让选择困难症“一锤定音”的交响曲长什么样？
对于“改稿”如家常便饭+选择困难症的布鲁克纳来说，一部交响曲有几个不同版本的终稿十分常见。然而《第六交响曲》却是他创作生涯中仅有的一部从未改过的交响曲。
争议性非常大、能掀起古典音乐圈口水战的布鲁克纳交响曲基本是毁誉参半，那“独苗”《第六交响曲》也是这样吗？请看正文！
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选择困难症布鲁克纳一笔未改的《第六交响曲》
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对于纠结且选择困难的布鲁克纳来说，作品遭遇返工、完成数个“终版”仿佛是他的宿命。例如《第八交响曲》从诞生到首演进行了5年的修改，目前现存两版完成版手稿，衍生出的改编版本则更多。而《第六交响曲》是布鲁克纳创作生涯中，唯一一部一笔未改的交响曲。
布鲁克纳《第六交响曲》第一乐章
就氛围而言，《第六交响曲》是布鲁克纳九部完整的交响曲中的异类。这是布鲁克纳在1877年《第三交响曲》灾难性的维也纳首演后完成的首部交响曲。那场音乐会演到最后一个音符时，观众席上只剩下少数的布鲁克纳忠实崇拜者(17岁的古斯塔夫·马勒就在其中)。
易陷入抑郁、缺乏自信的布鲁克纳被这件事打击得一蹶不振，进入了为期两年的创作沉寂期。但面对如此“差评”他还能继续创作，说明他对独特的音乐视野有孤注一掷的信念。然而这种信念并不能打动所有人，与他大部分的作品一样，《第六交响曲》的评论也是两极分化的。
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《第六交响曲》的差评
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奥地利音乐评论家、勃拉姆斯第一拥趸爱德华·汉斯力克(Eduard Hanslick)在1883年听过《第六交响曲》中间乐章后写道："对我个人来说，想与这些奇特的作品建立适当的关系已经越来越难了。在这些作品中，聪明的、独创的、甚至是有灵性的片段经常与只能勉强理解的陈词滥调、空洞乏味的片段交替出现，但两者间没有可辨认的逻辑联系。这样用力过猛的作品有可能让演奏者和听众都喘不过气来。”
左一：爱德华·汉斯力克，左二：勃拉姆斯
汉斯立克提到的也是最常见的对布鲁克纳交响作品的批判：他的作品总是像进行音乐思考推论中仿佛永无止境的过程。
英国艺术评论家戴尼利·赫西(Dyneley Hussey)在批评《第六交响曲》时曾写道，“布鲁克纳最令人厌烦的习惯是每隔一段时间就走进死胡同，然后再重新开始论证。就像我们正在穿越一个有无数红绿灯的小镇，每当接近红绿灯时，灯就变成了红色。”
布鲁克纳《第六交响曲》第二乐章
布鲁克纳备受诟病的另一点是，很多人都觉得他的交响曲太长了。勃拉姆斯就这么觉得，他完全不理解布鲁克纳的音乐，说他的交响曲像快死的蛇一样。
指挥交响乐团的马勒
布鲁克纳的“迷弟”马勒对于《第六交响曲》也不太满意。1899年，马勒执棒首演《第六交响曲》，但他对整套乐谱做了非常大的改动——当然没有得到已故布鲁克纳的认可。
也经常有人说，“布鲁克纳维度单一的管弦乐都是因为他是作为管风琴师受训的”，“布鲁克纳把同一部交响曲写了九遍”……
布鲁克纳《第六交响曲》第三乐章
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《第六交响曲》的好评
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对于《第六交响曲》的推崇者来说，简单粗暴地评论布鲁克纳的作品是非常懒散的。比起单纯地建构新中世纪风格的声音建筑，它的立意更高，关乎地球与宇宙相连、人类与精神贯通、大胆与崇高并存。
“大胆”是布鲁克纳本人对《第六交响曲》的评论，指是它的活力，它惊人的节奏和细微精妙，以及布鲁克纳作品中独特的管弦乐色彩。
有人将布鲁克纳不朽的、逐渐展开的《第六交响曲》比喻为绕着大教堂走圈：能从不同的角度感受那宏伟的、令人惊叹的结构。
布鲁克纳的《第六交响曲》以A大调为背景，但很容易注意到它并不是听众所期待的阳光明媚的A大调。相反，交响曲的大部分内容都是弗利吉安调式(Phrygian)的。这是一种古老的教堂音乐调式，其中第二、第六和第七音阶的度数都被降低了。
布鲁克纳《第六交响曲》第四乐章
在交响曲行进的过程中，音乐从A大调抽离，滑向遥远的无关调如F调。这种“调式之战”和最终成功回到A大调的过程，是第六交响曲戏剧性的部分——随着尾声接近，更多黑暗色彩的弗利吉安调式进行“发问”，而A大调的英雄主义以最明确的，雷鸣般的三部曲形式出现，解决了一切。
布鲁克纳《第六交响曲》手稿
英国音乐学家唐纳德·托维(Donald Francis Tovey)的评论则非常中肯，他说，“如果一个人清除自己的思想，不仅是偏见，还有错误的观点，把布鲁克纳的《第六交响曲》当作一种我们从未听过的音乐，那毫无疑问，它的高质量将在每时每刻打动我们。”
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国家大剧院管弦乐团中国巡演明日启程
4场音乐会演绎布鲁克纳《第六交响曲》
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国家大剧院中国巡演宣传片
4月10日，擅长诠释德奥作品的国家大剧院管弦乐团将在江苏大剧院开启其中国巡演！乐团将在江苏大剧院、上海东方艺术中心、武汉琴台音乐厅、长沙音乐厅演绎布鲁克纳这部依旧在寻觅知音听众的《第六交响曲》。喜欢还是不喜欢，有机会的话聆听一场现场演出，再做决断吧！