陈波书法：“探讨”魏碑经典《郑文公碑》的临写方法
【陈波书法】今天和大家一起聊一下《郑文公碑》，全称“魏故中书令秘书监郑文公之碑”，北魏正书摩崖刻石。
在山东省平度市北25公里，海拔280米天柱山上，刻在半山腰“鸾峰直上，鹤岭横悬”的一块天然巨石上。刻面稍经加工，高3.3米，宽1.50米，碑文20行，每行40至50字不等，共计883字。碑文历1400余年至今仍清晰可辨。该碑是北魏永平四年(511)光州刺史郑道昭所书镌，碑文记述了其父兖州刺史南阳公郑羲的生平事迹和著述。因郑羲的谥号为郑文公，故此碑的全称为：《郑文公碑》。
郑昭道（公元？—515年）北魏著名书家。字僖伯，自称中岳先生。荥阳（今属河南省）人。官国子祭酒、光州刺史、青州刺更、秘书监，谥曰文恭。工书善正书，体势高逸，作大字尢佳。郑道昭其书写的魏碑体，突出体现了我国书法由隶书到楷书的转变，故此碑受到古今书法家所推重。
《郑文公碑》有上下两碑，碑文大体相同，郑道昭先于天柱山刻出《郑文公之碑》后，发现山东省掖县云峰山之东的寒洞山石质较佳，又再重刻。碑高1.95米，宽3.37米，碑文楷书51行，行29字，计1243字。正书额题“荧阳郑文公下碑”七字。因此，为区别二碑，称天柱山之碑为“上碑”，云峰山为“下碑”。天柱山“上碑”，书风、内容与云峰山《郑文公下碑》相同，唯字数较少。
《郑文公碑》集众体之长，有篆书的笔法，隶书的体势，行书的纵逸风姿，又有楷书的端庄。其用笔，既有篆法圆转形成的圆笔印象，又有隶法方折形成的方笔感受。方圆兼备，变化多端，雍容大雅。或以侧得妍，或以正取势，混合篆势、分韵、草情在一体，刚劲姿媚于一身，堪称不朽。
《郑文公碑》没有署名，直至阮元亲临摹拓，且考订为郑道昭的作品。清代以前，《郑文公上碑》没有得到重视，只是北宋金石学家赵明诚（李清照夫），将郑道昭父子的刻石记入他的权威著作《金石录》中。到了清代，'尊碑、备魏、取隋、卑唐'的主张的提出，突破了帖学一统天下的局面，《郑文公上碑》因而得到尊崇，并在北朝众多的碑刻中，最受人称道。清代包世臣谓此碑篆势、分韵、草情毕具，有“云鹤海鸥之态”,是魏碑书法艺术的代表作之一。包世臣说：“北碑体多旁出，郑文公字独真正，而篆势分韵草情毕具其中。布白本乙瑛，措画本石鼓，与草同源，故自署曰草篆。不言分者，体近易见也。”是“真文苑奇珍也”。而康有为在看过“郑文公碑”后说，如果谁没有见过此碑，就没有资格谈论书法。在清代，已成为“碑学”魏碑体不可多得的珍宝。近人祝嘉先生的评价是：'其成就决不在王羲之之下，应奉为北方书圣，与王羲之并尊。'
如论南北两派之代表作，则是南梁《瘗鹤铭》、北魏《郑文公碑》，同是摩崖山书，风格相似，可谓南北双星。清人龚自珍诗云：“欲与此铭（指《瘗鹤铭》）分浩逸，北朝差许郑文公。”北派书写者多为庶人，书不具名，故书法史称北魏书法为民间书法，若以名而论，当推郑道昭父子为一时冠冕，被誉为“书中之圣”、北派王右军。
《郑文公碑》因是摩崖刻石，椎拓很困难，尤其是上碑。比较而言，拓摹下碑容易些，因此在清乾隆时期，下碑就已经流传很广，而上碑在天柱山高峰，直到清咸丰年间才有拓本问世。北京故宫博物院藏有明拓本。
《郑文公碑》临写方法
《郑文公碑》传为北魏光州刺史郑道昭为传述其父郑羲的公德所书。《郑文公碑》分为上下二碑，我们平时临写的是位于山东掖县云峰山阴的下碑，传为元宋拓本。
《郑文公碑》气象宏博，神采飞动，融篆隶草一体，具有极高的艺术价值，堪称北碑之精品。
首先，从解体章法上来说，《郑文公碑》的字形多为正方或长方，结构匀称，间架宽博，气势浑厚，似隶书结体。清包世臣云：“北魏书，《经石峪》大字，《云峰山》，《郑文公碑》，《刁惠公志》为一种，皆出《乙瑛》，有云鹤海鸥之态。”
临写时应注意，意在笔先，领会字的神韵。正如《书谱》中所叙：“察之者尚精，拟之者贵似。”整篇章法字距偏大，行距较小，似隶书章法。如《乙瑛碑》、《曹全碑》、《华山庙碑》等碑。字里行间，遥相呼应，笔画之间穿插有致。
从点画用笔上来说，《郑文公碑》的碑额之字多用方笔，且露锋出笔，捺画成角皆有造像记的笔趣。碑文用笔雄强，锋芒内敛，多圆笔、中锋，字的笔画粗细变化少，含有篆味，显得骨固筋强，更为凝练，在笔迹中常显出有力的诘屈和抖动，使笔画如“太松蟠曲，铁干虬枝”分外坚韧。
《郑文公碑》的横画，粗细变化少，但波度变化较大，有千里阵云之感，起笔方圆兼备，但波不像欧、柳起笔那样方，又不像《石门颂》起笔较尖，收笔多圆润，似蚕头形意。如“太”、“燕”、“所”等字；竖画亦粗细变化少，多弯曲，起笔多方，收笔垂露，有颜字笔意。如“十”、“朗”、“中”、“侍”等字起笔逆锋向上，折峰顿笔，调锋后中锋行笔，落笔驻锋即收；撇画的形像变化多端，仪态万千，如象牙般挺拔刚健，个别短撇收笔处向上出锋，成捺笔姿态，具有隶书笔意。如“大”、“史”、“石”、“美”、“矣”等字；捺笔则多一波三折。落笔形成明显的节奏变化，呈飘逸优美的笔势，捺角向右尽伸，长而有力且较平。如“久”、“之”、“宋”、“延”等字。临写时应注意捺角与整个捺笔之间的比例，平稳、大胆有力地把捺角伸展出去；《郑文公碑》笔画中的钩可分为竖钩、横钩和戈钩。根据字的结构，竖钩的大小和长短不同，有的钩向右伸展。如“于”、“才”、“子”、“诗”等字，外方内圆呈现出造像题记书法的钩法特征；横钩（含横折）写到转角处，转而不停，圆润而遒劲。如“灵”、“军”、“国”、“司”等字；戈钩有力，向左上出锋，外向内圆。如“正”、“也”、“孔”、“德”等字；“穴”、水旁点等偏旁中的点画多写成圆点，逆锋下笔，裹锋收笔。如“官”、“军”、“空”、“源”、“海”、“然”等字。“羊字头”的撇点、“水字旁”的提点多写成带方笔意的短撇点、短提点。如“遂”、“前”、“酒”等字。
包世臣说：“北魏体多旁出，郑文公字独真正而篆势分韵草情毕具其中。”此言一语双关，不仅指出了《郑文公碑》旁通诸体、内涵丰富的特点，而且针对临习者来讲，还具有方法论意义，即临习此碑必通诸体。