【听名家评诗】2021第三十五期

【名家评大风歌诗友会2021第三十五期作品】

菊

宋善岭（徐州）

且须经夏染，方可向秋开。

莫道清香淡，也勾飞蝶来。

郎晓梅：作者或未必此意，我以当下语境读之，偏以为似褒实贬，仅“勾”之一字即见鄙薄之意来，似托菊而兴绿茶之讥刺。于是摇曳出滋味来。是当下人以当下之境读当下诗。而今人解读古人诗又何尝不以今人之境而生出新滋味由是古诗之生命焕然耶？诗只怕与读诗人的某一点有如电极的偶一相合，就迸出火花来。纵然搁却千年，诗人与读诗人的某种契合，有时近似于蓦然回首那人却在灯火阑珊处的偶然神通，甚或生有美一人清扬婉兮邂逅相遇适我愿兮的惊艳一顾，那便是读诗的极致之境了。

登秋山

超然（铜山）

径攀云绕处，目送雁南翔。

回首清溪路，枫林溢菊香。

郎晓梅：“湖上一回首，青山卷白云”（王维《辋川集·欹湖》）；“却忆短亭回首处，夜来烟雨满池塘”（李商隐《韦蟾》）；“欲下山门又回首，数声清磬白云深”（宋维《题天申宫三首》），“回首”所见一般为中远景。声音可达远，菊香恐怕做不到，尤其是山林野菊。所以转结以“回首......菊香”恐不甚妥当。另外，枫林中有菊花是真，但是诗人作诗如同摄影构图，取景须有所选择。即便写实主义，其素材也是有主观选择的。枫林共菊一道，诗境未免嫌杂乱了些。“停车坐爱枫林晚”（杜牧《山行》）写车畔枫林，“枫林已愁暮”（王昌龄《送张四》）写暮色枫林，“古庙枫林江水边”（顾况《小孤山》）画古庙江头的枫林，这些“枫林”并不夹杂其他植物，所以画面干净唯美。这些诗人所见的枫林果然没有夹杂其他植物吗？当然不是。写诗要真，也要因诗境需要有所用有所不用。

夜  雨

陶玉金（徐州）

电闪雷鸣夜，心随暴雨忧。

农田淹与否？牵挂未曾休。

郎晓梅：“电闪雷鸣”，熟语入诗不佳。“心随暴雨忧”“牵挂未曾休”两句意重。牵挂农田，未知是以农人身份，抑或其他？作者身份不同，解读不同，标题中交待一下或更宜。在不剧透的前提下，标题中应该提示相关写作背景信息以接触阅读黑洞。古诗人拟雨中诗题，譬如张旭《春游值雨》告知春游；崔曙《对雨送郑陵》、李端《听夜雨寄卢纶》、李商隐《夜雨寄北》、裴迪《辋口遇雨忆终南山因献王维》提示为雨中怀人；戎昱《云安阻雨》、王建《江馆对雨》，读题大抵可知为与羁旅乡愁有关；苏轼《万州太守高公宿约游岑公洞，而夜雨连明，戏赠二小诗（他集互见诗）》更是将标题作小序说明诗来原由，或可借鉴。

山乡人家

陈青峰（徐州）

清风梳桂郁，斜竹卧溪凉。

暮送访秋客，衣沾一路香。

郎晓梅：虽“梳”字刻意比拟造作，但一二句写出山乡人家的环境，造语尚清新可读。但结句“衣沾一路香”主语更大可能是“访秋客”，不是山乡人家人，而转句“暮送访秋客”主语又是山乡人家人，读来有逻辑错乱之感。又，此诗题为山乡人家，其实只一“送”字涉及山乡人家人。明代曹镤《山家图》诗云：“茅屋青山里，居人不务耕。雨晴携短锸，随处掘黄精。”写山家的“茅屋”“居人”及其居人劳作情景，就非常切题。若诗题不变，陈先生此诗欲切题，一二句写环境未尝不可，但转结两句宜写山里人劳动或更典型一点的山里人生活场景。若欲将主题放在“访秋客”，则改掉标题和“送”字。可见，诗的落脚点到底在哪？山里人家？还是“访秋客”？作者在写作过程中写作定位其实发生游移转向而不自知。

吕梁故黄河捕捞

崔新建（铜山）

稻穗清香发，澄河鲫正肥。

泊舟轻撒网，满载夕阳归。

郎晓梅：诗写捕捞场景，题用“吕梁故黄河”，但一样泊舟撒网满载夕阳归，不并见与别处捕捞差异，且其类场景描摹语句太过于常见，虽语言畅达，表意清楚，没有语病以及逻辑错误或用字瑕疵，是一首合格的绝句，但缺少新意新趣，读之不甚喜欢。元代顾瑛《捕鱼图》：“矶头新水三尺增，渔翁两船攀一罾。大鱼跳波拨剌去，只隔芦花唤不应。”写矶头捕鱼有大鱼跳波弄浪以致于隔着芦花家人呼唤他也听不见，有别人所不曾写到的新鲜的生活之趣，至今读来犹觉活泼泼的生气逼人，这是顾瑛独家所有的捕鱼图。

