最美不过明清家具！专家为你详解明清家具的特点

　　明清时期的家具多为棕色，因为明清时期的人都比较喜欢木材的原色，喜欢事物原本的面目，因此木匠们运用木头的原色制造了很多家具，例如床，桌子等等，而床又是文化的一种反应，明清时期的床多为木质的床，整个床都是用木材制作，结实、耐用，而且在床上只铺有薄薄的褥子，因此明清时期的床是十分硬的，不像现在的床都是由弹簧或是钟组成的，柔软舒服，但是对于健康来说还是原本的木床比较好。

　　中国人最雅致、最闲适、最 好玩、最令人向往的朝代，应该就是北宋。此时，世俗审美开始主动向文人靠拢，文人追求的雅文化，成为整个社会的潮流风尚。宋词在坊间大肆流行，宋词所表达的文人趣味和生活，得到上至帝王将相下至市井阶 层的推崇，乃至趋奉。这一点反映到家居生活中，就是得到文人审美认同的家具日渐盛行。

　　清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌椅屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。

　　明清家具因其造型简练、结构科学、风格典雅，在中国古代家具史上有着极其重要的地位，它善于用写意的手法提取其他建筑上的精华部分，浓缩成一种含蓄深刻、着意于行的艺术美，这也让明清家具在摆放上与室内建筑非常搭配和谐，使得现代人纷纷模仿古人的装修风格和家具陈设，下面让我们看一下古代家具的陈设搭配，感受古典空间的美。

　　在鉴别方法上也有很多，例如可以看家具的腿足。因为老家具长期放在地上，接触到地面的部分往往会有自然的褪色和受潮气侵蚀的现象，与家具的其它部分会有所不同。当然还有些作伪的也在这方面动脑筋，会将腿足浸泡起来，让它腐蚀，但是这种腐蚀的效果也会"平"，也是均匀的，没有家具使用过程中那种搬移拖拉和碰撞产生的痕迹，细心去看就不难分辨。另外，如果卖家同意，拆开榫卯结构看榫卯上的木头成色如何，这种方式往往很有效，因为表面再怎么做旧，里面的榫卯往往是新的，一看就会知道。在古旧家具鉴定中还需要留意一些细节和暗部，例如抽屉板是否有抽拉使用的正常磨损痕迹，家具表面的铜活件纹饰风格是否与家具造型协调，铜活件表面是否有包浆或使用的痕迹，家具整体的包浆分部是否符合家具的使用规律。等等这些，只要我们从这些地方进行深入细致的分析，就会识破作伪的伎俩了。

　　硬木家具纹理优美，或明快艳丽，或深沉稳重，在某种程度上反映了明代文人追求典雅、精致的审美观念，蕴涵着历尽繁华而不衰的深厚的文化底蕴。明清硬木家具按其功能可以分为卧具、坐具、起居用具、存贮用具、屏蔽用具和台架等门类，基本涵盖了人们社会生活的各个方面，成为中国古代传统家具的典范。

　　明清家具除在用材上有共同点外，在设计风格上有很大的不同。明式家具的特点，在于它的文人气质。所谓文人气质，即文人对家具设计的直接参与，使明式家具附带上了浓厚的中国文人的审美情趣。我们从现存的明代史料可以发现，明代大量文人热衷于家具的研究和设计，这是历代所不及的。曹明仲著有《格物要论》，文震亨著有《长物志》，高濂著有《遵生八笺》，谷应泰著有《博物要览》，不是在家具的尺寸和形制，而是在家具的风格和审美方面进行了深入的探讨。著 名的江南才子唐寅，在他临摹的南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》中，增加了许多原画并不存在的家具，展示了他的家具设计才华。在明末出身于“簪缨世族”、“冠冕吴趋”的贵胄子弟文震亨写的《长物志》中，对家具风格的“古朴”、“精雅”、“天然”、“高逸”都有着详尽的论述。论及方桌时说：“须取极方大古朴，列坐可十数人，以供展玩书画。”在论及榻时又说：“古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱。……今人制作，徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。”，“坐卧依凭，无不便适，燕衔之瑕，以之展经史，阅书画，陈鼎彝，…何施不可。”论及书橱说：“藏书橱须可容万卷，愈阔愈古”。我们从中可以看到，文人对家具设计的热衷，既是出于审美的爱好，也是出于实际使用的需要。