格律诗词写作（诗律③）韵和押韵（续）
格律诗词写作
（诗律③）韵和押韵（续）
作者 凭高望远（谢启斌）
六、平水韵
1、源流
隋朝陆法言编著的《切韵》分为193个韵部。唐玄宗开元二十年（公元732年），孙愐编制《唐韵》是《切韵》的一个增修本，共195个韵部，其上、去二声都比陆法言《切韵》多一个韵部。
北宋陈彭年编纂的《大宋重修广韵》，在《切韵》的基础上又细分为206个韵部。因《切韵》、《广韵》的分韵过于琐细，后来有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。
山西江北平水（今山西省临汾市尧都区）人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》把同用的韵合并成107韵。公元1223年，山西平水金人王文郁著《平水新刊韵略》为106个韵部。元初阴时夫著《韵府群玉》，定106韵的版本为“平水韵”。明代以后，文人则沿用106韵。
清代康熙年间所编的《佩文诗韵》、《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，共收录汉字9504个，这就是广为流传的平水韵。
2、分韵
平水韵共106韵部，其中平声30韵(上平15韵、下平15韵)，平声字较多，分为上平、下平两卷。上声29韵，去声30韵，入声17韵。
平韵30个韵部如下：
平声
上平
一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
下平
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
仄韵76个韵部如下：
上声
一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九豏。
去声
一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二祃、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷。
入声
一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。
3、平水韵的特点
平水韵以前的韵书有比较多的韵部，隋朝陆法言的《切韵》分为193个韵部。唐玄宗开元二十年，孙愐编制《唐韵》是《切韵》的增修本，共195个韵部，北宋陈彭年编纂的《广韵》在《切韵》的基础上又细分为206个韵部。
平水韵在前朝韵书的基础上，根据前人作诗邻韵的使用实际情况，把206韵合并成106韵。开启了韵部划分从繁到简之路。
《平水韵》与今天的《中华通韵》及新韵比较，除了韵部大小的差别，突出的特点是入声字。平水韵收入了1763个入声字。《新韵》和《通韵》把这些入声字分浱到了平声，上声，去声中。这也是新旧韵争论的主要焦点。其实这并不是新韵的首创，元代1324年成书的《中原音韵》，便实行入派三声，用于戏曲的创作。而且《中原音韵》也只分为19个韵部。
创作选用哪本韵书是个人意愿问题，可以选新韵，也可以选旧韵，全凭自己喜好。对他人喜好你没必要干涉，也无权干涉。
至于什么韵书能写出好诗，纯粹是没弄懂韵书的本质。韵书就是一个文字工具，诗写得好不好不取决于韵书，而取决于诗人自身的文字功底，文学素养，思想休养，阅历见识等等，就好比一个人的文章写得好不好与你使用新华字典还是使用康熙字典无关是一样的道理。你使用平水韵与别人无关，别人使用通韵也与你无关，不必说三道四。
4、辨别入声字
学习使用平水韵的难点就在于辨别入声字。普通话中没有入声，因为入声字原来是仄声，现在派入到了平上去三声，因此使用时很容易出现平仄错误。使用平水韵就要想法把派入平声的入声字找出来，避免平仄错误。当然，你能把1763个仄声字全部记住，那就不需要什么方法去找了。
A、韵部排除法。从“通韵”十五韵列表中可以看出，有八个韵部的字不含或极少含有入声字。如果把这些韵部排除在外，入声字的记忆范围就大大缩小。凡是韵部中含有“n”的，如“an、ian、uan、üan，en、in、un、ün，ang、iang、uang，eng、ing、ong、iong”等，在“十五韵”中属十一至十五韵部的“安、恩、昂、英、雍”韵的，都没有入声字。而在“七哀”韵（ai、uai）有十四个、“在“八欸”（ei、ui）韵中仅有一个“北”字又读入声，九熬”韵（ao、iao）只有四个、“十欧”韵（ou、iu）中只有六个入声字，很容易记牢。排除以上九个韵部以后，只对其余六个韵部加强记忆就可以了。
B、拼音确认法。在“通韵十五韵”中，入声字相对集中在“一阿（a、ia、ua）、二喔（o、uo）、三鹅（e、ie、üe）、四衣（i）、五乌（u）、六迂（ü）”等六个韵部中。
①凡由卷舌音声母“ch、r、sh、zh”与韵母“uo”相拼而成音节的字都是入声字，如“绰、若、说、茁”等；
②凡由“c、d、l、n、s、t、z”七个声母与韵母“e”相拼而成音节的字都是入声字，如“策、德、勒、那、色、特、仄”等；
③凡是韵母为“ue（üe）”，除“嗟、靴、瘸”之外的字都是入声字。
④声母是“b、d、g、j、z、zh”，现在读作阳平的字都是入声字。如“白、泊、跋；答、敌、叠、读、夺；阁、国；及、颊、结、局、决；杂、凿、泽、贼、族、琢；扎、宅、折、职、筑、桌”等。
掌握好这几个规律，不需要死记硬背就可以轻松识别大部分入声字。
再给一张表简化记忆，与表中韵母相拼的字有可能是入声字，需要注意。
现在网络发达，实在拿不准的字在手机上一查就清楚了。不必花费过多的心思。
5、平仄两用字
使用平水韵还要注意的一个问题是平仄两用字。
