范曾最好的十幅画，最后一张用笔太大胆

范曾先生以其所取艺术成就在中国美术史上占有一席之地是无疑的，尤其在中国20世纪70年代至今的数十年间的艺坛上他是不可或缺的艺术家之一。改革开放后的范曾及其艺术用耀眼夺目来比拟也是不为过的！

范曾师出名门，是李苦禅、文怀沙等老一辈书画大家的徒弟。而李苦禅又是齐白石老先生的弟子。范曾曾在中国书画家中排名第三，在“中国百位最杰出的艺术家”中排名第十三。

我们来盘点一下范曾最好的十幅画。

当时24岁的范曾在中央美院面临毕业，就以《文姬归汉》为题材创作了工笔人物画《文姬归汉图》，之后范曾千方百计找到郭沫若题词，作为文人的郭沫若爱惜人才，就在作品上以郭体书法题了长跋（内容见下），内容是长达四十八句的诗作，而且还有简跋和落款。范曾就拿这幅作品参加了毕业展览，从此范曾名声大振......

▌郭沫若题跋

文姬归汉

汉家失统驭，四海繁兵马

千里不闻鸡，兽多人转寡

我蒙贤王救，寄身穹庐下

相随十二年，相爱无虞诈

马洼淳且芳，其味如甘蔗

悲壮胡茄声，肯从琵琶亚

本拟踵明妃，青冢留佳话

曹公遣使至，要我回车驾

纂修续汉书，继承先文雅

愧无班姬才，倍觉责大嘏

圣人作春秋，辞难赞游夏

垂世千百年，褒贬乱贼怕

我愿学齐史，笔削不肯假

生死皆以之，用报知音者

感君识此心，慷慨无牵挂

盛装送我归，转教难割舍

儿女向我啼，羌笛声喑哑

踌躇复踌躇，顿觉天地窄

君是好男子，笑我欠潇洒

胡汉本一家，千秋眼一眨

何为临歧路，泪眼如杯斝

史成卿再回，儿大来相迓

莫用再踌躇，珍重香罗帕

感君慷慨意，纵身随大化

'一九六二年七月八日，江左小范作《文姬归汉图》索题，

因成此诗。

范曾《韩非子画像》，1973年，50cm×60cm，中国国家博物馆藏

1977年新年，范曾于人民大会堂作大幅泼墨钟馗，以喻正气伸张，《人民日报》头版报道。

1986年，获日中艺术交流特别贡献金奖。其作品《灵运歌啸图》等藏于日本冈山范曾美术馆

范曾在《灵运歌啸图》中画出了一个自己心灵中理想化的谢灵运，那不是“性奢豪、车服鲜丽”的令人憎恶的谢灵运，而是与李太白、元遗山一起，为人们追回另一个谢灵运，一个“寂寞”的谢灵运，一个“不遇于今，必得于古”的谢灵运。我们应该具有像大自然一样宽阔的怀抱接纳他。画中的谢灵运正举着双手，向大自然召唤，他得到了回应，这应是山林诗歌源头的空谷足音。

《八仙图》等藏于中国美术馆

范曾《秋声赋》等藏于美国伯明翰博物馆。

一翁一童相伴行于天高地远的秋色中，长空雁去，古木叶脱。画中的老翁，须发飘然，襟带倏然，稳如山岳，宛若就在眼前。此般风骨，何等清新宕逸、遒举俊发，透着一股仙风道骨之气。老翁衣纹以有力的线条勾勒而成，洒脱又大气。身后的小童执琴而立，衣纹的处理颇具动感。两棵巨松，顶天立地，立意高远。作者从大处着意、细处着笔，浓重的墨色与雄健老辣的笔法，给人以坚不可摧的力量感，营造了旷达的境界……

范曾 达摩 尺寸：136×68cm 立轴 纸本设色

范曾 老子出关 尺寸：137×68cm 立轴 纸本设色

范曾 暗淡轻黄体性柔

范曾 羲之临池志逸尺寸：137×69cm立轴 纸本设色

《唐人诗意图》