杜少陵七律众家集评『 2 』
暮歸
霜黃碧梧白鶴樓，城上擊拆復烏啼。客子入門月皎皎，誰家擣練風淒淒。南渡桂水關舟檝，北歸秦川多鼓鞞。年過半百不稱意，明日看雲還杖藜。
題張氏隱居二首其一
春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽。澗道餘寒歷冰雪，石門斜日到林丘。不貪夜識金銀氣，遠害朝看麋鹿遊。乘興杳然迷出處，對君疑是泛虛舟。
城西陂泛舟（即渼陂）
青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天。春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。不有小舟能蘯槳，百壺那送酒如泉。
九日藍田崔氏莊
老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。羞將短髮還吹帽，笑倩旁人爲正冠。藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒。明年此會知誰健，醉把茱萸子細看。
紫宸殿退朝口號
戶外昭容紫袖垂，雙瞻御座引朝儀。香飄合殿春風轉，花覆千官淑景移。晝漏希聞高閣報，天顏有喜近臣知。宮中每出歸東省，會送夔龍集鳳池。
曲江二首
一片花飛減却春，風飄萬點正愁人。且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入脣。江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。細推物理須行樂，何用浮名絆此身。
其二
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。
暮歸
霜黃碧梧白鶴樓，城上擊拆復烏啼。客子入門月皎皎，誰家擣練風淒淒。南渡桂水關舟檝，北歸秦①川多鼓鞞。年過半百不稱意，明日看雲還杖藜。
按：① 一作洛
集评：
自是一种骨格风调，又自是一种悲壮哀惨。
（老杜七律）“昆明池水”、“风急天高”、“老去悲秋”、“霜黄碧梧”，篇中化境也。
《唐诗归》：
谭云：妙在能宕。钟云：拗体不难于老，而难于细；不难于宕，而难于深。又妙在不可入歌行。钟云“黄”、“碧”、“白”三字安顿得好（首句下）。钟云：清矫（“谁家捣练”句下）。
刘辰翁曰：古乐府少及。陆时雍曰：三、四语入《骚》意。周启琦：写景描情，神情骨秀，如天半芙蓉，削青天而独出。
冯舒：此等真正惟老杜能之。何义门：去住两乖，经日行，不知所出。从“暮”字直叙起，却用“明日”二字，显出笔力奇变。“暮”字反收，笔力与胸襟相副。纪昀：三、四神来。无名氏（乙）：起语生造出奇，三、四戌削高亮，结处凄紧，殊难再读。此“旲体”中苍郁清急之音也。冯班：妙极，势甚阔。
申涵光曰：作拗体诗，须有疏斜之致，不衫不履，如“客子入门月皎胶”及“落日更见渔樵人”，语出天然，欲不拗不可得。而此一首，律中带古，倾欹错落，尤为入化。又曰：“霜黄碧梧白鹤栖”，一句中用三个颜色字，见安插顿放之妙。毛奇龄曰：杜律拗体，较他人独合声律，即诸诗皆然，始知通人必知音也。。
“霜黄碧梧白鹤栖”，三色作一句，不见堆砌。
朝出于斯，暮归于斯，南渡不可，北归不能，年老客居失意，可胜道哉。起一“复”字，结一“还”字，见日日如是，皆无可奈何之词。卢世㴶曰：《崔氏东山草堂》、《暮归》、《晓发公安》三首皆拗调，诗之绝佳者。“霜黄碧梧”，全首矫秀，原是悲诗，却绝无一点悲愁溽气犯其笔端，读去如《竹枝》乐府。