平仄两用字有两种情况。一种情况是在不同的语境下表示不同意义，具有不同的词性，因而读声不同平仄不同。所以它在诗词中的平仄要依据当时的词义来决定。这一类字有人根据康熙词典整理出大约有340个字。这是在创作过程中需要注意辨别的。
另一种情况是，无论这个字是读平声还是仄声的时候，其意义都是一样的。所以这一类字叫做平仄通用字。这一类字有人根据康熙词典整理出大约有100个。我将这100个字列举出来，放在下面供读者参考。
平仄通用百字歌（平水韵）
凭高望远 汇编
看望听叹吭嘹哨，挤挠摊批探轿摇。
剂凭嵌雍冻讪嘘，诽誉纾输如茹娇。
谆先诋泯缠谰嶙，霓潸畛搴么缔标。
轻廷防障评侦凝，桦偿妨撬过驱骜。
漕钞忘醒莹爹翰，负牡峨笼漫泡姣。
钿妇售菌论刨亩，渐颔蹂髁阜癣缭。
怒喷取否揉撞吐，楷狙町蜺澹狰铫。
獠邅巉，百字挑。
可平可仄可通用，意思不变要记牢。
七、词林正韵
1、源流
《词林正韵》如《平水韵》一样，是现在词家填词所用的主要韵书之一。
《词林正韵》为清嘉庆年间江苏吴县人戈载所撰。为清中叶以后词家奉为圭臬。此书从道光元年至光绪十七年五次刊印。解放后上海古籍出版社1981年出过影印本。
《词林正韵》共三卷，分平、上、去三声为十四部，入声为五部，计十九个韵部。戈氏的分部，实际上是依据前人作词用韵的情况归纳而来，这就是他所说的“取古人之名词参酌而审定”。戈氏的分韵虽是归纳、审定工作，但其结论却多为后人所接受，论词韵之士多据以为准。戈氏所分的词韵十九部，事实上也是进一步归纳诗韵即“平水韵”而来。此点，从下面的韵目便可以一目了然。
2、韵目
第一部
平声 一东二冬 通用
上声 一董二肿 去声 一送二宋 通用
第二部
平声 三江七阳 通用
上声 三讲二十二养 去声 三绛二十三漾 通用
第三部
平声 四支五微八齐十灰(半) 通用
上声 四纸五尾八荠十贿(半) 去声 四寘五未八霁九泰(半)十一队(半) 通用
第四部
平声 六鱼七虞 通用
上声 六语七麌 去声 六御七遇 通用
第五部
平声 九佳(半)十灰(半) 通用
上声 九蟹十贿(半) 去声 九泰(半)十卦(半)十一队(半) 通用
第六部
平声 十一真十二文十三元(半) 通用
上声 十一轸十二吻十三阮(半) 去声 十二震十三问十四愿(半) 通用
第七部
平声 十三元(半)十四寒十五删一先 通用
上声 十三阮(半)十四旱十五潸十六铣 去声 十四愿(半)十五翰十六谏十七霰 通用
第八部
平声 二萧三肴四豪 通用
上声 十七筱十八巧十九皓 去声 十八啸十九效二十号 通用
第九部
平声 五歌 独用
上声 二十哿 去声 二十一个 通用
第十部
平声 九佳(半)六麻 通用
上声 二十一马 去声 十卦(半)二十二祃 通用
第十一部
平声 八庚九青十蒸 通用
上声 二十三梗二十四迥 去声 二十四敬二十五径 通用
第十二部
平声 十一尤 独用
上声 二十五有 去声 二十六宥 通用
第十三部
平声 十二侵 独用
上声 二十六寝 去声 二十七沁 通用
第十四部
平声 十三覃十四盐十五咸 通用
上声 二十七感二十八俭二十九豏 去声 二十八勘二十九艳三十陷 通用
第十五部
入声 一屋二沃 通用
第十六部
入声 三觉十药 通用
第十七部
入声 四质十一陌十二锡十三职十四缉 通用
第十八部
入声 五物六月七曷八黠九屑十六叶 通用
第十九部
入声 十五合十七洽 通用
3、《词林正韵》与《平水韵》
A、词韵根据诗韵改编。
唐朝人作诗基本符合宋朝时期的平水韵，这不是穿越，而是因为平水韵是切韵、唐韵一脉传承而来。平水韵并没有改变唐韵的音韵系统，主要是依据前人的韵书，加减了一些字，合并了一些韵部。同理，唐宋人作词，符合清朝人的《词林正韵》也是如此，词韵是改编自平水韵，平水韵是改了的广韵和唐韵，他们都是源出一门。
B、 词韵的韵部基本是平水韵的邻韵合并。
大多数词韵韵部把平水韵的邻韵的合并，比如：天、钿、前根据平水韵属【下平一先】 ，栏、残属【上平十四寒】。但是他们在词韵里都合并入了第七部：十三元(半)十四寒十五删一先通用。
C、词韵分裂了诗韵
词韵并不是简单地合并了平水韵，平水韵的十三元在词韵里被分成了两个韵部，词韵里把平水韵的韵部一分为二的还有【九泰[半]】、【十一队[半]】、【九佳(半)】、【十灰(半)】等。
八、中原音韵
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作，1324年成书。作者元代周德清江西高安人。“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范， 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验，在理论上进行了一番总结，完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》分两卷。前卷为韵书，后卷为附论，列“正语作词起例”及作词诸法。该书根源于元曲的实际押韵，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文 、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声 、入声作上声、去声 、入声作去声等类。每一类里面分别列出同音字组，共计1586组。它的独创性表现为：平分阴阳，入派三声。
第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及作曲的创作方法的论述等。
此外，还附有《作词十法》：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
九、押韵避忌
