清宫旧藏清代釉里红和青花釉里红（标准器，建议收藏） / 四六文摘

别把老祖宗传承下来的华夏文化给毁了：

茶叶健康药用数千年，迩来多者不信，却时兴西化喝饮料？

中医药用救治几千年，谁人能信，却不知中西医结合？

瓷器国内民间千千万，鲜有人信，却从西方高价购回？

说说都是泪，何时不再睡？

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清代釉里红和青花釉里红以及釉里红加彩，北京故宫博物院馆藏的品种比较齐全,不仅造型美观多样，釉色也更加鲜明。釉里红制作工序与青花烧制大体相同，青花为氧化钴料为着色剂，釉里红是以氧化铜为着色剂，在瓷胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在高温1250-1350度烧成，青花和釉里红均为釉下彩，两色皆有方为青花釉里红。

由于铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到就会呈现黑红色或灰红色；火候烧过铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，纹饰就不连贯。在古时候烧制条件下，柴窑窑温很难控制，只有凭把窑师父的经验与取出火照对比，因此釉里红烧制成功率一直不高，产量一直无法大规模生产，所以对于青花釉里红两者不同色料不同温度的瓷器烧制成功率就更低，这点雍正时期青花釉里红烧制技术明显略胜一筹，市场也一器难求。

雍正青花釉里红两色彩鲜艳成熟技艺

康熙釉里红：由于掌握了铜红的呈色技术，因此釉里红瓷烧造得相当成功，不论小品还是大器，均造型古朴，胎体坚致，釉色浓淡分明，具有鲜明的时代特色，新颖器型很多，并有相当数量清宫传世，康熙早期的釉里红色多浓重，后逐渐浅淡，纹饰技法有重涂和描绘等，细笔条清晰而深沉，如同刻划一般。

康熙早期釉里红浓艳深沉

雍正釉里红：雍正时期在年希尧、唐英共同督理景德镇御容厂烧造情况下，铜红呈色技术更为成熟，其色彩鲜亮艳丽，纹饰清晰舒展，造型优美。

如故宫博物院收藏的花蝶纹笔筒，虽仅以单一色彩描绘蝴蝶的动态与花卉，却富有变化，气韵生动。

雍正十三年(1735)唐英《陶成纪事碑》曾记载:“本朝仿宣密烧有三鱼、三果、三芝五福四种的宝烧红”，这里所指即是雍正仿明代宣德的釉里红盘、碗、高足碗、十方碗等，纹饰除传统题材外也有创新，如八宝、团鹤、蝙蝠、葡萄等意舒展柔媚，别有风韵，雍正釉里红瓷，多以白釉为地描绘纹饰，但也开创了以天蓝轴与冬青釉为地的装饰，清新秀雅，风格别具。

雍正天蓝釉釉里红葡萄纹十方碗

乾隆釉里红: 此时釉里红受乾隆皇帝指派继续制作，乾降四年(1739)唐英在京观样并亲自领旨烧釉里红瓷《清档一唐英奏折六十二号》就有明确记载:“传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆款送来呈览，钦遵奴才看明釉色纸领纸样，恭捧到关，即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种，一并交窗厂协造葆广等敬谨烧造，并俱造釉里红务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明，俟造得时奴才拣选送京恭呈御览”。由此可见御窑厂奉旨烧釉里红的详细情况，其时工匠已能娴熟地掌握釉里红技术并运用自如，其产品呈色稳定，鲜丽凝厚，纹饰清晰，并有深浅不一的多层次色阶。