革命没有爱情，也很浪漫 | 白水·早茶夜读368
白水金句
关于“乡村”，道路问题的起点
作家是把握不太住的
革命没有爱情，也很浪漫
文/ 白水
大家好，欢迎收听早茶夜读，我是白水。本周大家共读的是丁玲的《水》。我在“微信阅读”app上，读这篇，有一点很少见的，除了全篇结尾有三条，几乎没有其他人谈感想的批注。即使是读的人少，小说本身短，也不至于如此吧。
也只有实在没法时，底层人才会呐喊，能挨得过去的，为了自己地位，才不会做出出格的事情。
左翼小说走出革命+恋爱的模式，全新的面貌。从底层的劳动者出发讲故事。
丁玲1931年的《水》描写了农民与水灾和官府做殊死搏斗的情景，场面壮阔，笔触粗犷，凸显了觉醒、抗争的农民群像，标志着其创作风格的明显转变，表明了过去的“革命与恋爱”的公式已经被清算了。
小说《水》和小说《莎菲女士的日记》的不同，对作家个人，应该是个不能算小的转变。对《水》的感受，有两点，其实是一点。一是虽然不再是“革命+恋爱”，但依旧是很浪漫的写作。小说《水》要说清的是，一个群体的道路的问题。这一群体被设置在乡村。虽然小说通过大量的对话和较为频繁的转景，作出了水灾面前，人们的不安感，正是这份可感的不安，牵着我读完了小说。但这种类似“点染”的做法，露出的更多的是作家的不安：关于“乡村”，道路问题的起点，作家是把握不太住的。被牵着读的时候，我总会想起，一群要参加武林大会的江湖人士，因为大雪，临时被困聚在一间客栈，你一言我一语聊起要去斩杀的大魔头。一众江湖人士的设置，是出于声音的需要，人的形象是不显的。读完之后，我换了换想象方式，比如把这篇小说写成一个长一点的写水灾的新闻，或者设置成一个工人讨薪的事情。我觉得都会更合适一点，很重要的原因是，因为它的节奏，我觉得是城市的。很难说清这种感受，可以这样说，小说《水》很像为一个被树成典型的乡村群体而创作的舞台剧剧本。戏和生活之间的差别，原本也不构成大问题，但在一个全知视角下，谈道路问题，还是会因为这种差异（我觉得这种差异就是我感受到的浪漫）而产生不信任。谁走在从生活通向舞台的路上？谁那和大地一起看见了大水？
本周主题书
2019.8.12~2019.8.18
「水」
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