传承与情怀——访福建省工艺美术大师林霖 / 四六文摘

1985年，政府颁布“艺人带子女”的政策。时年16岁的林霖，进入福州雕刻总厂跟随父亲林元康学习寿山石雕技艺。学习寿山石雕的基础知识、基本技法之后，林元康让他试着雕刻弥勒、童子等传统人物。 1987年，林元康老艺人退休，在他的推荐下，林霖拜入阮章霖大师门下，继续研习寿山石雕刻技艺。

《皆大欢喜》林霖作

章霖师对林霖的要求十分严格。当时在石雕界流行着“功夫半，工具全”的说法，即要想雕刻的好，工具是非常关键的。于是，阮章霖大师便让他从磨刀开始学起，无论是手凿，还是修光刀等刀具，都要让他磨到标准为止，单纯的磨刀便耗费了二、三个月。直至磨有顺手的工具后，章霖师才开始对林霖传授“相石与布局"及“石势”。一石在手，要反复的揣摩，好的石头，色泽艳丽的一般要放在上面，着重突出重点，如人物面部，而人物群雕，更需强调布局的主次和呼应。

《观音》林霖作

1991年，雕刻总厂领导决定组织一批优秀的青年技工去景德镇雕塑学院进修，林霖也在其中。经过雕刻实践的锻炼，林霖深知自己在人体结构、比例方面的不足，十分珍惜这次提升美术雕塑理论的机会。景德镇雕刻学院的两年学习，他如饥似渴汲取知识，针对自己的薄弱项强化提升，特别是人体的解剖、比例等方面。

学成回厂后，林霖继续钻研雕刻技艺，曾与章霖师一起雕刻大型题材的寿山石雕。《群仙祝寿》作品采用罕有的李红奇降石刻就而成，祥云缭绕，王母娘娘乘凤而来，接受群仙的祝寿，整体布局有序，人物雕刻精确到位。

《蚌女》林霖作

当时雕刻总厂研究所还有许多知名的老艺人在岗，如在林霖的工位对面的陈敬祥大师，每每遇到困惑向他咨询时，陈敬祥大师都会倾囊相授，热心地传授雕刻飞禽动物类的技巧。对敬祥老师而言，寿山石雕艺术是他一生一心追求的目标，对寿山石雕专业的热爱与光明磊落的情怀，为了让福州寿山石技艺能够长久地传承下去，他对于每位前来请教的后辈都十分耐心，他把林霖当成是自己的徒弟，有问必答、毫无保留！

《达摩》林霖作

退休在家的父亲林元康也是林霖学习的主要来源，他们曾合作雕刻过较大型的作品《八仙过海》。父亲常教诲林霖：八仙类作品，八个人物、八件道具、八只动物。他们要分别分组，一般常为两三个人物分组，感情上要相互呼应，组与组之间还要相互交流，人与动物之间也要有所呼应。前后、上下要让他们互相对话，还有巧色石的分布等，这些都是极不容易掌握的技巧与知识，但一旦雕刻好了，今后雕刻单一的人物就好办了，尤其是从八仙演化出的“达摩”题材就更加得心应手了！

除了传统题材外，林霖还尝试各种题材作品，《嫦娥奔月》便是他的经典之作，在市场上赢得了一致认可。

《嫦娥奔月》林霖作

林霖现在已经获得高级工艺美术师、高级技师、福建省工艺美术大师、“八闽工匠”、福州市一级名艺人等荣誉。他不单单深入探讨雕刻艺术，还认真培养寿山石雕艺术年轻一代的传承人，有谢道勇、林建日等十数人，他也因此被评为“福州市名师带徒先进工作者”。除师徒制外，林霖还在艺校任教，兼任福建省丝路艺品培训学校的常务副校长兼教务处主任，近年来他组织培训出的艺校学生多达到150余人。

福州寿山石雕的技艺得到传承与发展，闽江后浪推前浪，绚烂的寿山石雕这一艺术之花，必将更加发扬光大！

林霖徒弟作品展示