对莫里索的再评价

贝特.莫里索是印象派团体中的一员，女性。一直以来人们把她置于一个从属的角色地位。但是我们新东方主义油画做绘画分析的时候，发现我们需要重新评价她的作用。当然我们的评价是从我们的画派的角度，未必是一个可以得到公认的评价。

我们新东方主义油画为了构建国画到油画的同构映射，把各种国画的范式进行了移植。但是人物画方面我们不可能移植徐悲鸿体系到油画，因为徐悲鸿体系就是把西画的素描移植进了国画，他的国画人物画体系渐渐成了油画在国画里的翻版，或者用我们的语言就是“同构映射”。我们如果在反过来，把徐悲鸿体系翻版进油画，那么就是一个同构的反映射，于是就是一个自等同映射，不会有多少新的东西。

为此我们运用绘画分析的方法，回过去分析西方绘画，发现了德加的人物画，有相当多的是我们所谓的“速写主义”作品。于是我们用绘画的细致度作为标尺，把人物画分为照相主义，素描主义，速写主义和变形主义。

我们认为速写主义是不同于徐悲鸿体系的，而在西画中很少，还有值得发展的空间。而国画人物画中关良，叶浅予，丰子恺等人的作品，具有简练写意的特征。用速写主义，消化关叶丰等人的国画，可以用来构建国画到油画的一个较大的子空间。

于是我们开始注意西画中其他人是不是也画过速写主义的人物画。研究发现至少还有莫奈，莫里索，塞尚，画过速写主义的作品。

目前看到的，最早的是莫奈1870年的两幅，一幅是“特鲁维尔海滩”，另一幅是“海滩上的卡米耶”。而贝特.莫里索则在1874年第一次印象派画展上展出了一幅明显速写主义的作品《捉迷藏》。

另一幅《摇篮》则偏于“素描派”。

在第一次印象派画展上，德加参展的作品，比如《舞蹈课》，就是他后来一直画的芭蕾舞题材，但是这幅画是素描主义作品，他的速写派作品要好几年后才出现。

于是我们暂时做一个判断，那就是莫里索很可能早于德加就开始画速写派人物画。由于莫里索是把这件作品送展的，莫奈的两件速写派画（他与卡米耶度蜜月时画的），并没有送展。因此我们判断莫奈并没有公开地把速写派人物画作为新画法推出来。

因此我们判断莫里索是独立地开始速写派人物画的，并且已经有意识地把速写主义作为一种新画法来挑战学院派绘画。

她是印象派中第一个真正用速写主义画人物画的，绝不是一个在印象派团体中可有可无的花瓶人物。