圣殇之殇｜教你如何看懂圣彼得大教堂（四）

走在圣彼得大教堂宽阔的大殿里，突然前方出现一条长长的队伍，原来人们在排队摸圣彼得雕像的脚，据说这样可以被赐福。

走到东边靠近门口的地方，有个圣水钵，这是每座教堂都有的固定设施，里面盛有被祝圣过的圣水。天主教徒进入教堂后一般先用手指蘸圣水，于胸前划十字以净化心灵。但这个圣水钵可不一般，它是贝尔尼尼的作品。两个小天使刻画得惟妙惟肖，引得来这里参观的小女孩忍不住走过去轻抚他的手臂，而天使也象是在对小女孩窃窃私语。

从门口再转到北侧的通道，人群涌动着在争相围观一尊雕像，那就是米开朗基罗的惊世之作《圣殇》。年轻柔弱的圣母玛利亚无助地坐在那里，膝上躺着刚从十字架上卸下来的耶稣。这样的画面也被教会拍摄的《耶稣的故事》一片所采用，成为经典时刻。但是其实很难想象把一个33岁的男子放在他母亲的双腿上，米开朗基罗运用宽大的衣服覆盖住玛利亚岔开的双腿，耶稣也被刻画得非常的瘦弱。一个争议的地方是玛利亚年轻的面容，一位33岁男人的母亲自己长得跟18岁似得。年轻气盛的米开朗基罗这样解释：第一、玛利亚一直保持贞洁，而色欲催人老；第二、玛利亚是耶稣的母亲但与众人一样她同时也是基督的女儿；第三、玛利亚眼中的耶稣如同刚出生的孩子，所以她表情恬静安详，而我等只能看到成年的耶稣受难。完成这个作品时，米开朗基罗只有24岁，还不出名。雕塑原本是为红衣主教墓地所做，但因作品太出色而被移至圣彼得大教堂展示。当时的人们也是争相参观，但普遍猜测它是另一位雕塑家索拉里的作品。米开朗基罗好强的心理让他做了一件非常鲁莽的事，他趁夜里没人潜入教堂在玛利亚胸前绶带上刻下了MICHAELA[N]GELUS BONAROTUS FLORENTIN[US] FACIEBA[T]（意思是佛罗伦萨的米开朗基罗·博那罗蒂所作），方括号中的字母就是他慌忙之间遗漏的。这件作品现在被保护在一面巨型防弹玻璃后面，原因是1972年一个匈牙利疯子一边高喊自己是基督一边用地质锤击打雕像，造成圣母左臂被击断，鼻子和左眼都被损坏。当时的教宗保罗六世亲自视察现场，并跪下祈祷，称此为“严重的精神创伤”。目前的雕塑虽进行了修复，但还是失去了不少原有的神韵。

除雕塑外，教堂里也充满了著名的画作，这些画作并非原作，而是根据原作制作的镶嵌画。下面这幅就是根据17世纪多米尼季诺名画制作的《圣塞巴斯蒂安殉难》镶嵌画。

这幅根据大家熟悉的拉斐尔的名作《基督变容图》制作。

教堂中最多的就是墓龛了，早年间的教宗和与教会关系密切的显贵抢占了教堂中的有利位置，而教堂重建之前的和现代的教宗只能被安葬在地下墓穴了。这个是亚历山大七世教宗的陵墓，为贝尔尼尼晚年的作品，我们可以看到象征死亡之神的带翅膀的骷髅仿佛从下面的门里爬出，它挥舞着手中的沙漏，暗示任何人都无法与时间抗争而必须面对死亡。

这个就不是教宗的了，它是斯图亚特家族三个人的墓碑，这三个人曾一起竞争英国王位，失败后死于罗马。这座墓是意大利新古典主义雕塑家卡诺瓦的作品，也正是他的作品标志着雕塑从戏剧化的巴洛克时期进入到追求复兴古典风格的新古典主义时期。

也有的教宗直接把遗体展示在这里，其实我们在很多教堂都能看到该堂的主教死后遗体被陈列在教堂内。这尊为英诺森十一世教宗的遗体。

转了一圈后，我们从圣安德鲁雕像旁的楼梯走进地下墓穴，那里陈列着更多古老的和现代的教宗棺墓，其中最重要的当然是圣彼得的陵墓了，不过无法近距离瞻仰，也不允许拍照。离开教堂时，我们再次走到祝福阳台下的铁门前，耶稣被钉在十字架上低垂着双眼，他用他的死改变了世界，用复活带给人希望，让人相信神的力量。人在做，天在看，不管我们信什么，我们终归要有所敬畏，有所寄托。

教堂门外矗立着手握钥匙的圣彼得和手持宝剑的圣保罗雕像。

贝尔尼尼设计的广场被两个半圆形长廊环绕，象两只张开的手臂迎接远道而来的信徒。长廊顶上是140位教会历史上有名的殉道者雕像。

广场中间耸立着一座重320吨的方尖碑，它由一整块石头雕刻而成，总高达到41米，像一把利剑直指苍穹。