为艺术代言 | 中国画家李星兴
星星的水墨油画故事
不得不画玉兰.........
我住在蛮坡顶上，推开窗，就能看见整个贵阳，每年每年每年的春节后，窗下的玉兰树都在盛开的那天明晃晃地把我吓到，然后又一切流水般地过去，今年不同，我突然开始和自然有了某种深切的联系，知道了春天是从立春这天开启，万物回阳，初芽伊始，我曾经粗暴地把春天定义为四五月份，因为这时才可以穿上轻薄的衣衫出游，看来人麻木，爱也来得迟钝。
回来继续说玉兰，我拍过好几次玉兰的照片，始终碰不到心底的点，早上看八卦说李奥和温丝莱特是灵魂伴侣，我突然意识到画其实于我如同灵魂伴侣，最深的关系都会成为情结，我张狂地需要表达，我孤独地需要表达。试过无数多的艺术形式，而深爱是不计回报的，是自足的，因为内心的圆满安宁。我画画时就是这样的状态，一个女人的成熟也是这样吧!
准备从初开画到落英缤纷，尽赏春天的玉兰，然后呢是夏天，然后呢是秋天，然后呢是冬天，一点也不伤感，流转于每一个季节，因为生命轮回，坚强的周而复始是大自然给人类最好的智慧示现。
玉兰系列之《赏》
玉兰系列之《蓦然》
玉兰系列之《嗅青梅》《蓦回首》
还是2月，冻得厉害，情结都在里面了，路过的邻居偶尔会停下来问话，孩子们在我身后飞舞，说不出的就让春天来说，讲不清的大家就猜吧，每个人心中都有玉兰。
水墨油画《口衔灵芝的女人》
画这个画的时候，我刚刚离开工作了十四年的单位，我多么想有一种东西牢牢地抓住，给我增加安全感，这时一个朋友给我下了订制油画的订单，赶紧去了另一个朋友的小院画了几天，同时，发朋友圈，以为从此可以这样谋生，呵呵，事实是画完朋友来拿画时，那个不舍啊，当下就决定不以此为生计。
《命运的四分之几个转弯》
《蝉鹿大歌》
我的父亲是北方人，母亲是贵州人，从小我就能感觉到基因里那种对北方的深切呼唤，2010年去内蒙出差，终于看到驯鹿，看着它们的眼睛就像看到亲人一般亲切，画这幅画之前，我曾呆在一个侗寨学习侗歌，最后一天，大家让我当领唱，一辈子都记得那个场景，好多姐妹蝉鸣一般铺垫在我的声音底下，让我这个不懂音乐的人享受站在音乐之颠的感觉，那是亲人般的善良。
后来就有了这张南方精灵和北方精灵一起歌唱的画。
实验水墨《芳菲》
春天，我最爱爬背后的植物园，这次，我感受到植物最原始的生育力，治愈了我在爱中的伤痛。
《春》
远处的芳菲
寒山里几声清脆的鸟啼
如果你 痛
丢失了 梦
爱千疮百孔
停一停
停一停
又是春天
《不愿上班的小熊》
那段时间，真的讨厌上班了，感觉每天走进那栋大楼都象被关进监狱，小熊是一个男孩送我的，他说我是只熊猫，一晃，17年过去了，不知道他现在去了哪里。
水墨油画《殇》
在中国，没有被房子的事折磨过，不足以谈人生......
