黄庭坚“荡桨笔法”真的荡起来了吗？

猫局@开讲

—（独家首发）—

黄庭坚《山谷题跋》有云：

元佑间书，笔意痴钝，用笔多不到。

晚入峡，见长年荡桨，乃悟笔法。

黄老师的字虽然写的一般

（主要是早年师法不高，积习难除），

但后来的书论往往还能说到精髓处，

手不随心罢了。

不过我翻遍了黄老师现存墨迹，

似乎也没觉得他哪个帖能把笔给荡起来。

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倒是柳公权的《蒙诏帖》和老董的《草书诗帖》

更能得“荡桨”意味，

抡得特别痛快。

唐 柳公权 蒙诏帖 纸本 行书 26.8x57.4cm 北京故宫博物院藏

明 草书诗帖 纸本 局部

所谓“荡桨”，

即是书家写high了，

笔就来回顺势兜圈回环，

绝非什么高深恭听之语。

艺术源于生活，高于生活嘛

划过船的人就知道，

最省力的方式，

就是把浆荡起来，

越较劲，船就越不走。

书法也一样，

自然书写为第一义谛。

黄庭坚《致景道十七使君尺牍》纸本行书：

翰林蘇子瞻。書法娟秀。雖用墨太豐。而韻有餘。於今為天下第一。余書不足學。學者輒筆愞無勁氣。今乃舍子瞻而學余。未為能擇術也。

老黄谈到

自己的书法“无劲气”，

人很实在。

我刚学书法头几个月的时候，

就特别着迷他的“松风阁”。

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黄庭坚说过：

古人作《兰亭序》、《孔子庙堂碑》皆作一淡墨本，盖见古人用笔，回腕余势。若深墨本，但得笔中意耳。今人但见深墨本收书锋芒，故以旧笔临仿，不知前辈书初亦有锋锷，此不传之妙也。

哪有什么浓墨派和淡墨派，

古人写淡墨版本

就是为了当作教学视频用的，

记录笔路和动作用的。

古人书法是写笔路，

不是平面造型。

贺知章的小草《孝经》最典型。

老董写的很多淡墨帖也是这个作用，

老董是在行师道。