不能“沉着痛快”?看看是不是一直拖笔

一个朋友临米芾的《离骚经》,从去年冬天开始到现在,也有一年的时间了。前两天见面说起来米芾的《离骚经》,他说米芾的帖子真不好写。临了一年了,每个字都能临得惟妙惟肖,但整体上看时,总觉得有点不对劲!

怎么不对劲呢?就是没有米芾书法的那种“沉着痛快”的感觉,反而有种拥挤散乱的感觉。

米芾 离骚贴 局部

我见过他临帖,但是因为他是我们一位前辈的学生,所以不方便说什么。我也曾提起过话题,说起书写时不要拖笔,要推着一点,牵着一点,这样才能使点画遒劲有力。不知道他是不理解还是其他别的什么原因,也没见他有一点改变,依旧象拿钢笔似的笔杆永远都向后倾斜一点。

不知道你听糊涂没有,顺锋中锋、拖笔,跟“沉着痛快”有什么关系?不夸张地说,拖笔就是“沉着痛快”“入木三分”的克星。

拖笔

从表面来说吧,这种用笔法,没办法实现米芾所说的“无垂不缩,无往不收”点画线条。这是米芾指导翟博寿时说的话,翟博寿请教米芾,书法要怎么写才能写好,米芾回答要把“无垂不缩,无往不收”练到精熟后,就能列入“能品”之列了。

董其昌赞叹米芾的这八个字是八字真言,是无等等咒。这八个字的含义是书法的所有点画都要把力送到点画的末端,不仅如此,还要让点画有一种被弹回来的力感。力在点画上满满得溢出来,又被挡回去,那种沉着痛快势不可挡。

屋漏痕

这种效果是怎么来的呢?收得住笔!收住笔,不使力气外泄。收笔有两大类,藏锋和露锋。藏锋又有回锋收笔和顿笔收笔两种;露锋也有直收和空抢两种方法。

回锋收笔,蔡邕叫它“护尾”。“点画势尽,力收之。”行笔到结束时要用力收住,收住的不只是笔,还有笔力。这就是颜真卿所说“屋漏痕”的道理,雨水顺着土墙一拓直下,到最后时由于阻力水会聚集在一起。如果还有新的雨水补充进来就会冲破阻挡继续向下流,如果没有雨水补充,就这样聚在那里。

米芾 珊瑚贴

应用到毛笔上的屋漏痕,就是势尽被收住了。拖锋的状态下,毛笔也可以回锋,这个没有什么疑问。关键问题是,由于笔杆是向用力方向倾斜的,回锋时笔尖顶不上力,不能产生回弹的力,使收笔上挑无力。

顿笔收笔也是回锋收笔的一种,一般顿笔会连着挫笔。顿笔是向右下的行笔,挫笔是反方向的推笔。同样是因为拖笔,挫笔的空间不足,用力分散,也不能用力充足。

米芾临沂使君贴

直收,是点画写到结束时,就着书写的力直接提起笔来,让点画产生一种嘎然而止的感觉。这种收笔方法一般用在仰策用笔,这时的行笔是逆锋中锋。就如同推着笤帚向前走,是涩势,阻力肯定大。突然停下来,笤帚会因为阻力的回弹退回一点点,这一点点就是米芾所说的“无垂不缩,无往不收”。

而顺锋中锋,拖笔,就相当于拖着的笤帚。因为拖着走阻力会小,就不会产生这样的回弹之力。所以拖笔在直收时,也是不可取的。

米芾 研山铭

空抢,这个问题前些天的文章中说到过,它是在空中完成的一个动作,入笔时在笔尖还没有接触到纸面时就已经开始行笔了;收笔时,在笔尖离开纸面后还有行笔动作。这个收笔方法一般用在悬针竖、撇画、捺画、钩画、踢挑这些逐渐抽出的点画中,横画的上出锋、中出锋、下出锋,也用空抢收笔。

除此之外,拖笔分解了笔顶纸的力,纸的阻力也就相对减少了。少了涩势,点画也就少了力度,力度不够,拿什么来入木三分呢?

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