《唐诗归折衷》：
唐云：虚用“黄”字，便见秋色。吴敬夫云：矫健。
邵云：拗体高调，未许时手问津。
《笺注唐诗》：
“还”字伤心欲绝（“明日看云”句下）。
三、四承足一、二。月皎则梧、鹤弥见，风凄则乌、树倍哀。上下回环，用意乃密。结因暮归而预道明日，亦复有致。
起四句，情景交融，清新真至。后四句叙情，一气顿折，曲盘瘦硬，而笔势回旋，顿挫阔达，纵横如意，不流于直致，一往易尽，百炼钢化为绕指柔矣。
方虚谷曰：拗宇诗在老杜七言律诗中谓之吴体。老杜七言律一百五十九首，而此体凡十九出。不止句中拗一字，往往神出鬼没，虽拗字愈多而骨格愈峻峭。步瀛案：吴体与拗字诗有别，拗字有一定之法，仍自入律，若吴体则拗字甚多，非律所能限，而音节仍自和谐，又不得入之古诗，即吴体也。
題張氏隱居二首其一
引用典故：乘興金銀氣麋鹿遊
春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽。澗道餘寒歷冰雪，石門斜日到林丘。不貪夜識金銀氣，遠害朝看麋鹿遊。乘興杳然迷出①處，對君疑是泛虛舟。
按：① 一作去
集评：
《唐诗广选》：
郭明龙曰：结句弱。
《唐诗选》：
杜每于天时地势，妙得景语，“石门斜日到林丘”是也。“不贪”句奇创。
《唐诗归》：
钟云：幽鲜有骨，口齿森然（“涧道馀寒”二句下）。钟云：“金银气”贪者白不识也，此有至理，不必与俗人注明（“不贪夜识”句下）。
“更幽”字妙。有只是一身而亦喧者，春山所以畏俗子也；有多添一人而愈静者，春山所以爱幽人也。看其自待之高如此（“伐木丁丁”句下）。
《唐诗直解》：
“不贪”二语闻道之言，人不能释。
三、四景色自然，风格最老。
蒋一葵曰：五、六，上二字成句，下五字即解上二字，是折腰体（“不贪夜识”一二句下）。
《杜臆》：
“不贪”、“远害”语近道，说得隐士有身份。……及味“虚舟”语，知其在泉石而非膏肓，卧烟霞而无痼疾，忘机达生，无意无必，高于他隐士数倍。
《带经堂诗话》：
山（按指曲阜县石门山）南有两小阜，俗称金耙齿，银粑齿者，子美诗“不贪夜识金银气”之句，盖偶然即目耳，非身历其处，固不知也。
春犹冰雪，幽深可知，此二句“独相求”也（“涧道馀寒”二句下）。
“不贪”句，言其识之清，“远害”句，言其识之旷。
盖诗成于既宿之后，系题壁诗，非访隐诗也。访隐则须由我及人，题壁定是因人感己。若认作初到，则“夜识”、“朝看”如何下？
蒋弱六云：写其居其人，皆迥绝尘凡，杳不可即。王阮亭云：情景俱佳（“涧道馀寒”二句下）。邵子湘云：中有至理（“不贪夜识”二句下）。
《唐诗近体》：
善写幽居之致，旨趣俱远。不得以涉理路、落言诠议之。
《唐诗归折衷》：
吴敬夫云：上句言时值初春，下句言日正傍晚；然语特动荡流美，为全首警句（“涧道馀寒”二句下）。
陈德公曰：三、四写行，景色历落老成，出色在着“馀”“斜”二字。五、六质语，用婉笔，此等大故是初年声节。
城西陂泛舟（即渼陂）
引用典故：弦奏躍魚
青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天。春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。魚吹細浪搖歌①扇，燕蹴飛花落舞筵。不有小舟能蘯槳②，百壺那送酒如泉。
按：① 一作欹 ② 一作{將爿=舟}
集评：
《四溟诗话》：