感99.8.28日永别时家父泪光一闪又憋回去

王怀君（徐州）

谁说家翁泪不弹，一弹心痛若干年。

珍藏这滴存心底，日久滔滔汇作泉。

郎晓梅：动人题材，写来干瘪。原因在于诗惟议论，没有形象。倘诗惟议论，而议论能独出机杼也可，譬如，“古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”（《冬夜读书示子聿》），陆游直接教训人，虽然脸色难看，句子还好。但王先生此诗议论并无夺人处，所以不如写形象的诗。唐人有一首上母亲坟辞别的诗，若依此诗议论风格，会如何写呢？这首《西上辞母坟》诗实际是这样写的：“高盖山头日影微，黄昏独立宿禽稀。林间滴酒空垂泪，不见丁宁嘱早归。”走的不是议论的路子，而是形象的路子。第一二句写景交待时间地点，第三句写环境同时将人融入将人的情绪融入。注意这首诗融入情绪的方法并不是直接告诉读者说他难过，而只是用了“空垂泪”三个字，以“垂泪”的细节性的具体行为表现暗示情绪，前面用了一个虚字“空”表达叹息。第四句以不见写其曾经所见的温馨场景。这四句诗就好像一个电影脚本，根据这四句诗就可以拍出一个电影片段，包括现实的和回忆的，包括儿子的镜头和母亲的镜头，且都有细节动作。于是诗以特定环境作为虚化背景，创造出了两个极为饱满、传神的人物形象，其间的情绪细腻，且因今昔对照，从前的温馨，转而为今日的倍加哀苦。王先生的四句诗拍不出电影画面来。但倘若将题目所写的情景写入诗正文则面貌应不同。

阴雨连绵有感（新韵）

李秀玲（丰县）

近日河流江海平，何时雨脚暂消停。

苍天若有怜民意，可否龙颜阴转晴。

郎晓梅：诗写杜子美般怀苍生悯黎庶的情怀，惜二四句句意重复累赘。朱熹有共情诗《苦雨用俳谐体》：“仰诉天公雨太多，才方欲住又滂沱。九关虎豹还知否，烂尽田中白死禾。”四句没有意义重叠之处。又，此诗第三句用楚词《招魂》“虎豹九关啄害下人些”，第四句言及田中之禾，三四句表层并不见其所忧患，忧患之意都在文字底层，含蓄蕴藉这一点胜出《阴雨》诗的第三句直白言情，所谓文忌显而贵隐。

秋兴·步韵杜甫

王怀君（徐州）

晨起登高眺北林，苍穹浩瀚气萧森。

无垠海浪接天涌，不尽风声下地阴。

凤竹轻摇离别泪，扁舟远荡倦游心。

儿时记忆常萦绕，故里清溪响杵砧。

郎晓梅：整体诗风带感。步前人韵多为借前人作品之气韵、情绪、语感、氛围。杜甫秋兴八首写思乡意绪，此诗也写怀乡意绪，似有一样的衰飒悲凉。但杜甫诗底色为哀战乱失家，有忧国之深痛之是此时期人难以抵达的。对比之下就觉得此诗分量轻。另外，首联下句“苍穹浩瀚气萧森”三字与原诗“巫山巫峡气萧森”后三字同，或不妥，且“苍穹浩瀚”似改于原诗，但太虚，不若原诗“巫山巫峡”具体可感更佳。而且，颔联上句“无垠海浪接天涌”与原诗颔联上句“江间波浪兼天涌”意近，颈联下句“扁舟远荡倦游心”与原诗颈联下句“孤舟一系故园心”意近。诗句还在杜甫的辙子里，没有跳脱出来，如是步韵只怕有抄袭嫌疑。

卜算子·相思湖畔

李磊（邳州）

向晚坐长亭，翠鸟歌深树。喜看斜阳染暮云，碧水翩鸥鹭。   红酒两三杯，静待伊人顾。月上西楼不见卿，望断来时路。

郎晓梅：上片写景，下片写情，分工明确，思路清晰，语言流利。但下片相邻两句各用“伊”“卿”，称呼混乱。又，下片言相思不得见的幽幽情味，而上片“喜”字刺眼，虽然其以为会得见的心情果真如是。此种对比映衬造成的反差某些时候会产生积极的审美效果，比如杜甫《羌村》写突然回家，“柴门鸟雀噪，归客千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。”以情绪的突兀变化表达家人的惊喜意外，真是妙绝之笔。但是这种突兀的翻转变化似不太适合表现一个久久地安静地等人的这个人的深长的情愫。