昆曲中的“定场白”应该怎么读？

　昆剧脚色上场，引子曲歌完后，每继以诗词，或四六排语，俗谓之“定场白”。

　定场白之读法，字则分：高、低、抑、扬；句则分：有断、续、缓、急；虽无宫谱，不标板眼，无规可循，然某字宜高，某字宜低，某句当缓，某句当急，亦均固定不易之节奏，非可任意读过，既须固全文义，尤当适合于曲情也。

　宾白字声之高低，与唱声全然相异。曲中去声字，歌之最高，上声字歌时从低起。宾白则反是；上声字须揭高，阴上声字尤应揭高，阴平声字亦须揭高，而去声字决不可揭高，仅得延长其音，末尾稍高而已。阴平与阴上字，其音之高低略同。然遇两上声字，或两去声字相连时，必改其上一字之声念之，下一字仍按本字之声读之。方能高低相间，抑扬尽致。

上海戏曲学校拍昆曲（吹笛者为教师郑传鉴）

　入声字在南曲宾白中，须要急读，连下一字一口念出。至于北曲之白，须读北音，若遇入声字，亦均派入平上去之三声中，与歌曲同，余则与南曲宾白之读法无异。

　定场诗词，句法断续之节奏，如为七言绝句，仄仄平平仄仄平起者，例：

　(一)　蓬岛何曾见一人，披星戴月斩麒麟，无缘邀得乘风去，回向瀛洲看日轮。《扫花》之吕洞宾(生扮)

　(二)　削发为尼实可怜，禅灯一盏伴奴眠，光阴易过催人老，辜负青春美少年。《思凡》之赵色空(旦扮)

　(三)　削发披缁改旧装，杀人心性未全降，生平那晓经和忏，吃饭穿衣是所长。《山门》之鲁智深(净扮)

　其第一句之第四字，即：“曾”、“尼”、“缁”，第二句之第二字，即“星”、“灯”、“人”字。又第六字即：“麒”、“奴”、“金”字。第三句之第二字，即：“缘”、“阴”、“平”字。又第六字，即：“风”、“人”、“和”字。第四句之第四字，即：“洲”、“春”、“衣”字。读之时俱宜延长其音。

梅兰芳之《思凡》

　若为平平仄仄仄平平起者，如：

　(一)　一从鼙鼓起渔阳，宫禁俄看蔓草荒，留得白头遗老在，谱将残恨说兴亡。《弹词》之李龟年(生扮)

　(二)　雨声花事想应捐，小阁孤灯人未眠，不怕读书书易尽，可堪度夜夜如年。《题曲》之乔小清(旦扮)

　(三)　驰驱万里到神州，准拟文章作状头，沦落英雄奇男子，雄风千古尚含羞。《嫁妹》之钟馗(净扮)

　则第一句之第二字，即：“从”、“声”、“驱”字，又第六字，即：“渔”、“应”、“神”字。第二句之第四字，即：“看”、“灯”、“章”字。第三句之第四字，即：“头”、“书”、“雄”字。第四句之第二字，即：“将”、“堪”、“风”字。又第六字即：“兴”、“如”、“含”字。亦皆宜延长其音而读。

侯益隆之《嫁妹》

　按：李笠翁尝云：“上场诗四句之中，三句皆高而缓，一句宜低而快，低而快者，大率宜于第三句，至第四句之高而缓，较首二句更宜倍之。如《浣纱记》定场诗云：‘少小豪雄侠气闻，缥零仗剑学从军，何年事了拂衣去，归卧荆南梦泽云’。‘少小’二句，宜高而缓，不待言矣。‘何年’句，必须轻带过。若与前二句相同，则煞尾一句，不求低而自低矣。末尾低，则懈而无势；况其下接着通名道姓之语，而如‘下官姓范名蠡，字少伯’。‘下官’二字，例应稍低，若末句低，而接者又低，则神气索然不振矣。故第三句之稍低而快，势有不得不然者。”(见《闲情偶寄》词曲部）则高低抑扬之法，又尽乎此矣。

　至于五言绝句，如《卖子》王章（生扮）之“此去关河远”。《惊梦》杜丽娘（旦扮）之“蓦地游春转”。《写状》贾主文（净扮）之“心为黄金黑”等诗，则读时节奏，宜稍加快，古诗亦然，一句一断，中间略少顿逗。盖其读法，总宜在平声字延长其音，遇仄声字，决不可断焉。

　定场白，于高、低、缓、急节奏之外，念者更须注意曲情，明了剧中人之个性。悲欢别其情状，忠奸异其口吻，设身处地摹写之，而将其曲中之意，形之于声音之内，神理逼肖，方称上乘也！

（《北平晨报》1936年4月23日）