整理编缉_《当代国画》
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“画中十哲”指清代娄东画派的十位画家。即董邦达、高翔、高凤翰、李世倬、允禧、张鹏翀、李师中、王延格、陈嘉乐、张士英。十哲为娄东派，他们崇古保守的画风，与“虞山画派”相依托，即这10位娄东派的画家，亦兼写虞山画派，如李世倬。他们又受“四王”的影响甚大，其主要以临摹复古为主，但其中也有自出机杼、别故致新的画家，如高凤翰、高翔等。董邦达(1699-1769)清代官员、书画家。字孚闻、非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官礼部尚书，谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虔山派之间。与董源、董其昌并列。他的山水画作品水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人情趣极浓。
高翔（1688--1753)，号西唐，又号樨堂，江苏扬州人。他也是一生从未做过官。高翔晚年时由于右手残废，常以左手作画。与石涛、金农、汪士慎为友。高翔除擅长画山水花卉外，也精于写真和刻印。他的山水画取法弘仁和石涛，所画的园林小景，大多是从写生中来。金农、汪士慎诗集上的小像，就是高翔的手笔，线描简练，神态逼真。
高凤翰(1683~1749)胶州大行高氏二股十一世，清代画家、书法家、篆刻家。擅长诗文、书法、绘画、篆刻，不受传统限制，生动而富于妙趣。高凤翰的右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋风格，继承元明笔法，古趣横生，被人誉为明清两朝数百年间以左手擅长书法的，尚无人与之媲美并列。当时能得到其只字片幅不是易事。他的毅力惊人，右臂病废后，书画篆刻全用左手，作品朴拙中有生趣 。
高凤翰 乾隆丙辰（1736年）作 山水花卉 册页 （十二开）
李世倬，字天章，一字汉章、天涛，号谷斋，又号菉园、星厓，别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在居士。善画山水、人物、花鸟、果品，各臻其妙，宗法纯正而笔亦秀隽。其人物，自言得吴道子水陆道场图而阅之，遂悟其法。其花鸟、果品各种写意，盖得诸舅氏之指墨而易以笔，故能各名一家。晚年喜用指墨作人物、花鸟小品，以焦墨细擦，颇得轻重浅深之致。年逾八旬犹能作画，书小楷。
张鹏翀（1688～1745）清代画家。字天扉，一作天飞，号抑斋、南华山人、南华散仙，人谓之漆园散仙。崇明（今属上海市）人，居嘉定（今属上海）。幼年多病，资性滞钝。十七岁时开悟，遍读经史，精通诗文绘画，才思敏捷，命题咏，可应声立就，时人比之为古代东方朔、苏轼。作画亦顷刻能尽数纸。爱佳山水，常裹粮往游。
李师中（生卒年不详），字正甫，一字秦凤，号园，清乾隆年间书画家，高密人。1736年（乾隆元年）进士，入翰林，官御史。工诗，善书画，与朱文震、高南阜为画友。书宗二王、有赵孟颗秀逸之气，流畅冲和。画山水，峰峦峻峭，山石坚凝，用笔泼辣，皴点奇特。
王延格，字青霞，山东人。多巧思，善山水花卉，尤长摹古，与李征君眉山交好。曾为盘山图。分之则二十四幅各有成章，合之为一大轴，天衣无缝。所绘百种菊谱，虽染点取法恽寿平，而冷艳淡逸，别有运用之妙，谱左自书所撰菊谱。为朱青雷画中十哲歌之一，诗云：青霞琅琊大道王，足茧万里胸包藏。蜀山粤水勤皴勷。
陈嘉乐，字子显，号东原，历城（今山东济南）人。善山水，学王原祁，奕譓招之京邸，从学画。为朱文震画中十哲歌“十哲”之一。性孤介，殁后家贫如洗。《历代画史汇传补编》、《墨林今话》、《画传编韵》、《八旗画录》、《画家知希录》、《山东通志》、《家言随记》、《清画家诗史》。
张士英，字建卿，山东人，善画。时人朱文震有“画中十哲歌”，张士英即十哲之一。
爱新觉罗·胤禧，原名胤禧，因避雍正帝讳改胤为允。字谦斋，号紫琼，亦作紫噊，别号紫琼崖道人（因得端溪岩石，宝爱特甚，遂以自号）、春浮居士等。清代画家、书法家、诗人。
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