古玉史上的一座巅峰(游丝毛雕)已失传

古玉失传工艺游丝毛雕的发展历程

游丝毛雕是古工制玉的一大技法,由于此一工艺技法已经失传,历来研究者众多、研究成果汗牛充栋、介绍的文章学问深广莫测,把一个客观存在的古工技法弄的神秘兮兮、甚至各家说法大相径庭,让习学者如坠云里雾里,兴冲冲进去、茫然然出来,除了反复念读各类诸如“变幻生动、精细严谨、极尽奇巧”之类的无限赞美虚幻之词外,莫知游丝所指究竟是何种工艺,一头雾水,有些研究的配图还会把人带歪十万八千里,回头还得到处拜专家、老师学艺。

(一)游丝毛雕工艺其实就是须毛纹的主体表现形式

“游丝毛雕”,又称作“游丝刻”“牛毛雕”“游丝毛雕”或“游丝白描”等,是指玉工以一类细若游丝的阴刻线表现玉器纹饰特征的治玉技法。目前所知对“游丝毛雕”描述最早见于明代高濂《遵生八笺》卷十四

《燕闲清赏笺?论古玉器》:“汉人琢磨,妙在双钩,碾法婉转流动,细入秋毫,更无疏密不均,交接断续,俨若游丝白描,毫无滞迹。”高氏观摩精细、所述入微、尽得其妙,应系把玩过实物后的经验之谈。近世藏家提及“游丝毛雕”多以高说为“母本”比附实物作人云亦云观,而少见勘验汉玉实物标本对上说作全面检讨者,故与研究人云亦云者多,清醒者我观之寥寥无几。

往下就是各类研究了,引经据典、博引旁证,我们要知道文人是浪漫的,很多文人写作的手法是修辞的,而古玉研究余觉得分为文化与科学辩证两点,很多人太过学究了,用文化来代替科学这是不可取的,最终也就难免晕乎,古玉研究一定要以古玉实物为前提,没有对照标本的文化都是一纸空谈。(下面不如用实物说话)

碾法婉转流动,细入秋毫

更无疏密不均,交接断续

划刻范畴(严格来说不属于游丝)

以上人纹与龙纹就属于这就是游丝毛雕的典型工艺:人纹玉璜头发的工艺是游丝毛雕,龙首须毛的工艺是游丝毛雕,游丝毛雕,游丝毛雕,顾名思义,犹如游走的细丝一般的毛雕,所谓毛雕,又称为划刻,硬刻,熊的鬃毛虽然也是硬刻,但是未呈现游走状态,严格来说只能归类为毛刻。

(二)此毛非彼毛莫被带往沟里跑

游丝是阴线工艺的性状——细若游丝,一定是细阴线,而且是密集细阴线,毛雕是古玉刻画的部件——表现人的发、须或者动物的须、毛纹。游丝毛雕是特指须毛纹的主体表现形式。

曾经见过有专著性的文章介绍:游丝毛雕的特征,指阴线的沟槽底部常见不规则毛碴、毛道,所以称为毛雕。初学阶段曾经反复观摩求索“毛碴、毛道”特征,经年而不得其要。

揣摩再三,恍然大悟:即使宽阴线、坡刀也仅仅是观察其砂痕轨迹,最细之阴线已经细若游丝如何反其道观摩其“毛道”特征?这应该是“专”到望文生义里去了。大量观摩发现:游丝毛雕之“毛”特指刻划人之“发、须”或者动物“须、毛”部件的特别工艺,绝非阴线槽底之“毛碴、毛道”之意(有时候不对照实物的浪漫遐想害死个人啊)

(三)游丝毛雕的多重表现形式

游丝毛雕工艺的主旨是表现人、动物须毛纹,但不局限于此,凡细而密集的纹饰都可以引申为毛雕的工艺范畴,也就是说游丝毛雕除须毛纹的主体表现形式外,还有延伸的多重表现形式。

包括:禽兽头部五官轮廓线、肢体屈曲部及羽翼,人物的发式、服饰、佩件,流云纹、卷云纹、变体兽面纹、变体几何纹,束丝纹、花枝纹、网纹、短平行斜线纹及细微文字的刻划等。

(四)游丝毛雕汉代最盛但非汉所独有——游丝毛雕的发展历程

关于游丝毛雕兴起、盛行时期,目前比较普遍流行的说法认为游丝毛雕始于西汉中期以后、系汉玉特有的线刻技法,这显然是有失偏颇的。游丝毛雕工艺经历了一个漫长的的发展历程。

游丝毛雕的渊源应该是良渚文化的神秘阴刻线

大约到商代末期,游丝毛雕工艺已经初步成型,这是商代墓刘台子M6出土的白玉鹦鹉,其头饰上的纹饰就是成型的游丝毛雕工艺。

俨若游丝白描,毫无滞迹

西周时期游丝工艺在发展过程中,刘台子M124出土的西周昭穆时期的白玉神兽,其兽脊背上的密集鬣毛纹也是用震撼的游丝毛雕来表现。

到春秋战国时期,游丝毛雕工艺已然成熟并且被广泛使用,工之精细被描述为“可以达到随心所欲、让人瞠目结舌的地步”是不为过的。河南省博物馆藏春秋兽面纹玉饰长7.1宽7.5厘米,1978年河南淅川下寺1号楚墓出土

兽面纹玉饰局部(犹如钢笔白描)

未游丝(纯毛雕)

(游丝毛雕)

两汉是中国玉器文化的一个高峰,也是游丝毛雕工艺最为盛行的时期。但是汉以后,这项工艺并未消失,而是在继续传承过程中,只是因其他工艺形式的不断创新,游丝毛雕不再是工艺主流。

进入唐宋以后,王玉开始向民间普及,游丝毛雕工艺已经缺乏前代的那种给人以视觉震撼的感觉(如上图),虽工艺还是保留着游丝毛雕的工艺,但是已经没有了犹如蛇一样游走的弯曲形态,或直线(又不似碢那么直接爽利),或稍微弯曲亦大不如王玉时代,后人多还称未游丝毛雕的延续,但余觉得,已经没有了游丝,只剩下毛雕,下几张图诸君可见

(只见毛雕,未见游走)

元代游丝毛雕工艺依然精致细腻。

明代玉器上依然频现游丝毛雕的影踪,但已无游走

断续硬刻

(五)失传的工艺

对于雕刻游丝毛雕阴线使用的工具的判断,目前存在两种完全不同的观点:

一种观点认为此类细若发丝的阴线是用高硬度的尖状器——所谓的“昆吾刀”刻划出来的,此说认为玉作砣具不可能雕琢出如此细浅流畅的阴线纹,况且当时也没有如此轻薄细小、刃口锋利的砣具。

另一种观点认为“游丝毛雕”阴线是用极小的勾砣雕琢出来的,原因是玉料硬度大,古代难以找到符合条件的高硬度尖细器刻划工具,况且如不借助砣具刻划,仅凭手持高硬度尖状器亦无法刻划出如此精致圆熟的浅细线。

都有道理又都没道理,只有一样是肯定的:古老的游丝毛雕工艺已经确确实实失传了。

不要百思不得其解,就是万思也不得其解。无论细砣还是削铁如泥的“昆吾刀”,手工是如何控制掌握如此精准的?

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