“鱼吹细浪揺歌扇，燕蹴飞花落舞筵。”诸联绮丽，颇宗陈隋；然句工气浑，不失为大家。譬如上官公服，而有黼黻絺绣，其文采照人，乃朝端之伟观也。晚唐此类犹多。
《唐诗评选》：
夔州以后诗自可引人漫烂，思有闲则韵得回翔，必推早岁绝论。
《杜臆》：
有“青蛾皓齿”，故有“横笛短箫”。楼船高敞，故声达天际，时用一“悲”字，妙。……楼船甚安，不见其动，但有风有樯，自信其船之行，用“自信”字极妙。……“鱼吹细浪”，妙在“吹”字；此联顶“青娥”来。船大则送酒必用小舟，故倒其语而簸弄风致。
朱瀚曰：中二联，写得工丽绝伦。张性《演义》：“动”曰“自信”，“牵”曰“徐看”，见中流容与之象。顾宸曰：天宝间，景物盛丽，士女游观，极尽饮燕歌舞之乐，此咏泛舟实事，不是讥刺明皇，亦非空为艳曲。盛唐七律，尚有宽而未严处。此诗“横笛短箫悲远天”，次联宜用仄承，下云：“春风自信牙樯动”，仍用平接矣。如太白《登凤凰台》诗，上四句亦平灰未谐，此才人之不缚于律者。在中晚则声调谨严，无此疏放处。但气体稍平，却不能如此雄壮典丽耳。
浓丽犹近初唐。
《闻鹤轩初盛唐评选读本》：
陈德公曰：起便作致。三、四“自信”、“徐看”字法高，“迟”故云“徐”，更有情。五、六是唐通调，结更取实事入咏，亦增致不寂寞。评：“悲远天”，“悲”字含有讽在，落句因“荡桨”字遂压“如泉”，亦是琢句联属法。
九日藍田崔氏莊
引用典故：悲秋吹帽倩旁人爲正冠
老去悲秋強自寬，興來今①日盡君歡。羞將短髮還吹帽，笑倩旁人爲正冠。藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒。明年此會知誰健②，醉③把茱萸子細看。
按：① 一作終 ② 一作在 ③ 一作再
集评：
《后山诗话》：
孟嘉落帽，前世以为胜绝。杜子美《九日诗》云：“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。”其文雅旷达，不减昔人。故谓诗非力学可致，正须胸肚中泄耳。
《诚斋诗话》：
唐律七言八句，一篇之中，句句皆奇。一句之中，字字皆奇，古今作者皆难之。……（林谦之曰：）如老杜《九日》诗云：“老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。”不徒入句便字字对属。又第一句顷刻变化，才说悲秋，忽又自宽，以“自”对“君”甚切，……“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。”将一事翻腾作一联，又孟嘉以落帽为风流，少陵以不落为风流，翻尽士人公案，最为妙法。“蓝水远从千涧落，玉山髙并两峰寒。”诗人至此，笔力多衰；今方且雄杰挺拔，唤起一篇精神，自非笔力拔山，不至于此。“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看：则意味深长，悠然无穷矣。
《容斋随笔》：
刘梦得云：诗中用“茱萸”字者凡三人。杜甫云“醉把茱萸子细看”，王维云“遍插茱萸少一人”，朱放云“学他年少插茱萸”、三君所用，杜公为优。
《对床夜语》：
高适《九日》诗云：“纵使登高只断肠，不如独坐空搔首。”老杜有“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为整冠”，亦反其事世。结句云：“明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。”与刘希夷“今年花落颜色改，明年花开复谁在”之意同。气长句雅，俱不及杜。
《苕溪渔隐丛话》：
