追捧是促进康熙青花瓷器报价飙升原因

　　康熙五彩继承明代传统，在原有基础上新创了蓝彩、金彩和墨彩。明嘉靖时的五彩已经十分成熟，但尚没有发明蓝彩，所以画面中凡要用蓝色的地方都以青花替代。

　　2 、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光 滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称"二层台"或"台阶底".双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。

　　到了晚清光绪时期，虽然此时景德镇窑业生产仍沿用蛋形窑，但国力衰弱，社会经济凋敝，即使是当时的官窑生产都不能完全支持松柴的巨大消耗。因此光绪民窑仿康熙青花瓷器较之康熙本朝民窑青花瓷器釉面质软，灰暗并伴有青花色泽灰暗的鉴定特征。

　　康熙早期的器物足壁内外常斜削呈尖状，二层胎底的器物折角必须是直角，当然形制和纹饰是可以作假仿制的，仔细观察器物看是否真的“老气”，千万不要被人工伪造的老旧所欺骗。

　　景德镇清代康熙时期瓷器概述。景德镇清代康熙时期无论御窑，还是民窑均取得了新的成就。明王朝灭亡后，清王朝接收了明代御窑。清初朝廷曾多次命御窑厂烧造瓷器，如现在在北京雍和宫佛座前之青花云龙纹香炉上以青料楷书“顺治八年江西监察奉敕敬造”。再如，顺治十一年景德镇奉旨造龙缸(未成)，顺治十六年又奉旨造栏板(亦未成)，康熙十年又奉命造祭器等。1至康熙“十九年九月奉旨烧造御器，差广储司郎中徐廷弼、主事李延嬉、工部虞衡司郎中臧应选、笔帖式车尔德于二十年二月驻厂督造”。2标志着御窑厂制度正式恢复，御窑进入了新的发展时期。民窑延续了明代晚期以来的发展势头，产量、质量均有了明显的提高，特别是康熙中晚期。　　景德镇清代康熙时期瓷器数据比较丰富，一是传世品数量比较多，收藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆等博物院、馆;二是水域沉船遗址出水了一批，如福建省福州市平潭县碗礁一号沉船遗址等;三是城址、墓葬出土了一些，如明清都城遗址等;四是个人收藏了一些。这四方面的数据合起来，数量是很可观的。

　　青花瓷经过元、明两代约300年的不断发展，为清代瓷业的辉煌打下了坚实的基础。清代康熙、雍正、乾隆这三个时期是中国陶瓷发展的顶峰。尤其康熙时期开始，各项制瓷工艺趋于成熟，新的瓷器品种大量涌现，可谓百花齐放。绘画风格也与前后时期有所不同，主要是以画风景花草为主。在绘画艺术上不论是画人物山水，或是花鸟图案都是尽善尽美，达到精益求精的地步，尤其是这一时期的分水技术，使画面更加立体，并显得壮观。

　　康熙青花的纹饰内容，有刀马旦，有古代典故，有龙凤瑞兽，有人物，有动物，有植物，有长篇文字.