董其昌说：书法最忌讳这个！在我们创作时，该如何避免？

文/王呈祥

上文我们说了董其昌《画禅室随笔》中所说的书法“八字真言”，笔者也详细地进行了分析，相信很多读者已经有所感悟。今天，我将为大家解读本书中关于书法学习的第二个要点，也是书法创作的第一大忌讳。这个问题确实也困扰着很多网友，希望通过我的分析能给大家一点帮助。

董其昌书法

董其昌说：“作书所最忌者，位置等匀，且如一字。”“位置等匀”便是标题中所说的“书法忌讳”。这句话其实很好理解，就是书法作品写字不能“均匀”，不能写出来和一个字似的。反过来说，就是优秀的书法作品，是不会位置均匀的。

董其昌书法

董其昌又说：“中须有收有放，有精神相挽处。”这里“收放”再次被作者提及，由此可见“收放”对于书法是多么重要，上文对“收放”已经做了详细解释，本文就不过多阐述了。后面说的“相挽”是对创作时“收放”的实践与检验方法，其中“挽”字便是这句话的精髓。也就是说，作品必须收放有度，而且笔画与笔画、字与字的关系必须交代清楚。

收放的展示

董其昌接着又说：“王大令之书，从无左右并头者。右军书如凤翥鸾翔，以奇反正。”这句话就是对前面的观点。进行举例说明。他说王大令（王献之）的书法，没有左右对齐的，皆为大小高低参差。右军（王羲之）书法如同凤凰高飞一样，以跌宕起伏打破正局，使之富有神采。我们通过观察“二王父子”的书法可以证明这一点，确实不见“均等”和“一致”。

王羲之以奇反正

通过上述的解读，我们可以得知：董其昌所说的“忌讳等匀”，是要告知我们一件优秀的作品，必须有层次变化、疏密相间、大小相依、长短相扶。那么，问题来了，在书法学习和创作中，我们该如何避免这类问题的发生呢？下面便是我的实践方法。

董其昌的不等匀

其一：认真读帖。我们在日常临帖中，很多人上来就是临，根本不知道自己临什么。然而在临帖之前必须要认真读一读，这里所说的“读”不是读帖中的文字内容，是指字的结构，要能理解为何这么安排；是指字的笔法，要能看清笔法的轻重缓急；是指字与字上下左右的疏密、大小，要能明白这种反差之后的效果等等......

董其昌的大小相依

其二：与帖一致再加一改变。在读懂以后开始下笔，极力追求与帖中的疏密、大小一致。反复临写，能和原帖基本一致后，我们可以用变换疏密、大小来审视。将帖中原本疏的地方变成密、密的地方变成疏、大的变成小、小的变成大，之后你会惊奇的发现，原帖疏密和大小是有它根本原因的。这样反复多次，大脑会对疏密和大小有更深的认识。

董其昌的长短相扶

其三：刻意为之而后成为自然。这个其实是最笨的方法，但也是最见效的方法。在创作前，刻意把疏密和大小安排好，也就是打上草稿，然后依照草稿进行书写。依照这种方法，不出半年你会解决疏密和大小的问题。打草稿是为了以后不再使用草稿，我们最终的目的是将疏密和大小成为笔下的自然状态。

董其昌的疏密相间

以上三条，是我通过这些年书法学习实践的经验，并不能作为解决疏密和大小的最终标准和方法。当然，如果你已经具备王羲之的水平，下笔便是自然，你完全不用理会。如果你还不具备这个水平，我建议使用这三种方法进行训练。说白了，就是先规范训练，之后成为自然书写，这便是我们常说的——熟能生巧。

好了，今天就到这，如果您对本期文章内容有疑问，欢迎留言评论，笔者将一一为您作答。下期文章《董其昌说：失去这两个要素便不是书法，我们该如何理解？》。

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