细读《篆刻学》：章法里的增与减

接着读邓散木先生的《篆刻学》，这次读章法部分的第四节“增损”。这一部分内容少，相对简单。

汉印有增损之法，笔画之繁者，减之使简；笔画之简者，益之使繁，减，所以求宽畅；益，所以求茂密。

（汉印里的“蔡”字）

在汉印里，同一个文字，往往有很多种篆法，除去异体字特有的差异之外，汉印经常为了求得章法上的变化而增减字的笔画，比如上图中所示“蔡”字的写法，有时增加一笔，有时增加二到三笔，有时又故意省减去一至三笔。这就是所谓的“增减”。

减，往往是为了求得宽畅；增，往往是为了求得茂密。改变疏密的目的，是为了达成章法目的，或者匀衡，或者对比。

（汉印中增减实例）

比如这方“杜升印信”里的“升”字，篆书本不如此，但这样减省之后，全印均衡平稳，省去了繁密篆法的壅塞。

然必有所本，不碍字义，不失篆体，故见者不訾其异。若复任意增损，乖离六谊，则毫厘之差，谬以千里矣。

但这种增减又不是胡乱增减的，而是在不妨碍字义的大前提之下的增减，简言之，增减笔画，要以“六书”为最高法则，在不改变造字法原理的基础上进行增减，增减是为了改变艺术美感，但不影响字法正确。就是不能因为增减而影响字的正确性。

且字有一笔不容增损者，如强为装点，即不成文理，故不可一概而论。再，一印之字所能加以增损者，至多不过一二画，不能多所变易，如逐字增损，必有牵强附会之处，徒为识者所讥耳。

有些字，篆书不允许增减笔画，比如“一”，比如“上”，如果强行增加笔画，就不成字了，所以增减不能一概而论；另外，一方印章，能够增加或减少笔画的字，最多不过是一二画，不能做太多变动。如果每个字都强求增减笔画，肯定会出现“牵强附会”的情况。举例：

（增减部分的三方印例）

第一方，印面四字“司马舜印”，它的篆书本应写作“䑞”，但这里简化了字的头部，把“匚”内的炎简化成了穿透下框的一个简化的“炎”字，虽然有简省，但仍可以看出这个字是“舜”字，所以，这种增减是合理的增减；第二方，印面三字“任翁叔”，叔字从“尗”，从“又”，这里作了少量增减，但不影响识别，仍然能清楚看出其“叔”字字形。第三方，“林”字本是两个“木”组成，但如果依此而篆，则“六”根纵线，横向太密，因此，邓先生做了省减并笔，但并不影响“林”字的识别。

（印例中的增减）

学会增减除了需要提高修养，增加审美之外，更重要的是多看名家印例，多查古玺印集字字典（比如《汉印文字徵》，比如《秦印文字汇编》），简单说，就是向古人学习增减之法。这方法很“笨”，但很有效。