行书三大体系，一是王羲之，二是颜真卿，第三个，现代高手的最爱

行书，是从什么时候开始成熟的？如果推断下来的话，可以追溯到东汉。

东汉时期的书法家刘德升，创造了一种介于楷书和草书之间的“行书”书体，既不像楷书那样中规中矩，也不像草书那样难以辨识。《书断》中记载：

从东汉发展到今天，行书已经成了大家最熟悉的一种书体之一。那么，纵观整个书法史，行书又产生了哪些具体的风格呢？今天，咱们就来了解一下行书的三大体系，一是王羲之，二是颜真卿，第三个，现代高手的最爱。

1、王羲之的遒美。

王羲之的行书咱们最熟悉了，用笔比较凌厉遒劲，结体技巧也是花样百出，非常精彩。这么说吧，绝大多数人学行书，都离不开王羲之。比如说最经典的《圣教序》和《兰亭序》，如果你也学行书，应该都临写过。

不光咱们普通爱好者钟爱王羲之的行书，历史上的很多名家也都会从王羲之这取法学习，几乎每个朝代都有。比如唐代的李北海、宋代的米芾、元代的赵子昂、明代的王铎等人。

需要注意的是，王羲之的这种风格，用来写小字没有任何问题。一旦写大了，就有点支撑不起场面了。很多人写大字容易飘，个人认为，就是因为心中只有王羲之，取法太单一。

2、颜真卿的变法。

书法史上的行书，就是王羲之一家独大吗？当然不是，唐代还出了个颜真卿。

颜真卿的行书，用笔更复杂，不光有我们熟悉的传统用笔，还加入了一些篆籀笔意。在结体方面，颜真卿也和王羲之不一样，从向背变成了向相，由“斜画紧结”变成了“平画宽结”。最出彩的是，颜真卿的线条，细节变化丰富，不像王羲之那样华丽。

宋代的书家，比如苏轼和黄庭坚等人，为什么他们的行书如此有气势？主要就是受到了颜真卿的影响。如果你也想写出用笔的变化，如果你也想写出不一样的线条，不妨试试颜真卿的行书。

需要注意的是，颜真卿的行书是比较难学的，你需要有扎实的用笔功底。如果只是跟着点画形状在那描的话，就没啥意思了。

3、碑帖融合。

说到书法的演变，不能不提清朝。清朝书家最推崇的是什么？当然是碑学。特别是在包世臣和康有为等人的大力倡导下，碑学迎来了它的春天，一直影响到现在的书风。

用碑刻的笔意来写行书，这和王羲之以及颜真卿等人的传统面貌也是有所区别的。这样写出来的行书是啥样？大家不妨看看何绍基以及赵之谦等人的行书，这就是清代行书的典型风貌。

需要注意的是，清人虽然推崇碑学，但在实际书写的过程中，仍然离不开传统的帖学用笔。比如说何绍基，如果没有颜真卿，光去学碑的话，根本不可能写成他的那个样子。帖学的基础越好，碑帖融合就越容易，取得的成就也就越高，一般都是这样吧。

除了上面这3类，还有哪些比较独特的行书面貌？