局部 房开的地图和肥皂泡里的家园
水墨油画作品《鱼》
人生一个又一个的挫折，让我分不清到底理想是不是也是一种欲望，画这个画时，我心里一直有三个字“我不服”，画完还写了诗／沉浸在水里／痛的不是你 ／是梦
《鱼》
鱼 我所欲
鸟 亦我所欲
但 我没有腮
但 我没有翅膀
人 为什么总想
飞在空中
游进水里
是为多一分自由么
理想欲望一样
好色者和梦想家一样
痛的不是你
是梦
水墨油画《青春已过万重山》
每个女孩都害怕失去青春，这是文化的焦虑吗？
《秘密罐》
有人送我一只罐子
古朴的棕红
刻着两条金鱼
石榴张开口的外形
沉默的罐子
将我的心撰紧
如果我开始倾诉
你会不会盛不下我
鲜红的秘密
我的秘密
从不敢轻易破茧
它们有着丰富血管和神经
连接一颗敏感的心
沉默的罐子
欲言又止的心
我终于低下头
诉说我的故事
一刻后我的双手冰凉
罐子流的泪
盛满了我的掌心
实验水墨《金鱼》
第一次油画探索《红线》
这是我第一次开始画油画，画家尹光中说，不用学，我告诉你买什么工具，然后就画了。
实验水墨 《女人》
《惯性 》
她摆脱不掉
耳环
项链
戒指
在露水晒干之前
她会一直锁在镜前
专注地和身体谈判
与时间无关
与美丽无关
与爱情无关
那些符号
整整操纵了她的一生
第二次油画探索《失语的爱神》
没有人可以教我，怎么走，怎么爱，怎么画画，我只是把心底剖开在众人面前。
《失语的爱神》
那段时期，对爱情和性都迷惘了，不知道该用那种态度，那本书，哪个哲理。
《让她空着》
让她空着
她的伤口空着
她的秘密空着
她的性空着
它不属于你
它轻薄得像空气里的空气
你跪下的
用吻才敢触碰的
更高的
更远的
梦里才得见的器物
祭台上的
反复煎熬的 痛的
黑山羊的眼睛
妒忌的 牺牲的
一个人的私心 私有物
称之为爱情的那杯圣物
那只怪物
纵火者不懂得节制
多余的担忧在触碰之前
丢在黑三角的远处
地层深处的颤栗
的哭泣的呻吟
在燃烧的体液内化为
一朵伤花
那些黑影重重叠叠
它们骗你
肉伤一次
伤一百次
伤到不能再伤
直到化为尘土
滋养下一轮的花肥
再美 也是一把阴性的壶
烧不成满天大火
一只古董
早早地收了壶嘴
一脸烟尘地清理腹中的空
早年的地契和债务
那些红鞋子 黄鞋子 蓝鞋子
空中飞舞的内裤和纸团
动物一样地消散
水墨油画《 乱》
多媒体作品《照妖镜》
性 ／态度
放大 放大 放大
不过是些斑点
缩小 缩小 缩小 不过是分子 原子 离子
性一样 ，其它事物也一样
对任何东西的态度，我们回避和放大，都会妖魔化这件事本身。
实验《春》
实验油画《春》
水墨作品《性格》
《刺》
我痛恨玫瑰
这杳无音信的花
背信弃义
他是吹着尺八的隐者
随风而来
留下整整一季的怀想
随风而去
天知道我是怎样学会
克制
闪电的回想
寻风而去的狂奔
克制
内心的黑夜
恸哭失声
克制
过敏的电话线
连接着陡峭的细微
克制
汹涌的水
冲破情绪的闸门
克制
纤细的神经
绷断这些脆弱的章节
我的身体
终于成为一座冷静的花园
百花舒展
而玫瑰
远远地开在外面
油画作品 《盲》
直觉告诉我，一段感情是盲的状态，走过了，才知道直觉是对的。
《倒过来的镜子》
二月中旬，开始有春天的感觉了，白天阳光明媚，晚上下点小雨，日子被工作和思念疯狂挤压，开始使用幻觉对话……
三月 我们在草地上跳舞
羊群环绕着我们
三月的湖泊是羊儿的眼睛
露水被我们鞋儿吵醒
下一阵雨又沉沉睡去
你把我倒过来抱在怀里
羊儿们睁大眼睛
一条鱼在空中跳来跳去
一口咬住你
一滴 两滴 三滴
鲜红的桃花开在水里
四滴 五滴 六滴
鱼儿回到水里
七滴 我想你
八滴 我爱你
长着山羊胡子的牧师在哪里
《美人》
突然，遭遇一个人，打开一扇门，带来一些美好的期待，只是未曾预料的短暂
内衣之内
百花绽放
桃花
玉兰
迷迭香
