印象派之后的热寂

大卫去世之后，在安格尔领导下，法国学院派蓬勃发展，沙龙展的规模每次都在3500个以上画家参展。但是作品的雷同积重难返，热寂现象令人窒息。这样的情况下，印象派采取了一套与众不同的博弈手法，坚持10年，脱颖而出。

我们在宏观艺术学里面已经解释过，热寂现象是艺术家博弈策略趋同造成的，本质上是纳什均衡。因此，热寂状态下，唯有截然不同的博弈才有可能取得突破，当然还要有一系列相关的条件配合。印象派成功的配合条件中最主要的是丢朗-吕厄的作用，换句话说，丢朗-吕厄也是采取了与其他画商不同的博弈策略。印象派和丢朗-吕厄的这套博弈策略，到了1880年代，越来越成功，越来越明显。于是更多的年轻画家和画商也开始效仿。

1880-1881，业余学画的高更两次参加印象派画展，1883年辞职专业画画，参加了第7次印象派画展，1886年参加了最后一次印象派画展。但是高更始终没有真正走印象派的道路，而是与印象派拉开了距离，越走越远。

1886年，梵高从荷兰来到巴黎，认识了修拉、毕沙罗、德加、塞尚和高更。但是1888年又离开巴黎去了普罗旺斯的一个小镇，1890年自杀去世。人们一直说梵高在世的时候一幅画也卖不出去，一个业余画画的人，到巴黎之前还没怎么真正画过，只画了四年去世了。四年就想开始卖画，实在是站着说话不腰疼。梵高显然也没有跟着印象派画下去。

塞尚虽然是从第一届印象派画展就参加的，但是他倒是从来就画的不一样。

这三个最杰出的画家，1893年开始就遇上了他们的丢朗-吕厄算子。那就是传奇人物画商安布鲁阿.沃拉（Ambroise Vollard）。

沃拉是一个锐利的丢朗-吕厄算子，他1895年为塞尚举办第一个个展，1893年（梵高去世才三年）就开始以30-50法郎的价格买进梵高的画，1899年为高更举办第一个个展。苦心经营了10年之后，到了1910年，又出现了另一个重量级的丢朗-吕厄算子，就是英国人罗杰.弗莱，一个学者。弗莱大力颂扬塞尚的画，并且创造了“后印象主义”这个称呼，把塞尚、梵高、高更归为这个本不存在的画派。到了1920年代，这三位画家（均已去世），都成为名家。

四十几年间，印象派，后印象派，纷纷在丹纳-傅雷平面上快捷地上升到右上角。

实际上，1886年最后一次印象派画展，大出风头的是修拉和西涅克的点彩法，就是西涅克搞的“新印象主义”。加上塞尚高更，甚至德加，都不再是地道的印象派画法，因此，那一次之后印象派这个松散团体就解体了。标志着印象派画法又分离出一些新的挑战者，既挑战学院派，也挑战印象派。

1888年，一群朱利安学院的学生追随高更的指点，自己成立了一个团体：纳比主义。这个是印象派群体之外的新的挑战者。

1905年，马蒂斯等人在沙龙展展出了野兽主义的作品，新的挑战者。而画商沃拉也是野兽派的经纪人。

更早一点，沃拉在1901年还为毕加索举办了第一次个展。

可能还有一些历史上没有留下印记的画家们，尝试过新的画法，只是没有适当的丢朗-吕厄算子，所以我们现在无从看到这些消失的彗星。

法国的新画派浪潮还溢出到了德国、奥地利、以及其他欧洲国家。新的画派纷纷出现，印象派所引发的高潮迅速走向热寂。

实际上，当1907年毕加索画出“阿维农的少女”的时刻，法国绘画高潮就接近尾声了。