苕溪渔隐曰：此三人（按指杜甫、王维、朱放及诗）类各有所感而作，用事则一，命意不同。
杨诚斋大爱此诗。以予观之，诗必有顿挫起伏。又谓起句以“自”对“君”，亦是对句。殊不知“强自”二字与“尽君”二字，正是着力下此，以为诗句之骨之眼也。但低声抑之读五字，却高声扬之读二字，则见意矣。三、四融化落帽事，甚新。末句“仔细看茱萸”，超绝千古。
《唐诗广选》：
郭明龙曰：帽冠既重，落帽有致，正冠何为？翻案之说不然。
《四溟诗话》：
七言近体，起自初唐应制，句法严整：或实字叠用，虚字单使，自无敷演之病……《九日蓝田崔氏庄》：“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。”此中二字亦虚，工而有力。中唐诗虚字愈多，则异乎少陵气象。
《艺苑卮言》：
……“老去悲秋”首尾匀称，而斤两不足……然（七律压卷之作）竟当于（老杜）四章求之。
盛唐句法浑涵，如两汉之诗，不可以一字求。至老杜而后，句中有奇字为眼；才有此，句法便不浑涵。……如“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”，故不如“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”也。此最诗家三昧，具眼自能辨之。老杜七言律全篇可法者，……《九日》、《登高》……气象雄盖宇宙，法律细入毫芒，自是千秋鼻祖。
《唐音癸签》：
“老去悲秋”篇，本一落帽事，又生“冠”字为对。无此用事法。“蓝水”一联尤乏生韵，类许用诲白语，仅一结思深耳，可因之便浪推耶？
《诗源辨体》：
“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”，似巧实拙。
一起二语，意凡几折。三、四不胜伤感与时俯仰之情。杨诚斋谓翻案为奇，非也。孟嘉何尝以落帽为风流，子美又何尝以不落为风流耶？五、六雄高气与寒山相敌。结语伤慨留连，味之不尽。
《唐诗归》：
钟云：凡雄者贵沉。此诗及“昆明池水”胜于“玉露凋伤”、“风急天高”盖以此。王元美谓七律虚响易工，沉实难至，似亦笃论，而专取四诗为唐七言压卷，无论老杜至处不在此，即就四诗中已有虚响、沉实之不同矣，不知彼以何者而分虚响，沉实也？特录此黜彼，以存真诗。钟云：二语虽一气，然上语悲，下语谑，微吟自知，不得随口念过（“羞将短发”二句下）。钟云：“健”字妙于立言（“明年此会”句下）。钟云：“仔细看”三字悲甚，无限情事，妙在不曾说出（末句下）。
《唐诗归折衷》：
敬夫云：词旨凄壮，其佳处又不当于用旧不用旧、翻案不翻案求之。
蒋一葵曰：次，流水联，在七言尤难。五、六，以“落”字映起“寒”字。结，达者之言，“仔细”方言而雅。陆深曰：尾联悲，感中顿悟。刘辰翁曰：此诗经诚斋说尽，旧曾手写，误作“好把”，便觉情性甚远，因赞其妙。董益曰：欲悲而喜，才喜而悲，曲尽怀抱。郭正域曰：“明年”句浅时真。周珽曰：胸中元化，笔底造工。一句一字，幽妍爽豁。陈继儒曰：出世心眼，动人旷怀，古今绝调。
《唐诗评选》：
宽于用意，则尺幅万里矣。谁能吟此而不悲，故曰可以怨。
纪昀；“冠”、“帽”字复，前人已议之。一说“看”谓蓝水、玉山，非看茱萸也，亦自有理，不同穿凿。许印芳：老杜五、七律常有对起对结者，此诗但对起耳。三、四语一事化用两句，此律诗用事之一法。……五、六写现景，造句警拔，通篇俱振得起，此最宜学。结句收拾全题，词气和缓有力，而且有味。何义门云：前半跌宕曲折，体势最佳。此贼中作，故尤悲凉。非独叹老而已。