曼佗罗
外衣之外
不剩什么了
灵魂轻飘飘地立在岸上
等待打捞
采集鲜红的石头
点缀素色的纱衣
魔法是等你的鱼
我轻巧地游走于水里
这是贝壳的秘密
四周游弋着黑色的水草
莫名的笑 你的手
我是蓝色安静的大衣
裹夹着珊瑚的灵性
你的眉眼 沉沉浮浮
地心的引力
没有
一个咒语
留住你
你是谁的灵感
谁的际遇
一个幽暗的水世界
被海封锁
日子 快些 慢些
实验油画《忙》
《影子国》
它们要建立一个影子王国
来杜绝人世的一切贪心
它们决定用影子作为货币
只要有阳光每个人都可以得到一块公平的黑越好的东西交换越深的黑制度试行了一段时间就开始出现莫名其妙的骚乱开始是一个人后来是很多人在头顶上方安置小太阳增大 增黑 多重影子交易新来的小人儿是湛蓝的后面就都变成了影子的颜色影子色的皮肤影子色的街道影子色的房子影子色的花影子色的水影子色的爱情
影子色的友谊
最后 连亲情也成了影子色后面来的那个小人是透明的她没有影子只好用身体炸掉了这个城市
实验油画《阴影下》
《给 五月》
我不想说出那些隐喻和徘徊
低回在我空间里的冷
五月的身上挂满果实
苹果的坠落
在不经意间
我不想观望它们的衰朽
大朵的哀伤
滑落在整个旅程中
时间和阳光是一支离弦的箭
我铺开和陈述
指认和爱
都在时间的塌陷中
化为灰烬
解不开时间之锁
下一刻仍是忘却
存在的终将存在下去
面对焦虑
我一无所有
水墨油画《时间》
《一棵树就是另一棵树 》
一棵树出生
一棵树获得阳光雨露
一棵树渴望新鲜
一棵树迷恋外面的世界
一棵树想要成为别人
一棵树恍恍惚惚
一棵树头发相互纠结
一棵树的脚将自己绊倒
一棵树被高大的影子遮蔽
一棵树不断地否定和怀疑
一棵树找寻之后的找寻
一棵树在和世界和解之前
必然经历一场战争
一棵树首先会杀死别人
然后杀死镜中的自己
一棵树和一棵树在一起
一棵树和一片树林一起
一棵树和所有的树在一起
一棵树喜悦地独自死去
实验水墨作品《性格》
《从世纪星光影城到觉缘寺》
造化弄人，一个朴实的人走进我的生活，刚好是我要停下来的时间，我选择顺理成章，他选择逆行，
于是，仅仅是一次感动⋯⋯
他背着我
每走一步
我就退回去一岁
从33到了0
他无需了解
那些曾经破碎的月光
心底流淌的冰凉和倔强
他背着我
我不敢抬头
像不谙世事的女孩
用傻笑掩盖幸福的尴尬
在这座城市的心脏
我不敢触碰那些复杂的眼神
只能祈祷别人对奇怪的原谅
他背着我
很快穿过童年
隧道的尽头
父亲来不及说什么
就消失在天上
他背着我
120斤的体重
蜗牛壳一样沉重的包
穿过熙熙攘攘的人群和广告
在时间中
梳理我打结的心事
一步一步帮我找回天堂
寓言《瓶子漂流记》
《瓶子漂流记》寓言
第一节 溪
有一只叫萨的瓶子出发了，顺着溪水流出森林，一路景色很美，阳光透过多雾的沿岸招呼它的敏感，沿途柔软的水草轻轻地摩挲着它的新鲜，偶尔对路过的漩涡和激流撒谎让它兴奋不已，旅程太美了，谁会傻到去停留呢？成为松树的儿子，就会讨厌美味的蘑菇，嫁给一条鱼，就会厌倦水，不是么？每天都有不同的，不同的名字就有不同的长相，不同的心意味着不同的活色生香，我不害怕石头咯脚，漂久了就停下来歇歇，阳光灿烂的时候，也和松树聊聊天，带着相机呢，配备有超大容量的存储器。给单脚的鹭鸶拍照，她很自恋地看着水中的影子，不知道拍的是它的脚茧，给苍老的榕树拍照，它说，有什么好拍的，老得到处都是头发，拉着榕树的头发爬上去给小溪拍照，照见了自己的影子，突然觉得孤单，于是给一对做爱的青蛙拍了张特写，它们对我恨恨地说，如果你要发表，必须经我们的同意……
第二节 河
它们听不见我的回答了，我已经到了河里，河水多宽啊，终于遇到了同样的瓶子，有的带着笔，有的带着影子，有的戴着耳机，有的戴着围裙，大多数什么也不带，什么也不带的，瓶口多半朝着天，耳朵特别灵，哪里有新闻就往哪里凑，也有个别的瓶口朝下倒立着晃荡，瓶子里黑黑的，看上去有点让人害怕。
