在《江南美丑:孙正阳传》中，孙正阳先生有着怎样的从艺之路？
孙正阳老师，京剧名家、有名京剧演员、有名的京剧表演艺术家、京剧丑角演员、京剧丑行大师、有“江南名丑'的美誉、京剧名角、名丑、菊坛伉俪孙正阳与筱月英。
孙正阳，京剧名家，他是土生土长的上海人，怎么跟京剧结下了不解之缘，这个说来话长了，他父亲母亲很早就到了上海，那么他的原籍是河北省，河北人。他就在上海学的戏，那么在上海生，而且后来又参加了上海京剧院，实际上他就是土生土长的上海人。还记得小的时候是从几岁开始迷戏、喜欢看戏，孙正阳言这个跟环境的熏染有关系，因为在上海的时候，住在这个就是过去跑马厅那个周围，那个地有个地儿叫马列斯，那个过去京剧的一些老演员基本上都住那边比较多，那么他们也住在那儿，这环境的熏染，像他们那会儿家庭又不是很富裕，那么很早她姐姐就跟在那儿找这个老师就学戏了，那么他哥哥都学了戏赚钱了，那会儿念书都念不起，那么他姐姐一学了戏出来就演戏，当然那会儿不是什么大角，就不可能在上海的大剧团演出，就跑什么杭嘉湖一带，那会儿杭嘉湖就是南方的草台班，杭州、嘉兴、湖州，那会儿坐着船就是演草台班，住都住在船上，天亮的时候就到茶馆里头喝茶丶吃点心，完了草台班搭上当场就演出，那么孙正阳他就小时候跟着他姐姐在船上混，就老在后台混，说缺一个小猴就上去了，所以一下子熏染熏染，从小就等于在戏班里混，也就熏染上学戏的概念了。
那他还记得他第一次登台大概是什么时候，他第一次好像虚岁只有六岁的时候，那么第一次演的什么呢，就是《小放牛》，那就是丑儿，就是，他从小这一出戏就给他定了性了，他就学丑了，后来就跟着他姐姐一块像什么南京、广西一带他就后来慢慢娃娃生就都演了，什么《三娘教子》、《天雷报》、后来就演《拾黄金》，这些戏都一演就基本上那时候跟着姐姐他就在团里也经常在演出。小的时候在科班学戏，俗称叫打戏，就是说这个学生没有不经过老师打的，他在科班里从岁数上来讲，他是大呀是小啊，他考的时候，他们学校那会应该是十岁到十三岁，他考的时候他虚岁才九岁，也按说是不及格，但是他那会儿小时候去考时候，他就会戏了，他《拾黄金》什么都演了，那时候他个又挺小，他一进去，说你考什么，今儿来段《丁甲山》、明儿来段《打严嵩》，他就会了，老师就很喜欢他，就让他考进去了，一考进去呢，因为他们在南方招生丶南方人多，那么他小时候家是北方人，进去就说北京话，而且他小时候也挺神，今儿唱这个、明儿唱那个，老师都挺喜欢他，喜欢他干脆学小花脸吧，就给他定性了、就学了小花脸了。
我们说生旦净丑很多行当，如果细分的话，有好几十个之多，他怎么就喜欢上了丑角，他心里愿不愿意，说实话，开始学的时候，真不愿意，家里也不同意，他觉得这个丑行说实在的演配角多是主角少，演反面的多演正面的少，而且老是配戏，可是他演了这么多年下来，他觉得慢慢的，说实在他也喜欢上这个丑行了，确实怎么着，他觉得丑行这个行当很不好演，因为他觉得咱们这个戏曲，它是没办法，它就是四梁四柱，生旦净丑就是全的。你说这个丑哪出戏里没丑啊，无丑不成戏，这戏里如果缺个小丑，就觉得调料里缺点什么似的，就没味似的，但是这个小丑他觉得演到现在越来越难什么的，你说这个，咱们京剧有好演员的，唱念做打俱全，你丑行不例外，那时候感觉小丑没关系、唱两句台上，有点凉调、有点荒腔都不要紧，大家一乐就成了，其实不然，他觉得像丑角、像他演的《十八扯》，那就是丑角的唱功戏，这里面你要学老生、学花脸，学小生、学旦角，而且你还得学各种流派，你要学言派、麒派、小生叶派、旦角程派、荀派，不光是把京剧的这点学好了，你还得学地方戏，像他里面演的像这个《扬州空城计》，那就是绍兴的司马懿，扬州的诸葛亮，“哎喂，乖乖咙地咚，司马懿的大兵来的好快呀，我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷，旌旗招展空幡影，却原来是司马发来的兵，到此地我们还得遍地来请，我准备下羊羔美酒，肴肉、干丝、金刚脐子、麻油散子、大饼油条、脆麻花，我犒赏你的三军”，非常的地道。那除了扬州的诸葛亮，还有什么绝活，像还有山西的调，就是山西梆子，比方说二娃子，外厢带马呀，一日离家一日深，好一似孤雁宿寒林，二娃子带过马能行，我要去看一看那玉堂春”。确实就要用心要多学一些，艺不压身。
