【纪念】梅兰芳纪念馆《霸王别姬》创排百年特展观后
今年恰逢梅派名剧《霸王别姬》创排100周年，同时也是梅兰芳先生逝世60周年，为更好地传承和发扬梅派艺术，梅兰芳纪念馆推出了“剑舞流芳——梅兰芳经典名剧《霸王别姬》创排100周年专题展”，以馆藏文物文献资料为基础，结合近年来的科研成果，将《霸王别姬》相关文物文献集中展陈。
《霸王别姬》是京剧大师梅兰芳先生的代表剧目之一。1921年梅兰芳和杨小楼先生合作组织“崇林社”剧团，根据梅先生晚年回忆：“1921年下半年，我们就开始排演一出新编的戏《霸王别姬》。”《霸王别姬》在北平首演后，马上受到了广大戏迷们的热捧，演出广告贴出来后场场爆满。1922年05月起梅兰芳和杨小楼率团赴天津、上海两地公演，《霸王别姬》也成了最受欢迎的剧目。在上海天蟾舞台演出的41天里，《霸王别姬》就演了8场，从首演起就连贴3场，后又迭次演了5次，07月10日的临别纪念仍然是这出《霸王别姬》。
《霸王别姬》梅兰芳饰演虞姬、杨小楼饰演项羽
1923年冬天梅兰芳率承华社再次去上海演出，著名武生周瑞安当时正在上海，就由他与梅先生合作演出了数场。至此，与梅兰芳合演《霸王别姬》霸王一角均是由武生扮演的。从1923年起，一直到1938年底梅先生避居香港，这一期间梅先生大多的商业公演都是以承华剧社为演出团体进行的。在这16年里，《霸王别姬》一剧是承华社最受欢迎的剧目之一，经过反复的演出实践，梅兰芳对《霸王别姬》的剧本、服饰、化妆等方面不断地进行修改、完善。
1945年抗日战争胜利，梅先生重返舞台，《霸王别姬》很快就被梅兰芳京剧团重新复排，并在上海多家戏院公演。新中国成立后，梅先生演出的剧目已经没有以前那么多了，反复上演的基本上就只有十几出,《霸王别姬》的演出场次也就相应地多了起来。梅兰芳京剧团到外地巡回演出时，一出《霸王别姬》往往要反复贴演好多次。
《霸王别姬》梅兰芳饰虞姬、刘连荣饰项羽
本次专题展以馆藏文物文献资料为基础，结合近年来的学术研究成果，将《霸王别姬》相关文物文献进行了集中展陈。主要包括梅兰芳演出时所穿的虞姬戏服、舞剑时所用双剑、《霸王别姬》首演戏单、梅兰芳与七位霸王分别合作的戏单、《霸王别姬》剧本钞本、反映《霸王别姬》早期面貌的魏莲芳整理《霸王别姬》剧本、《霸王别姬》电影分镜头本在内的近二百件珍贵文物，忠实地记录了《霸王别姬》创排、打磨的全过程。
京剧名家王熙苹老师捐赠的梅兰芳先生用过的双剑
梅兰芳先生拍摄《霸王别姬》电影分镜头剧本
梅派早期剑舞图谱
梅兰芳先生演出《霸王别姬》穿用的戏装原件
这些珍贵文物文献体现了梅兰芳对艺术之美的不懈追求，而梅兰芳纪念馆将这些珍贵文物文献通过“梅兰芳的艺术人生”--“弦张·首演盛况”--“断云·删繁就简”--“鸿惊·一'舞’聚神”--“激电·舞台艺术片《霸王别姬》”--“风旋·传承与发扬”六个章节汇聚在一起，希望能展示出《霸王别姬》不同时期舞台的样貌，追溯《霸王别姬》的创演过程，展现梅派之表演特色，阐释梅兰芳排演新戏之创作精神。尤其值得一提的是梅先生的一件古装衣——
梅兰芳先生穿改良古装衣、鱼鳞甲剧照
（梅兰芳纪念馆提供）
梅先生对《霸王别姬》的整理、完善不仅仅限于舞台表演，虞姬的服装扮相也是经过他反复实践，改良过好多回的：
“虞姬穿的'鱼鳞甲’，1955年我（梅兰芳）做的一套两腋下用深紫色。原因是我身体渐胖，不宜穿系腰的服装。但虞姬这套衣服还有办法可想，就是把两袖做肥一点，披肩大一点，使在比例上与身材相适应。观众视觉上只认为平金鱼鳞部分是胸部腰部的轮廓，而不注意两腋下深色部分，所以就不会有腰部宽大的感觉了。
假使从这个例子得出一个结论：说紫色就能显着瘦小，那就太简单化了，还必须看其他条件的配合。俞振飞同志有一次和我说：“您穿大红披显着苗条，穿紫披显着宽大。按道理讲大红颜色鲜明，怎么反而是紫披显着宽大呢?大概因为您那件红披是小团花，而紫披是大八团的原故。”我觉得这话非常对，从这里可以说明：同是紫色，在虞姬身上紫和金的关系是平金鱼鳞密集在前后胸，轮廓面积是上宽下狭，两腋下紫色部面积是下宽上狭，沉暗不太触目。而紫披的肩袖前后身被规则的大八团平均分布起来，所以把整个紫披夸张得格外宽大了。’
一直以来，梅先生改良的鱼鳞甲只见于上述文字（朱家溍先生记录整理《梅兰芳谈舞台美术》《上海戏剧》1962年08期）之中，从未见过先生穿用的实物，或是标注梅先生改良服装的剧照或影片资料。这次特展纪念馆从箱底里挖掘出这件文物，并详加考证特别展出，真是让喜欢、研究梅派艺术的演员和爱好者大饱眼福。梅兰芳纪念馆为更好地传承和发扬梅派艺术，进一步将馆藏文物活态化，无论在文物保护、文献整理还是学术研究方面均堪称行业楷模!
梅兰芳先生穿改良古装衣、鱼鳞甲剧照
（梅兰芳纪念馆提供）
通过对梅先生编演《霸王别姬》的史略考究，让我们能透过历史舞台，得以一瞥早已消失于历史长河中的那至美一瞬。当你看到梅兰芳的虞姬时，她不是某个故事里的人物，她是活生生的一个人，是真的妩媚多情又含而不露的楚王爱妃。那种美的感动实在难以用文字形容。希望后学者能沿着梅兰芳先生的改革道路，摸索出京剧改革与发展新路。
1956年梅兰芳先生访日期间穿改良鱼鳞甲拍摄的影片
本次特展8月底闭幕，推荐大家有时间可以去参观，相信您一定会不虚此行。