芷兰生幽谷，不以无人而不芳丨写兰
空谷生幽兰，兰最令人倾倒之处是“幽”。
因生长在深山野谷，
才能洗净那种绮丽香泽的姿态，
以清婉素淡的香气长葆本性之美。
一种“人不知而不愠”的君子风格，
一种不求仕途通达、不沽名钓誉、
只追求胸中志向的坦荡胸襟，
正适合诸多文人画家清高、飘逸、雅兴的表露。
他们以兰花为载体，
把自己的理想、情趣、美感、个性
展现得淋漓尽致。
在此，书画君整理出部分名家写兰的
「高清细节大图」与君同赏。
五代 黄居寀《花卉写生图》册页
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黄居寀绘花竹禽鸟，
精于钩勒，形象逼真，
兼擅奇石山景。
宋 赵孟坚 《墨兰图》
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史传赵孟坚首创墨兰，
笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。
画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，
如蝶起舞，给人以清新的快感。
全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，
是赵氏画兰的代表作。
宋 佚名 秋兰绽蕊图页
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元 赵孟頫《竹石幽兰图》
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赵孟頫《竹石幽兰图》卷，
给人的感觉是绘画飘逸如风，
笔墨挥洒自如，构图结构恰当。
元 普明《兰图》
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释明雪窗，元代僧人、画家，法号普明。
精于针灸，擅画兰。
在中国美术史上，
都把这位元代画兰高僧称为“释明雪窗”，
其实应该和石涛、髡残一样，把他称为“明雪窗”。
雪窗和尚的画和他的名字一样，
在今天鲜为人知。
但在大师辈出的元代，
雪窗和尚的兰花可谓是家喻户晓，
我们无法想象
“家家恕斋字，户户雪窗兰”
所描述的是一种怎样的景象。
明 文徵明兰竹巨作《漪兰竹石图》
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这对于文徵明来说，
如此兰竹巨作是很少见的，
在现存的作品中可以说是独一无二的。
他24岁时，就画成了《败荷鹡鸰图》。
以后又画了《墨竹图》《盆兰图》《存菊图》
《墨菊图》《花游图》《花卉八幅》《三友图》
《兰石图》《爱竹图》等精品力作。
尽管画得很多，
但篇幅大的花卉图很少见到。
况且，这幅《漪兰竹石图》成于文徵明的晚年。
明 文徵明 兰竹图
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明 文彭《墨兰图》
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文徵明长子。
以明经廷试第一，授秀水训导。
官国子监博士。
工书画，尤精篆刻，能诗，
有《博士诗集》。
明 文俶《花卉图册页》
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文俶，精于花草虫蝶画的创作，
为明代画家文从简女，文徵明玄孙女。
笔墨清秀，色彩清新，
体现出自然界的盎然生趣。
文俶虽然在画风上偏于精雅谨细，
但其注重设色技法和清逸秀雅的格调源自文徵明。
项圣谟《花卉十开》选页
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项圣谟五十六岁创作的《花卉十开》
是其花鸟画册页精品之一。
十幅画皆纸本设色、淡彩没骨。
清 恽寿平《九兰图》
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此图又名《建兰图》，建兰，亦称秋兰。
图绘兰花数枝，苍秀挺拔，布满画面，
构图简洁，画法新颖别致，
作者不用一点水墨，
纯用赭石、白粉和略加花青点画，
只见色痕，为没骨画中具有新意之作。
从画末自题可知，
该图表现了作者对澹贻堂主人“闽海”离后的怀念之情。
恽寿平《山水花鸟图册》之兰花蝴蝶花
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清 郑板桥《兰竹图》
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郑板桥《幽兰图》
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在郑板桥的画里，
你常常可以看到书法的笔法，
正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，
以草书之中竖长撇法运之”，
俨然融入了草书的笔意，
着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。
石涛《花卉册》选页
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清 石涛《花卉山水册》选页
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石涛除山水之外，还擅长梅兰竹菊。
石涛写兰，风格之多在历史上是空前的，
成为二赵(南宋赵孟坚、元代赵孟頫)之后
成就最高的杰出大家。
清 石涛 朱耷《兰竹图》
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清 余稚《花鸟》选页
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余稚，清乾隆二年与其兄同时进宫，
擅长画花鸟，
从传世之作看，画风受到蒋廷锡的影响。
此幅构图简洁、高雅，
设色明丽妍美，笔法工整细腻。
清 金农《花卉图册》选页
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对于文人画家来说，
“兰”已称为一种文化符号，
是他们表情达意的一个载体。
或寄情或寓意，笔简意赅，意境邃深，辄成珍品。
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