【读书】陈巨来篆刻赏析100例

#读书 《陈巨来篆刻赏析100例》 李剑锋 编著

这是2020年出的一整套“名家名品篆刻赏析系列”，至少有七八本吧，就选了这本陈巨来的看。选了100个作品，全书正文恰好200页，每一个都是左页赏析右页放图，非常整齐。

陈巨来刻的印，最突出的特点也在“整齐”二字，或者用点评中最常见到的“光洁整饬、典雅蕴藉”，大部分都看不出来刀意。这一点上最可对比的就是齐白石的印，走的是“将军印”的路子，很多印灌满了斧凿气息，就像是单刀劈下，一蹴而成，绝对不加修饰的。所选一百个印，有多种不同的风格，数量最多的是他代表性的元朱文、汉白文这两种。

元朱文多取玉箸篆法，字体纤细圆润，刻出来就跟手写的一样，没有一点烟火气，看这些印常常使人为之担心，运刀的时候任何地方稍微手抖一下，整个结构就坏了。其中有几个，如“子孙保之”“游手于斯”，笔画设计圆转自如，我自我感觉用笔在纸上都临写不出那种水平，何况用刀。曾经在博物馆看过其中几枚的实物，印在书上只是一个底面，实物则是立体的，可以看见更多的细节处理，精巧雅致，多年浸淫的手艺真是没得说。汉印则以白文印最为典型，制造手法上有汉凿印、汉铸印的区别，按当时用途来说有官印、私印等等，存世的通常是些铜印。现代篆刻家刻的汉印，通常是以质朴为基本风格，拙中藏巧，宽大的笔画漫不经心，笔画与笔画之间的间隙细若悬丝，就达成了“密不透风，疏可走马”的境界，这就是另外一种悬崖走马了，稍多用力一分，一个字就会漫漶一团。

此外还有一部分是走的汉白文细劲风格、汉朱文、仿秦印、战国玺的，或者使用九叠篆、鸟虫篆的，皆不多见，而且常常是篆写设计不同，刀法仍然是一贯的整洁。有几个印是临仿前人的，如有一枚他年轻时候仿赵之谦的“小脉望馆”，几可乱真，也很有名，还有仿林皋的“晴窗一日几回看”，仿巴慰祖的“下里巴人”，都是精巧至极的细朱文印，且比原作刻意做了一些改变，带有了明显的自己的风格。

很佩服写点评的人，对同一个人的100个作品全都写了赏析，虽然偶有重复，却还并没有词穷，感觉这个作者一定从司空图《二十四诗品》获得了很多帮助，如雄浑、典雅、高古、纤秾、劲健、含蓄、豪放，本是形容诗歌风格的，信手拿来形容篆刻特点，也是并不违和。通常看一个印作，会从刀法、篆法、章法三个方面去说，刀法是最直接可以体会到的，但也是最难成就的，因为光看别人的作品练不出刀法，需要自己无数次去感受刀性、石性；篆法其实就是书法的一种，也就是怎么能把一个字写得漂亮，结体浑然、收放自如；章法就是整个印作的整体布局了，这应该算是美术设计一类的功夫，并非单纯把几个字整齐均匀地摆在石面上就好了，有时候笔画拉伸、穿插、大小调节，都可以造成更匀称、平稳的整体感受，也就是所谓的“虚实、节奏、动感”等等。按他自己的说法，“治印之道，要在能合于古而已。章法最要，刀法其次者也”，这是因为他用刀能力已经很强，而写字的水平又高，所以只来强调章法设计的方面了。

印章又称印信，在古人而言是一个人、一个组织身份的鉴证物，到了今天，已经有高端的身份证、指纹、人脸识别代替其作用了，然而刻印章法的流风余绪，却转而体现在了商业设计上面。走在大街上，时常可以看见从印章中汲取营养而设计的商家标识、名号，其中有一些潇洒新颖之作，也不觉令人手痒。也或许可以说，这二者都是从几千年的中国文字上长出的相邻枝节吧。

陈有很多印是为朋友刻的，也可见其交游之广，如吴湖帆、张大千是同代文艺界的佼佼者，如程潜则是高官。有一枚三十二个字的印，刻给翁瑞午的，里面列举了“吉金、寿石、藏书、乐画、校碑、补帖、玩瓷、弄玉、击剑、抚琴、吟诗、谱曲均是瑞午生平所好”，看看这些民国的大师公子文人雅士，平常都是些啥爱好啊，还有些没好意思刻上面的，如抽抽鸦片啊，一起追求陆小曼啊，总之就是优雅闲适，风流快意，远离人民久矣。

附1：相关书评

印学史

中国历代篆刻集粹：吴昌硕

安持人物琐忆

附2：几个仿刻印的对比

附3：大街上一些不错的篆刻式设计