恩师王琴生教我《定军山》 张少良
怀念恩师王琴生●张少良
学习《定军山》
“文革”后，恩师居住在南京洪武路的平房里，他的卧室也就10多平米，就是在这间小屋里，我听到了谭鑫培和谭派历代艺术家的故事，听到了梅兰芳和四大名旦的成名史，知道了杨小楼、金少山……就在这小屋里，恩师教给我《失空斩》、《四郎探母》、《将相和》……令我终身难忘的还是跟恩师学习《定军山》。
那年夏天，天气炎热，恩师把我叫到家中，一进门，看见师娘也坐在小屋内，我感觉到与平常不一样的气氛，心里有一点忐忑不安。师娘平常虽然不过问我学戏，但她老人家特别疼我，见我是单身汉，经常饥一顿饱一顿，总让我到家吃，什么炸酱面、饺子、馅儿饼等，无微不至地照顾我。我往日学戏，师娘从不进屋，今天的情景使我有点懵，站在那里看着二老发愣。师娘笑了笑，用一口地道的北京话对我说:“小子，你先生要给你说《定军山》了，你好好地学，师娘给你们爷儿俩做好吃的。”我的天哪，恩师要教我《定军山》了，我怕听错了，没敢应师娘的话，师娘见我没反应，于是站起身，拿芭蕉扇连拍我“三击头”:“你这傻小子，你先生收你了。”从1973年开始我跟先生学戏，今天先生才正式收我为徒，拜师的前七年，也许是先生对我的考验吧!
拜师当日，恩师就正式教我《定军山》，他说:“《定军山》这出戏是咱们谭老祖(鑫培)创演，谭派传人必学必演《定军山》，我国第一部黑白无声电影就是谭老祖主演的《定军山》，今天教你这出戏，是早了一点，目的有二:这一，把《定军山》传给你;其二，学习靠把老生戏，对你今后的艺术发展有帮助啊!”恩师的话句句语重心长，现在回想起来还是那么亲切。我记得非常清楚，他说完了这番话，点了一根雪茄，闭着眼喷了一口，停了片刻，突然起身到客厅的墙角，拿了一个长布袋子，健步走进房间，迅速抽掉布套，露出金光闪闪的一把象鼻子刀。恩师右手提刀，左手拎靠，拧眉提神，目光炯炯，威风凛凛，俨然就是勇猛无比的老将黄忠。太神了，恩师在几分钟内把黄忠的人物性格表现得淋漓尽致，出神入化，我心中充满敬佩和崇拜。
王琴生给张少良说戏
《定军山》中的黄忠，在京剧行当中是文武老生。黄忠虽然年迈，但骁勇无比，'血气贯长虹’，是一个永不服老的将军，要想演好黄忠这一角色，难度是很大的，对演员的要求是非常高的，演员除了要有天赋的好嗓子和表演才华之外，更需有一身扎实的功底。”先生特别强调了靠把老生与长靠武生在表演上的区别。靠把老生与长靠武生虽然都是身披铠甲，手执刀枪的武将，但靠把老生毕竟是老生，必须注重“武中有文，文中涵武”的老生特有的书卷气的体现。
黄忠的第一次出场一定要把握好，要把黄忠的“老”与“勇”恰如其分地结合起来去体现。第一场诸葛亮传令:“可有能将去至阆中，替回三将军，大战张郃?”黄忠在幕内:“慢着!”张著:“何人阻令?”黄忠答话:“黄忠!”张著:“随令进帐。”黄忠:“来也!”虽然是六个字，但在全剧来说，是观众在幕内第一次听到黄忠的声音，非常重要。恩师说这六个字一定要念好，要铿锵有力，要有回荡山谷之势，先声夺人。
紧接是黄忠出场，黄忠从下场门双手拎靠牌背着身出场抖靠亮相，恩师说主要人物首次出场从下场门上，这也是《定军山》这出戏的特点之一，在京剧统戏中是不多见的。黄忠尽管也雄心勃勃，骁勇非常，但毕竟已是须发苍白的老将军了，第一次出场要奠定黄忠整出戏的基本形象，那就是要演得“勇猛而不火，苍老而不衰”。当诸葛亮说“老将军年迈，岂是那张郃的对手”一句时，黄忠见诸葛亮对他有轻看之意，顿时引发怒火，颤抖、单手弹髯急起叫头:“军师，末将年迈勇，血气贯长虹……”这八句诗完整地表达了黄忠的英雄气概。在学《定军山》的念白中，这八句诗是恩师最重视的，反复一字一字地教，一句一句地念，他老人家要求字字有力，速度不紧不慢，加上身段的表演，一气呵成，充分体现黄忠傲慢、霸气不服老，争强好胜的性格。