沈德潜《说诗晬话》：'诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗\\\\\\\'悬崖置屋牢\\\\\\\'之句，可悟韵脚之法'。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。所以要注意押韵中的一些避忌，提高作品的质量。下面列举这些避忌是押韵规则的延伸、细化和补充。
一忌出韵：出韵俗称落韵，如押'一东'韵之诗，误押上'三江'韵或'八庚'韵中之字，即为出韵。
二忌重韵：即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。
三忌凑韵：所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云：'诗韵贵稳，韵不稳则不成句。'
四忌连韵：押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用'汤'，二句用'钢'，四句用'冈'，六句用'纲'，八句用'刚'即是。但是隔韵一用不算连韵，如 李白《客中行》'兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。'这首诗中'香，光，乡'其中香和乡间隔使用是可以的。
五忌倒韵：指由两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。如：'先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤'等，如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。
六忌僻韵：僻韵又称'险韵'或'难韵'，即生僻之字，如东韵之'蝀翀'等字。各朝代大家对僻韵之不宜用，不但都有论述，也不屑一用。
七忌别韵：指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，用甲义确误押乙义之声，即为别韵。如'重'字于二冬韵作'复叠'理解，于二宋韵则作'贵重'理解；'降'字于三江韵作'顺服'理解，而于三绛韵中则作'下落'理解；'鲜'字于一先韵中作'新'字理解，而于十六铣韵里则作'少'字理解，务须辨明，方不致误用生出歧义而贻笑方家。
八忌混韵：一般是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。
十、注意几点
前面介绍了几本韵书，每本韵书的特点，各位当细辨。比如《平水韵》相对于《切韵》是大韵部，《平水韵》相对于《新韵》《通韵》来说却是小韵部，一些适用于平水韵的规则就不一定适用于通韵和新韵。有几个问题做一些提示。
㈠、关于衬韵。
⒈ 首句衬韵
（1）概念：又称“衬韵”或“借韵”或“探头韵”。指格律诗首句不用本韵，先借邻韵衬垫，以实现破除韵隔累同、增强韵趣的效果。
（2）源起：始于盛唐，兴于晚唐，至宋成一时风尚。旧称“孤雁出群韵格”。明谢榛《四溟诗话》：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群”。
（3）借衬规则：
A、仅限用于首句；
B、只有同一类中的两个韵部才能互为邻韵；
C、歌、麻、尤、侵四个韵部无邻韵。
⒉ 尾句衬韵
（1）尾句押邻韵，谓之“孤雁入群”。
（2）首句必须入韵，不得使用邻韵。
⒊ 提示两点
其一，邻韵是有规定的，不是随便两个韵都行，很多初学者不明白这一点，犯出韵之错。
其二，孤雁挌的衬韵只适于平水韵，不适于通韵、新韵。理由是后者的韵部已足够大。
㈡、关于挤韵
挤韵，也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如， 王之涣《凉州词》 ：'黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。'其中'远，片，万，怨' 四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如， 卢仝《逢郑三游山》：'相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松。'诗中'逢'与 '峰'字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。对于这种挤韵是否应当避忌是有争议的，前面也提到了暗韵，既是暗韵，为何要避？通韵新韵每一个韵部都是几百字，甚至上千字，能避得过来？所以在使用通韵新韵时没有挤韵一说，所谓的韵不入诗之说也难成立。
㈢、关于撞韵
撞韵；在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。韩愈《初春小雨》 '天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。' 其中白脚'处'与韵脚'酥，无，都'都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如 王安石《泊船瓜洲》 ：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。这其中白脚'岸'与韵脚'间，山，还'，都是安（an）韵，也撞了韵。对于这种撞韵，如果使用新韵这种大韵部韵书，将会更多更多。所以。这个不能作为一条避忌规则。是否要避开以声律是否协调来判断。当然同音字肯定要避。
㈣、关于借韵
忌乱借韵；所谓借韵，就是首句可借，因为依格律首句可入韵亦可不入韵，要求宽泛，可以借邻韵，而且只限于首句，但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。首句借邻韵也仅是对平水韵而言，通韵新韵不存在借韵之说。