我开始和一只带笔的瓶子结伴而行，很快我就被它的敏感和细腻吸引了，但相处一个月后,我发现它的眼睛有点斜视，看我时有种莫名其妙的扭曲感，我很快又遇到了个带电影的，它有很多经历，看它的表面的伤痕就知道，它开始给我放电影，每一部都是瓶子的人生，这大大震撼了我，原来A瓶子是这样活的、B瓶子是这样考虑问题的，啊CDEF遭遇的，我也曾遇见过，看了很多瓶子电影，我想和带电影的交流一下，但它总是用下一部电影逃避与我的交流，经过很长的水流，我发现一个问题，它是部放电影的机器，可能是装的电影太多太多，它被弄死了，或许它的讲述就是另一部电影，我永远只能把他当电影看了，没有自我的瓶子多么像神啊，但我傻不到爱上一个天人，以我有限的生命和它无限的时空作伴，我继续走,又发现了一个装墨汁的，它用的是古代汉语的方式说话，有一整套传统伦理，谈及古人，必称X子曰，我不太敢开口的原因是它随时准备为它的道理打仗……
一路遇见的瓶子我都拍下来，给这个老夫子拍的照片，不知怎么回事，我用ps给它画了个铁笼子，每一根柱子都写上一个行为规范、第一根写温良恭俭让、第二根写三纲五常、第三、第四都是些关键词——孝顺、忠义、贞洁等等，这里我并不想评判什么，有些规则禁锢你同时也在保护你，我只是觉得，它是个被铁笼子装着的瓶子而已……
第三节 海
再后来就到了海边，我遇见了一个装满书的瓶子，它埋得很深，我差点插肩而过，它和我说话时像是在那里，又像不在那里，它好像完全不存在任何意识中，又像给了你全部思想，总之，我算遇见高瓶子了，遇见这样的瓶子或许只能称自己是幸运的，所谓“大象”！不知怎么回事，我的瓶盖已打开了，我自己也被吓了一跳，什么时候打开的？我怎么不知道？我带的相机呢，我的超大存储器呢？我的照片呢？我的小溪和河流呢？有物证的历史瞬间消失了，我痛苦得想把身体倒过去，因为空，空得心痛，后来我发现身边根本没有任何瓶子，后来我发现我根本没有离开过，哦，也许，我并没有带着什么上路过，也许，瓶子的灵魂和形式本身就意味着空，我存在过么？瓶子瞬间又回到了源头。
实验水墨《静夜思》
季节的时光
文 / 尹仕龙
后记
观鱼草星星的绘画，极有一种时光感，她是在用近乎忠诚的感性来创作，恰恰是这种忠诚的感性造就了她内心的安宁和纯粹的精神世界。
在她的《玉兰》油画系列里，这种感性的情绪得到充分的诠释，她醉心地嗅着初春的气息、她静静地欣赏着春天的色彩、她倾听着春的交响曲，她留恋着春日里每一刻时光。是她自己与自己单纯的内心世界的精神体现。
纵观鱼草星星的众多作品，其中便会展现出她是一个勇于去实验多种形式的艺术家，她用国学的一些理念融合到油画的创作中去，使作品呈现出清新脱俗的视觉，充满着浪漫时光的张力。同时呈现出她创作时无拘无束的自由度。这是一种可贵的艺术品质，艺术是需要自由的，离开了自由的作品不叫艺术作品，叫做宣传画或者叫做招贴画。
艺术是一个实验过程，有技巧的实验、创作材料的实验、风格的实验、理念的实验。但，不管是哪一种形式，最终都是要回到精神层面的，这也是艺术本身的意义。
精神原先要从外在的感性事物中去找它的对象，然后提升回返到精神本身，这种精神返回到它本身的情况就形成了艺术的基本原则--黑格尔《美学》。
季节交替、时光荏苒，轮回中的事物在浪漫，感性中亦能回到精神的原点。在这个精神原点上，有人用文字、有人用音乐、亦有人用诗歌来表达和传递这种精神。但是，绘画无疑也是一种直观的表达和传递方式。
鱼草星星在她的一首诗《鱼》中写到“鱼，我所欲，鸟亦我所欲，但，我没有腮，但，我没有翅膀........”。我倒觉得她的色彩就是腮，可任意地在画布上自由呼吸，她的画笔就是翅膀，可以自由的飞翔在创作中......