朱瀚曰：通篇伤离、悲秋、叹老，尽欢至醉。特寄托耳。公曾授率府参军，用孟嘉事恰好。
《唐诗成法》：
三、四，宋人极赞，然犹是明白说话。五、六，蓝田庄之壮观，方是佳句。
《诗辩坻》：
“羞将短发还吹帽”一句，翻案意足，“笑倩旁人为正冠”，赘景乏味，或当时即事语耶？
《杜诗集评》：
陆嘉淑云：此真宋人学而不能到者。吴样农云：此诗毕竟杜律第一。扬诚斋诸公所评不错也。
《唐诗笺注》：
“仔细看”三字，读之黯然。
“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。”一句翻用孟事。孟落帽犹不知，此则防其落而倩人正之，不拘本事。
意颇颓唐，笔则老健。颈联撑柱，自是截断众流之句。
首四句一气，项联用自嘲语，正悲世也。结应转，字字刻挚，字字脱化。五、六写景悲壮称情。用九日事俱用得翻新。
《唐七律选》：
张南士云：此诗八句皆就题赋事，不溢一字。起以“悲秋”、“今日”暗指“九日”二字，然对如不对，奇绝。若“蓝水”二句，世多以写境忽之，此与崔曙“三晋云山”二语正同，正登高也。……至落句之妙，当与万楚《五日观伎》比看。一见续命缕而翻欲死，一见茱萸囊而唯恐不生，本地风光，何其神也？前人亦以此拟三唐第一，要与《黄鹤楼》《卢家少妇》同妙，神品无优劣也。
“老去”“兴来”，一篇纲领……字字亮，笔笔高；三、四，宋人极口，然犹是“随波逐浪”句；五、六，乃所谓“截断众流”也。
二句直下，中具几许曲折（“老去悲秋”二句下）！结处仍与“老去悲秋”相应。“看”字即指茱萸，意更微妙。异乡佳节，写得十分慷慨缠绵。
《闻鹤轩初盛唐评选读本》：
陈德公曰：三、四跳脱有笔致。第六高凉名句，结更不为衰寂，故是警篇。评：三、四一事作两笔写，而意自相承。古人往往有此。末句著“醉把”作趣，然亦从第二“尽君吹”生出，“尽欢”则醉矣，且三、四一联，更是描摹醉态。
《网师园唐诗笺》：
借山水无恙，以衬人事难知（“蓝水”二句下）。
此等诗皆生气淋漓，不当专以字句求之。
以下資料來源未詳：
(1)蓝田：即今陕西省蓝田县。(2)强：勉强。(3)倩：请人代替自己做。(4)蓝水：即蓝溪，在蓝田山下。(5)玉山：即蓝田山。(6)茱萸：草名。古时重阳节，都要饮茱萸酒。
紫宸殿退朝口號
引用典故：鳳池
戶外昭容紫袖垂，雙瞻御座引朝儀①。香飄合殿春風轉，花覆千官淑景移。晝漏希②聞高閣報，天顏有喜近臣知。宮中每出歸東省，會送夔龍集③鳳池。
按：① 宮人引導，至天祐間始革 ② 一作聲 ③ 一作到
集评：
《唐诗品汇》：
刘云：从容富丽（“香飘合殿”二句下）。刘云：意外意（“昼漏稀闻”二句下）。
“天颜有喜近臣知”，无限恩幸，有味外味。
蒋一梅曰：早朝诗浑雄大雅，有《紫宸殿》、《宣政殿退朝》二诗，固不用和贾至诗矣。周珽曰：李义山《咏淮西碑》云：“言论屡颔天子颐”，虽务奇崛，人臣有不当如此。乘舆轩陛，自不敢正斥。如老杜“天颜有喜近臣知”，可谓知体矣。
《唐风定》：
舂容瑰丽，却与右丞迥异，自是杜一家语。
《唐诗评选》：
于扬翊中取景，极其幽细。潜贴冥探，以为鬼斧。不必“阴房鬼火青，坏道哀湍泻”也。
如画。宣政是正衙，紫宸是便殿，故二诗不同。
陆贻典：五、六有讽刺。何义门：首联如画。纪昀：情景宛然，似此写皇家富贵，乃是真从气象上写出。无名氏（甲）：流丽端庄，两居其胜。无名氏（乙）：浓丽如许，格律不卑，何减《雅》、《颂》？
可备唐朝典故，诗亦委蛇有风度。
气象似逊《和贾（早朝）》，而委蛇丰度过之。
