如何落实硬笔行书的灵动美？贺、洪、夏、江、贾、侯、翟等姓例析

行书是最美的书体。行书之美，首在灵动。何谓灵动？灵者，灵巧隽秀而不臃肿也；动者，张力饱满而欲溢也。行书少灵动，则体态慵懒，笔画僵硬，给人以雾霭沉沉之感；行书多灵动，则体态轻盈，用笔劲秀，笔笔含变化之韵，字字有珠玉之美。

硬笔行书如何写出灵动感？

首先，把控力度，线条刚劲。笔画是力度的结晶，是力度的外在表现。行笔时，不浮滑，不凝滞，干净利索完成高质量笔画。如果从纸面轻轻划过，线条则软弱无骨，萎靡不振；如果踌躇慢行，线条自然堆墨少韵，缺少灵气。

贺 灵动方案 左上“力”曲直结合，动感浓烈。右上“口”提按转换，两点代之。“贝”有曲有直，动而不僵。全字力度满满，灵动劲秀。

另一方面，行笔不是画直线条，横竖撇捺点都有各自内在的律动要求，其外在表现是线条边缘的起伏变化。例如，长横和长竖的行笔经历了微凹到微凸的细腻变化，而短横和短竖为了与长笔画形成对比关系，要么微凹，要么微凸。这些变化都有助于笔画的动而不僵。由此观之，笔画边沿的凹凸感是形成行书笔画动感的微观要素。

洪 灵动方案 “共”之横竖，均有凹凸感，非僵硬直笔。左右各点的提按十分清晰。“共”之上横一定要短，既利于与下横产生对比，也利于形成小巧玲珑的镂空。全字借助提按转换谋求灵动。

夏 灵动方案 上面横画行笔先凹再凸，为全字动感造势。所有横画间距大致均匀，但长短造型不同。下面撇捺互相关照，角度得体。“夏”的灵动美得益于各笔画边沿的波折起伏。

提笔和按笔造成了笔画的渐细和渐粗，也产生了笔画边沿不同程度的弯曲。粗细变化如同削去芜杂而为笔画瘦身，自然产生了动感；笔画弯曲如同满弓欲发，自然形成张力。行书之点，虽然小巧，若无提按，则毫无生机；行书撇捺，若无提按，则僵如枯枝；连带牵丝，若无提按，则混淆笔画，主次不清。一句话，提按成就行书的灵动之美。

江 灵动方案 “氵”及时提按，形成动感。中间牵丝用笔轻快迅捷，产生张力和韧性。“工”横短竖长，斜中取正。

其次，曲直交融，连带牵丝。落实硬笔行书的灵动之美，不仅要掌控好每个笔画的书写力度，而且，笔画组合也追求动态之韵。行书中特别是行草中，大量借用草书中的曲笔画，通过曲笔直笔的交融配合，使线条的运行轨迹更具动感。同时，通过连带牵丝把笔画前后关联，形成连绵不绝的韵律之美。曲笔、连带和牵丝均兼具柔韧和张力的双重品质，为塑造行书的灵动之美立下了汗马功劳。

贾 灵动方案 把上下折笔化为曲笔，增强动感；笔画之间多用连带牵丝，使全字一气呵成。上部“西”扁而阔，下部“贝”瘦而长，形成对比。通过笔画间的变换，全字的灵动感跃然纸上。

第三，高矮大小，体量对比。笔画之长短粗细，偏旁之高矮胖瘦，邻字之大小正斜，均可形成强烈的视觉冲击，从而形成硬笔行书的灵动之美。主笔之气势磅礴，离不开诸多小字辈的绿叶扶持；笔画在轻细中穿插浓墨重彩，空灵感和厚重感并行不悖；偏旁造型多种多样，远近高低各不相同，自然形成灵动的气息；字群中大小互现，正斜相依，避免了千篇一律，造就了千变万化。

侯 灵动方案 左旁矮，右旁高，主从明晰，对比成趣。中间可用较长牵丝连接左右，增加全字的灵动感。右旁上方横折较短，昂首而立；下方撇画稍短更刚劲，捺变斜点更有力。“侯”的灵动感源于偏旁和笔画的长短对比，加之牵丝连带的恰当运用。

第四，曲径通幽，空灵境界。单笔画的灵动是不足的，笔画组合的灵动也是有缺憾的，唯有成字成篇的整体灵动才是完美的。单字完成，减之一分不足，增之一分太过，恰如一件件完美的艺术品；作品完成，有如韵律流动，此起彼伏，是笔墨演奏的精彩华章。

这，就是行书灵动之美的最高境界。

翟 灵动方案 省简笔画，为其瘦身；常提常按，增加动感；四竖错位，打破呆板；横画有别，灵动变化。“翟”的灵动美在于笔画的浑然一体，珠联璧合。