掌握书法临帖“十观”，精准临摹古人法帖，八年入中书协不在话下。
学习书法首先从临摹碑帖开始，是学习书法的不二法门，就像儿童牙牙学语从模仿开始一样。学习古人、临摹古人要与古为徒，任何一位书法家都不能摆脱这一法则。古人对临摹之要曾总结的一句精辟话，就是唐代的孙过庭《书谱》里说“察之者尚精，拟之者贵似”这句话的核心是“察”、“精”、“拟”、“似”既然是对着临，观察原帖要精密细致，临写要与原字达到极其相似的程度，这样才能学到古人书法的精髓。有一个前提，要想写得像就必须做到卡的准，就是读帖要精准，我们总结为读帖“十观”。这“十观”对培养眼力，认识原帖书法点画、结体、章法的规律，有重要的参考价值。
一观：观起笔处，看藏、露锋
孙过庭曰“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衂挫于毫芒。况云积其点画，乃成其字；”汉字书写是从每一个点画写起，有的是露峰起笔，有的是藏锋起笔，没有固定模式，但有一般性规律，碑学和帖学还有一个区别，一般帖学行书、草书是露峰起笔，根据结体、章法的需要也有可能是藏锋起笔，再要看书家自己的书写习惯。形容书法线条有这样一句话“藏锋起笔，笔笔中锋”这种写法一般是写碑，讲究线条的内力，但所有的都这样写的话就显死板了。书法毕竟是艺术，讲究中侧锋并用，点画灵动，更具有艺术性。
二观：观其运笔过程，看清顿挫轻重
无论是写碑还是写帖，点画都讲究用笔，用笔是书法最关键也是最难的，赵孟頫曾说“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”赵孟頫提出了书法艺术的核心问题。汉字尤其是书法书写汉字，任何一个笔画都要有起、行、收三个阶段，起就是起笔，行就是书写的行笔过程，收就是收笔，轻轻回锋或藏锋，哪怕是一个点也有起、行、收三个阶段。比如有书家惯用的“S”路线法，藏头护尾，“S”形用笔，力量隐藏在点画内，表象尾“S”形，让点画产生了立体飞动的质感。历代书家在运用各有侧重，碑帖的运笔也有所区别。由这种“S”线用笔，黄宾虹先生总结了“太极笔法”积点成线，一波三折的用笔方法。藏头护尾，无往不复、无垂不缩，是为太极轨迹。如书法中的横线，起笔时从右往左，行笔时从左往右，收笔处又由右往左藏锋，又回到初始的笔势，形成一个回环周期。这样笔笔生发，连绵不绝，生机无限。
书法笔法举要
三观：观其住笔处，看清如何收笔
起笔收笔在一个笔画中即可完成，在二观总已经说清楚，不再重复。
四观：观其转折处，看清方笔、圆笔。
唐怀素《自述帖》以圆转为主
书法的转折讲方圆并用，既不能都是圆转也不能都是方转，要根据字体结构变化和章法需要决定方、圆，但也有书法家注重圆笔。无论是方还是圆，要送到位，方转要有提按，圆转不能简单划过，书法的笔画是写出来的，切勿一笔带过。
唐怀素《自述帖》方圆并用
五观：观笔画连接处，看清是连还是断
书法笔画的连与断，是书法家用笔能力的体现。一件书法作品章法要讲究虚实，墨法讲究浓淡。虚实就包括笔画的连还是断，还有的是笔断意连，是书法势的体现，上下笔之间有的是实的连接，而有的则是虚的连接，实际上笔画是断开的，但从上下“势”的关系看就是连接的，笔断意连除了上下字之间在一个字照片你个也会有此现象，字体的虚实最终体现在章法中。
张旭《古诗四帖》断与连
六观：观字结体的各部分关系，看清疏密与 停匀
积点画成字，积字成行，积行成篇，这是书写一件书法作品的三个过程。整体章法的疏密，不仅体现在行距的大小，还有结体点画的疏密同样反映在章法中。
七观：观其字的整体，看清欹侧取势与大小比 例
书法是书写汉字的艺术，为增强艺术效果往往把字正侧不同，还有字与字之间也产生一种欹侧关系。苏轼的字注重欹侧取势，几乎都是向右倾斜的，是崇尚意趣的表现，苏轼在写给弟弟的一首诗中说“吾闻古书法,守骏莫如跛。”是为见证。
苏轼《题王诜诗帖》
八观：观笔墨神采，领悟字的精神气势
字生于墨，墨生于水，水者字之血也。（陈绎曾《翰林要诀》）
这里提到了水与墨的关系，人们开始关注水墨。书法的墨法与水是不能分割的，因为墨分五色，墨的浓淡由水决定。东晋卫烁在《笔阵图》中首次提到了'墨猪'的概念，这是从蘸墨量的多少提到了墨法。直到北宋的朱长文专门提出'墨法'一词，才被被人们逐渐认知。唐之前的书法用墨，几乎是浓墨为核心，对墨法的讲究没有突破。到宋时期米芾的刷字，出现了'浓淡'、'枯涩'，是墨法个性化追求的范例。同时代宋四家之首苏轼，几乎都是浓墨一路，没有墨法讲究。
九观：观章法布局，比较字距与行距，认清各字的位置摆布
书法的章法布局，是欣赏书法艺术必评判的标准之一。牵一发而动全身，其实章法布局是全局观念，但在从第一笔已经开始了“经营”，一个字笔画的疏密，每一行之间的距离，都决定最终的章法布局。
十观 ：观落款钤印，部位是否妥当
这一点需要有较高的文化素养，如落款的格式、称呼、时间等，要遵循传统文化，一般用天干地支纪念，与传统的书法珠联璧合。钤印也有学问，印章不仅是姓氏、名款，还起到画龙点睛的作用，要看好位置，万不可随意而为。大师齐白石对钤印非常讲究，总是先裁剪好一方印，放在不同的位置进行观察，那个位置最好，恰到好处方显印章的作用和意义。
齐白石书法印章一阴一阳
汉字表情达意，准确简洁，讲究组合，讲究避让，有疏密、长短、松紧、粗细、大小，宽窄，方扁、崎侧等……既有局部组合也有大局安排。临帖“十观”是指导我们读帖、临帖都要精察细研，做到“察”、“精”、“拟”、“似”四点。书事在于用笔，用笔在于控笔控锋，提按使转、轻重缓急，筋骨血肉得势与失势都体现在用笔上。
因此汉书家蔡邕提出：
“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”
书法不是攻其一点不及其余，是讲究大局观、全局观的艺术。