“秋风何冽冽，白露为朝霜”，时光过得飞快，仿佛就在我们一恍惚间，秋已翩然而至。
芦花飞白，枫林染赤，长空澄明，穗实累累。
秋，是万物丰盈的季节，是农人丰收的季节，也是一个属于诗人的季节。
今天为大家分享一首史上公认最好的写秋天的小令作品，你猜到是哪一首了吗？继续往下看吧！春生、夏荣、秋凋、冬残，自然的节气变更，常常引发人们强烈的生命触动，这便是所谓的”伤春悲秋“、”春悲秋恨“。于是有了屈原《离骚》中感叹的：“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”有了汉武帝刘彻《秋风辞》中的“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘”；有了刘禹锡豪迈洒脱的《 秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”；有了毛泽东恢弘壮阔的《沁园春·长沙》”看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由“。而在这众多写秋名作中，却独独有一首，被誉为千古绝唱，赢得”秋思之祖“的雅号。
这便是元代三千散曲中的极品，王国维口中”深得唐人绝句妙境“的《天净沙·秋思》。
这是元曲大家马致远最有名的一曲作品，全曲仅仅5句28个字，却以凝练的意象、萧瑟的意境、精巧的结构，描绘出一副凄凉动人的秋郊夕照图，传达出旅人凄苦的心境，被后人誉为“秋思之祖”。枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时分归巢的乌鸦。小桥下，是一派流水潺潺，不远处有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马上是疲倦的旅人，夕阳向西缓缓落下。
繁复而密集意象的排列，是这曲小令最大的特色。
“枯藤”、“老树”、“昏鸦”，这是第一组意象，由下及上；“小桥”、“流水”、“人家”，这是第二组意象，由近及远；“古道”、“西风”、“瘦马”，这是第三组意象，是由远及近。且“西风”二字，又变换了描写角度，增加了意象的跳跃感。最后一个意象“夕阳西下”，则是全曲的背景，它将前面9个意象全部统摄起来，让整幅图景具有了油画般的质感，颜色冷厉而鲜明；又如电影中的蒙太奇手法，若即若离间，让人如堕幻梦。待到最后一句“断肠人在天涯”，一切景语仿佛都转成了情语，那枯藤，那流水、那西风，都成为了天涯断肠人情感触发的载体，是眼中景，更是心中物。此外，在词句的锤炼上，这首元曲也极大地影响了后世的诗文创作。字句简练到了极处，然而诗人想要传达的情感，却丝毫没有遗漏。
全曲无一字有“秋”字，却仿佛字字都在写秋，在无限萧瑟浓郁的秋色中，游子羁旅他乡的凄凉、孤寂、落魄，都淋漓而出。
在这首元曲中，最突出亦是唯一的主人公形象，便是那伴着夕阳、骑着瘦马、行在古道上的旅人。而这样一个”天涯倦客“的形象，其实也可看作是作者马致远自己。大约在公元13世纪中叶，成吉思汗率领的蒙古铁骑，横扫亚欧两州，取代南宋，登上了历史的舞台。这便是中国历史上第一个由少数民族统治者建立的统一政权——元。科举制度的废除，瓦肆勾栏的崛起，都为元曲的兴起提供了不可或缺的条件。据统计，已知的元代散曲家约有两百人，存世作品四千三百多首，关汉卿、马致远、白朴、郑光祖等更是元曲作家中的佼佼者。但同时，创作元曲的文人，在当时的社会地位又实际处于最底层。没有了科举考试这条进身之阶，文人大多流落于民间的瓦肆勾栏，成为当权者眼中难登大雅之堂的书会才子。
马致远便是其中之一。
青年时的马致远，才思敏捷，是”书会“中高产的杂剧写手。在散曲创作上，慨当以慷，豪放外兼清逸，被称誉”颇似词中苏轼“。满腹才学的马致远，自然也希求着功名，可以施展才华。为了获得统治者的垂青，他写下了许多歌功颂德的诗篇，希望以文字为自己谋个前程。只可惜，直到蹉跎辗转数年后，马致远才终于等到了一个江浙行省的吏员官职。然而没来得及高兴太久，他就陷入了深深的失望与痛苦中。有元一朝，吏治腐败，官场倾轧，再加上元代统治者对汉人的轻视，马致远的仕途很不顺遂。而这首《天净沙·秋思》，所书写的也许便是诗人当年漂泊辗转、天涯羁旅的遭际。千百年后，这样一个“断肠人在天涯”的形象，也成为了无数异乡漂泊人的写照，倾诉着他们寂寞孤独的内心。
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