邵云：唐时朝仪，尚可想见（“户外昭容”二句下）。
《唐诗观澜集》：
舂容大雅，何减右丞。此岂可以“村夫子”目之。
三、四，写向空际，天际氤氲。第六，婉而隽。
曲江二首
一片花飛減却春，風飄萬點正愁人。且看欲盡花經①眼，莫厭傷多酒入脣。江上小堂②巢翡翠，花③邊高冢臥麒麟。細推物理須行樂，何用⑤浮名④絆此身。
按：① 一作驚 ② 一作棠 ③ 一作苑，即芙蓉苑 ④ 一作榮 ⑤ 一作事
集评：
《潜溪诗眼》：
或问余：“东坡有言：‘诗至于杜子美，天下之能事毕矣。’老杜之前人，人固未有知老杜，后世安知无过老杜者？”余曰：如“一片花飞减却春”，若咏落花，则语意皆尽，所以古人既未到，次知后人更无好语。……至其他吟咏人情，模写景物，皆如是也。
《诚斋诗话》：
初学诗者，须学古人好语，或两字，或三字……春风春雨，江北江南，诗家常用。杜云：“且看欲尽花经眼”……此以四字合三字，入口便成诗句，不至生硬。
第一句、第二句绝妙。“一片花飞”且不可，况于“万点”乎？“小堂巢翡翠”，足见已更离乱；“高冢卧麒麟”，悲死者也。但诗三用“花”字，在老杜则可，在他人则不可。
《唐诗品汇》：
刘云：小纵绳墨，最是倾倒，律诗不其缚律者（“且看欲尽”二句下）。警策之至，可以动悟，不特丽句而已（“江上小堂”二句下）。
《唐诗归》：
钟云：妙语（首句下）。入钟云：看他用虚字之妙（“且着欲尽”二句下）。谭云：结语肤甚（末句下）！
郭正域曰：清空，一气如话，结语似宋人。周珽曰：冷心旷眼，非境定者不能道出。
《杜臆》：
“且看欲尽花”、“莫厌伤多酒”，五字为句，而下缀以“经眼”、“入唇”二字，此句法之奇；“永夜角声”一联亦然，乃老杜创格。
《而庵说唐诗》：
“一片花飞减却春”，妙绝语，然有所本：古诗有“飞此一片花，减却青春色”之句。此不是公旷达，是极伤怀处。大率看公诗，另要一副心肝、一双眼睛待他才是（“细推物理”句下）。
冯舒：落句开宋。查慎行：三句连用三“花”字，一句深一句，律诗至此，神化不测，千古那有第二人？纪昀：西子捧心，不得谓之非病。“老杜则可”之说，犹是压于盛名。又云：一结竟是后来邵尧夫体。
《西河诗话》：
唐人七字诗，每句必四字一住，此不易之法。……唐人造七字律，并同此法。……即虚字转合，如王维“才是寝园”、“非关御苑”，句纽连属。如杜甫“且看欲尽”、“莫厌伤多”，虽直下不断，而仍亦可断。
《载酒园诗话又编》：
（老杜）惟七言律，则失官流徙之后，日益精工，反不似拾遗时曲江诸作有老人衰飒之气。
律体有二体，如沈佺期《古意》……八句如钩锁连环，不用起承转合一定之法者也。子美《曲江》诗亦然。其云“一片花飞减却春”，言花初落也……“高冢卧麒麟”，言富贵终有尽头时。落花起兴至此意已完。“细推物理须行乐”，因落花而知万物有必尽之理。“细推”者，自一片、万点、落尽、饮酒、冢墓，皆在其中，以引末句失官不足介怀之意。此体子美最多。
此章言物理推迁，且须遣之于酒。五、六，整炼，极振得起，要即是“经眼”、“愁人”之意。“推物理”、“花飞”、“巢”、“卧”，俱该。
蒋云：只一落花，连写三句，极反复层折之妙，接入第四句，魂消飲绝（“一片花飞”四句下）。
《历代诗法》：
起得好。
起，倩逸，最作姿致。三、四，趣在每句末二字。五、六接。结，虽腐实趣，且亦有婉韵。
吴曰：起用跌笔出奇，“且看”句再兜转一句。吴曰：衬笔更发奇想惊人，盛衰兴亡之感，故应尔尔（“江上小堂”二句下）。
其二