在学习唱腔的过程中，恩师详细介绍了《定军山》的唱腔特点，是以[西皮二六]、[流水]、[快板]等板式为主，要唱得流畅、有劲、圆润，强调了演员在嘴皮上的劲头与掌握演唱的节奏。《定军山》的唱有相当大的难度，尤其是速度的转换。在第十四场调黄老将军回营一场戏中的[西皮二六]转[快板]，是听诸葛亮说“将倒是一员虎将，可惜他老了!”诸葛亮用激将法激怒了黄忠，黄老将军大喊了一声:“哦”一一「慢长锤」紧接「夺头」，不用过门，直接开唱，恩师说这种唱腔格式完全是为剧情而设计，符合黄忠的人物性格。黄忠顶板唱“在黄罗宝帐领将令，气坏了老将黄汉升……”从“食主的爵禄当报王的恩”转「快板」，至“来来来带过爷的马能行”一口气唱了十二句「快板」，这段唱的节奏由中速到快速，充分展示了黄忠的自信、倔强的性格。
《定军山》一剧，唱与念都很吃重，先生强调“声韵是唱念的灵魂”，并且引用余叔岩说过的话:“如果不懂声韵，犹如盲人骑瞎马。”学一段唱并不难，背一段词也容易，但要有韵味儿，就不易了。所以，恩师不仅教戏，而且还经常讲解湖广音、中州韵，以及上口字、尖团字的用法。尽管我不能完全理解先生所讲的京剧声韵，但通过先生讲解加示范的仔细论述，对提高我的演唱与念白水平起了明显的作用。
恩师教我《定军山》身段的地方，是恩师住处旁的一个十几平米的院子，连棵遮阳的树都没有，由于天气炎热，说戏时间是上午八点至十点。恩师身穿白背心，大裤衩，一条湿毛巾搭在脖子上，师徒俩不动已大汗淋淋。师娘每天送茶递水，还熬了绿豆汤给我们解暑。我特别记得有只铜脸盆，说戏时总摆在地上，那是先生专用的脸盆，他老人家不用我和师娘递毛巾，总是自己搓毛巾擦汗，冒着酷暑给我说戏。在学习《定军山》身段的一个半月中，恩师除了手把手地悉心指教，还反复强调在刻画黄忠这一人物时如何力争做到神形兼备，“神”在眼，“形”在体，除了“眼”神，身上要有戏，身段也必须为塑造人物服务。
《定军山》中黄忠在全场多次上下马，而每次都不一样，先生是非常讲究的，他老人家特别注重身段的合理性。比如黄忠在不骑马时的舞台步伐应是苍老而有力，但骑上马，就应健步如飞，为什么?先生说：“黄忠已老，马不老，他驰骋沙场怎么能骑匹跑不动的老马呢?”恩师一句话，可谓是点睛之笔，我看着恩师，心里在说：“师傅，您真了不起，不魄是京剧艺术大家，对舞台人物的表演分析得如此透彻。”
恩师教我《定军山》身段是分重点的，凡恩师认为是重点的地方总是让我反复练，比如第二十场的[西皮流水] “这一封书信来得巧 ......”到[散板] “到明天午时三刻要成功劳”唱完之后，黄忠有一段思索明天用拖刀计斩杀夏侯渊的动作。先生说这一节是暴露黄忠弱点的情节，在整出戏中，黄忠展现在观众面前的都是战无不胜，从不畏惧的老将军，而在斩渊前，黄忠的内心非常复杂，因为他已与夏侯渊交过手，深知斩渊谈何容易，但他此时已无退路，因为在帐中与军师立下军令状:“斩不了夏侯渊，愿取项上的人头。”在焦急之中，忽然想起当年战长沙中了关羽拖刀之计，今天何不借它一用?计胜夏侯渊，体现了黄忠是个有勇有谋的老英雄。恩师详细介绍了剧情之后，反复给我示范了这段表演，着重强调了面部表情与内心活动的一致性，以及与身段紧密配合的协调性。“身上要有戏”，这是先生常说的一句话，不能为了动作而动作。在这一段表演中，有连续三次跨腿弹腿、再急后退做斩杀动作，我一连做了十几遍，恩师总是摇头，说:“武气太重，你不是演黄忠，而是《挑华车》的高宠。”当时我真的不理解恩师的话，无法让他老人家满意，现在明白了，让恩师满意的标准就是:“武中自文，文中涵武”的书卷气。
恩师收我为徒，传授《定军山》，至今已有近三十年了，当年学戏的情景总是一幕一幕地浮现在我眼前。我永远不会忘记他挥汗如雨教我学戏，不会忘记他的言传身教，不会忘记他塑造的一个个艺术形象从《群英会》的鲁肃到《打严嵩》的邹应龙，体现了一个“活”字，从《失空斩》的诸葛亮到《朱仙镇》的王佐，展现了一个“稳”字，从《定军山》的黄忠到《打鱼杀家》的萧恩，表现了一个“勇”字……恩师一生酷爱京剧，研究京剧，把毕生精力献给了京剧事业。
他老人家对京剧事业无私奉献的精神将影响我一生。
中国京剧2007-10