轮廓及阴暗、添加树木和建筑物。用淡墨晕染山体和景物。待墨稿干后用赭石分染树干和建筑物。用赭石染山体下部，石绿从上而下染山体，层层加染。用石青分别罩染峰顶和山石阴阳部位。远山用赭石打底，再染朱砂或朱磦。
步骤二：
在山体、景物纹理较明显的轮廓线条上复勾勒泥金线条，用笔遒劲、流畅，也可用泥金皴擦和点苔，使画面更具华丽感。
没骨画法
没骨山水法是中国山水画中唯一不用墨汁的一种画法。重彩没骨山水的出现丰富了不同群体的多元化审美需要。其用色典雅庄重，造型古朴。
先用赭石或浓石绿勾勒山体外形并皴擦（与水墨勾勒用笔基本相同），要注意用笔用色轻松有力。再勾勒树木、景点。用浓石绿勾画树叶，注意树木造型要生动。画稿完毕后用赭石或石绿染树干，用色要淡，一遍效果不佳可染第二遍。用赭石或汁绿打底染树叶，红树可染朱砂或朱磦。用草绿勾画松针，待干后再用浓花青或浓石青复添点加，注意疏密、大小、枯湿相间。
没骨树画法
山石用赭石染下部，用三绿或草绿从山石上部染下，上重下轻。待干后用头绿染山石上部。要注意山石的前后、远近，近深远淡，层层加染，视效果而定。
没骨山石画法
彩墨画法
彩墨山水也称大写意青绿山水，这种画法不拘于景物的真实性，是画家臆想自由抒发情怀的一种写意绘画形式。由于对自然物象表现有着高度凝练的特点，所以对技法有一定要求。彩墨山水画大致分为三种画法。
彩墨融合法
步骤一：
先用笔蘸墨勾皴出山石的主景轮廓并有意识保留一些空白，然后用一支较大的兼毫笔吸满先淡后浓的墨。顺势扁按在景色空出的部位，按山形轮廓行笔。再用另一支笔蘸上石青或石绿（根据需要蘸色）在上导墨色交接处接笔，使其自行渗融，互相融合，产生不确定的臆想效果。
步骤二：
再根据需要用笔蘸上石绿、草绿或石青，用破笔或散笔法竖点，使其有树林、杂木、草丛之感。待画稿干后再用墨，浓淡结合勾皴山壑、坡石等景物。
泼墨泼彩法
步骤一：
泼墨泼彩法是把色和墨倒在纸上的画法，也可色墨相融倒在纸上。运用这种方法作画，色和墨在纸上变化较大，往往不按画者意图运行渗溢。这就要求画者凭长期的作画经验处理好构图章法，使其效果达到自身的想法和要求。在作画时可用一些废弃宣纸或吸水性较好的纸张吸干不需要渗溢的部分，也可用电吹风吹干固定表现效果好的部分。
步骤二：
待彩墨干后，再根据山体形态添加树枝和建筑物，把画面充实完善。
先墨后彩法
步骤一：
先用笔蘸墨，浓淡结合勾皴出山壑形态，用笔以线条、块面结合的方法，再勾画树木、景点。在画好的山体上尤以在块面处用浓石青（石绿）覆盖，使色盖墨，趁湿再上石绿（石青）使之相互渗化。
步骤二：
待画干后再用赭石或花青分染山石、景点、树木等，使画作完善。
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