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常①行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見②，點水蜻蜓款款③飛。傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。
按：① 八尺曰尋，倍尋曰常 ② 一作舞 ③ 一作緩緩
集评：
《藏海诗话》：
世传“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，以为“寻常”是数，所以对“七十”。老杜诗亦不拘此说，如“四十明朝过，飞腾暮景斜”……乃是以连绵字对连绵数目也。以此可见工部立意对偶处。
《石林诗话》：
诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。……至“穿花蝴蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，“深深”字若无“穿”字，“款款”字若无“点”字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如“鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭”体矣。
“七十者稀”，古来语也。乾元元年春为拾遗时诗，少陵年四十七矣。六月补外，岂谏有不听，日惟以醉为事。
《唐诗归》：
钟云：真朴（“人生七十”句下）。钟云：“见”字有景（“穿花蛱蝶”句下）。
《杜臆》：
次章皆行乐事，承上“细推物理”来，而“蛱蝶”、“蜻蜓”，尤见物理。吃紧在“暂时”二字，与前章“欲尽花”相照，知所云“行乐”，亦无可奈何之词，非实语也。
蛱蝶恋花，蜻蜓贴水。我于风光亦复然也；却反“传语风光”，劝其共我“流转”：杜语妙多如此。
查慎行：三、四句，游行自在。纪昀：三、四不佳，前人已议之。五、六《石林诗话》所称，然殊非少陵佳处。
张綖曰：二诗以仕不得志，有感干暮春时作。王士正曰：《宣政》等作何其春容华藻，游赏诗乃又跌宕不羁如此，盖各有体也。
言典衣尽醉，正因光景易流耳，与前章作往复罗文势。
对句活变，开后人无限法门（“酒债寻常”二句下）。邵云：已逗宋派。
吴曰：对法变化，全以感慨出之，故佳（“酒债寻常”二句下）。吴曰：末二句用意，仍从第四句脱卸而下，神理自然凑泊（“传语风光”二句下）。
以下總評
《杜臆》：
余初不满此诗。国方多事，身为谏宫，岂行乐之时？后读其“沉饮聊自遣，放歌颇愁绝”二语，自状最真，而恍然悟此二诗，乃以赋而兼比兴，以忧愤而托之行乐者也。二首一意联贯，前言“万点愁人”，后耳“暂时相赏”，二语便堪痛哭……时已暮春，至六月遂黜为华州掾。其诗云：“移官岜至尊？”则此时巳有谮之者，而二诗乃忧谗畏讥之作也。
淡语而内然老健。
春花欲谢，急须行乐；而行乐须寻醉乡，似恐现在风光瞥眼易过，故又作留春之词。此两首中相承相应之意也。即就演义、作寄语于风光，从无情中看出有情，自见生趣。公祖必简诗：“绾雾青条弱，牵风紫蔓长”，此即“水荇牵风”二句所自出也；又诗“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，此即“传语风光”二句所自出也。公尝云：“诗自吾家事”。信乎祖孙继起，诗学乃其家学也。
《而庵说唐诗》：
诗作流连光景语，其意甚于痛哭也。
刘须溪云：二诗落落酣畅，如不经意而首尾圆活，生意自然，有不可名言之妙。二诗以送春起，以留春住。