就在他演丑角这么几十年当中，一直在想这个丑角艺术，您说不表现吧没哏，可是表现过了吧又嫌贫又嫌俗，他怎么掌握这个火候和分寸，为什么过去他说有老傍角，像李玉茹老师、童芷苓老师，他们一块演那么多年，那么默契，那么这个傍角就一条，就是台上一个如何衬托好主演，一个你自己该你发挥的地方，你要继续发挥，所以他这丑角在这个地方，台上他们要有戏，但是不能抢戏，这镜头照着你的时候你就足做，像他说我们来个单场来个调场，你就自己去演，如果跟人家在一块，人家在表演的时候，你如何把他的戏给衬托好，这就是这个丑角很重要的一点。谈到这个演丑角，演配角的一些体会呢，我们不能不提到他给广大观众留下深刻印象的那个《智取威虎山》里的那个栾平，对于这个丑角、对于栾平的塑造。他觉得确实他们有一句话叫只有小演员没有小角色，这是很对的。他觉得他演戏他们就是这个、他有很多戏观众给他们挺好的好评，实际上他戏都不多，你说《智取威虎山》的栾平，实际上只有两场戏，而且词没有几句，而且一掐再掐，过去像他们栾平还有点唱的，后来唱的也掐了，戏只要一大就掐反面人物了。
马长礼先生曾跟白燕升他谈起他演刁德一的时候，也是遇到了这个情况，而且观众效果如果太好了的话，今儿下来了，正不压邪，没错，赶紧就去反面人物的戏，但是他觉得他们作为一个演员来说，“只要让我上舞台演出，我要对观众负责，而且对我这个角色负责”。那么像这种戏的话，他觉得把他演好，主要靠什么东西，你比如像这个栾平，简单举个例子来说，他的词不多，可是杨子荣的词他都得熟，因为他有反映，因为他说什么自己有什么反映，你像就拿他最后一场吧，他见那个杨子荣的时候那场戏他上去，其实戏那一点他有很多的内心活动，潜台词、内心独白，一个上场，电影可以照一个，他从雪地里爬山累得不得了，上来那个范儿，可是咱(他)们台上就那点时间、就那点空档，就得上去就是跑得直气喘，一看到了这山上了，我别让他们瞧出来我是逃跑的，这掸掸这抖抖，三爷，完了跟人家打招呼，就跟他过去刚到威虎山上那范儿似的，跟这个打招呼，可是没人理他，全是他自作多情在那儿，但是这个戏都是没有词的戏，那么见了杨子荣那点，你瞧，这是谁来了，老九，头一句话说，老九是谁呀，因为他不知道有老九，老九，一见面脸熟，他没想到是谁，他那说栾大哥，在这节骨眼上叫他大哥，哎呀，不敢、不敢，您怎么也到这儿来了，是，听说侯专员那儿做了个什么官，就觉得味不对了，我胡彪祝你高升，胡彪，这不对，他认识，祝你高升，他们这一乐他就琢磨想这是谁呀，发现是杨子荣，他就这么一个动作，这个动作跟节奏来变化了，就感觉到刚发现他是杨子荣，可是这段戏如果说，你很简单的就是见了杨子荣，他就没戏了，那么就是他的词跟自己的反映，你的内心活动都得做到、都得有，所以他觉得演这个歪角，尽管他词不多，但是他内心的独白一定要铺得很满。不光要熟悉自己的戏，还要熟悉对手戏，这样你心里才有一个恰当的节奏，去做出反映，不是说我是在那儿说、我在那儿唱我就有戏，往往我们的反映可能更是有没有戏的时候。他们现在就是拿了剧本就背剧本，实际上舞台上演戏就跟打篮球似的，我这儿、啪给你、啪给他，他都得有交流，得有碰撞、得有呼应，完了你那儿念词我也不理你，你说完了该我念了，我就说，那就没戏了。他就觉得台上这种地方特别注意，另外一点呢就是该你应用技巧的时候，你就得也得动脑子改一改，下面有些那谁，“座山雕把我抓过来”，提溜过去，那个动作实际上是新创造的，老戏也没有，老戏有，要不来个扑虎，要不来个抢背，就这个。那么根据人物当时那情况呢，贺永华那表演也配合得挺好，他那一伸手就好像力量有多大，他一提溜他，他就往下一矬，他往上一提溜、往回一摔，他(自己)这脚尖一点地、人一爬，一下摔过去了，就像一个人提溜着摔过去一样那么个动作，实际上这个动作它就是新动作，没有老戏里头代替的动作，也就是在排练当中产生的，还是贺永华那个座山雕的配合，等到最后杨子荣把他提溜起来，一个抢背、一下去的时候，他一提溜他那脖领，他就往底下一耷拉，蹉步就下，就好像他的力量有多大，自己这儿一点力量没有，提溜小碎步。想到了《活捉》，实际上就是《活捉》里头的，一提溜就把《活捉》里头动作用到这儿、挺合适的，又衬托了杨子荣的力量，自己的表演也都有了。