诗词点评台022期
一等奖
盼春归
武文
漫漫严冬日出迟，朔风呼啸冷疏枝。
莫言遍野苍凉色，信有桃红杏白时。
【汪兆明赏析】
武文诗/子豪书
二等奖
盼春
任改云
玉蕊缤纷淡物华，三年疠疫老生涯。
灯花交映窗花艳，好引春风入万家。
【唐石成赏析】
阳台绿植盼春归
由会娣
三载低温藤未发，爷爷沽酒佐冰花。
孙儿今日门刚入，一缕春风带进家。
【万静赏析】
三等奖
盼春归
王文英
素手围裙涤旧尘，挥毫吟句送瘟神。
邀来瑞雪飘窗外，映得灯红焕兔春。
【李金日赏析】
寒梅望春（新韵）
陆汝红
犹怜村野数丛梅，三载严霜瘦几回。
始信春风开九锁，暗香依旧望着谁。
【唐石成赏析】
望春归
旷仲和
宅家患疫乱心扉，虽卧帷床梦翠微。
隔壁可闻啼鸟唤，推窗更待暖春归。
【王恒五赏析】
明教寺
王十二
香火纷纷烛火摇，钟声断续鼓声消。
佛门今日大开处，不在深山在市朝。
王力点评：
讽喻艺术，贵在委曲含蓄，直揭、斥责甚至谩骂都不是好的讽喻诗。王梵志（他人骑大马）、苏轼（我被聪明误一生）、鲁迅（管他冬夏与春秋）都有讽己诗，实为刺世。就长篇小说而言，《红楼梦》《儒林外史》讽刺艺术登峰造极，短篇小说则推《阿Q正传》，有人认为钱钟书《围城》尚力有不逮。此诗之讽，已略得春秋笔法。古寺多在深山，而现在不少寺庙雄踞市朝，商业气氛浓厚，经营者收入可观。你我在城市喧嚣中烧香拜佛之际，或可想起此诗。
冬夜骑行钱塘江堤
沈利斌
对人对事自空忙，且扫单车入莽苍。
灯火稀微星月冷，一江如幻水茫茫。
王力点评：
且扫单车入莽苍，极富画面感，极富情绪想象空间和哲思拓展潜力。一副单车，忙里偷闲，自具苍茫意味。现代生活、现代词语纳入传统诗词，此绝可作参照。
田园乐
王继权
楼顶陶盆摆几排，时苗郁郁萼初开。
老夫也爱闻鲜味，不是玫瑰是菜苔。
王力点评：
此诗节奏把握相当好，如德奥系器乐小品般起承转合，沁人心脾，舒伯特《摇篮曲》《小夜曲》《鳟鱼》均可拟之。青菜之鲜味，不比名花差，很多人不悟此道，错过了多少人生快意与诗趣。老夫有多老，我不知道，但令我想起了苏轼。
蜗牛（新韵）
郑国明
前程咫尺若天涯，背负螺壳奋力爬。
不惧平生风雨路，薄躯随处可安家。
王力点评：
平凡人物，应更知此诗深意。光速如电，人生之行履，实在酷似蜗牛。咫尺若天涯，宁不泪目乎？薄躯随处可安家，宁不现实乎？宁不无奈乎？咏物诗欲动人心，必先求索物与人之重合点，加以淬炼，使物我难分，浑然一体也。
壬寅初冬应蒋兄仹亮之邀，于水磨坑谷里小院雅聚感赋
池健（浙江）
瀑悬山谷里，小院豁青眸。
可掬清溪水，来浇暮色愁。
东篱容我想，南岭自心浮。
痛醉林泉处，徐徐风婉柔。
王力点评：
可掬清溪水，来浇暮色愁。漂亮的流水对！又以“暮色愁”之虚，对“清溪水”之实，故不见拘谨，曹雪芹（林黛玉）“借得山川秀，添来景物新”还是以实对实呢。颈联对得也不落俗境，想必创作日久，力求苟日新日日新又日新吧。这种创作态度，起码我要学习。苏轼才高词赡，但也有个别作品之间用词用意重复的地方，虽然微乎其微如太阳黑子，但还是有研究者指出来了。我习作时，往往写来写去就写到老路上去了，所以越来越发现自己其实没啥能耐。
吴仁鹏
朱鹭逐碕湾。绕砌长堤饰药栏。浅石磷磷摇绀碧，霞照凝丹，水影流丹。
丹渚远浮烟。列岸金丛牡菊寒。一片吟情乘野兴，林既斑斓，诗亦斑斓。
辞藻绚丽多姿，力求新颖，但造境宁谧疏淡又颇出词味，可见玩咏时的入定状态。虽然写的是湖畔，却让人想起评剧电影《花为媒》的一句唱词：枫叶流丹在那秋山上，新凤霞圆润高亢的唯美唱腔如在耳畔。唯“霞照凝丹”为什么不直接也用流丹呢，凝乃以小聚大，以合收散，霞照既不是一点也不是单线，又与水影一样富有流的实质和状态，用流字不是正好么？况且又与下阕整齐对位。以我粗浅的创作经验，作者在这个字的使用上可能左右摇摆了很长时间，或是专门为了求得与下阕不整齐吧，我觉得还是以自然为上。
江岚
吟诗如漫步，为文似长跑。
诗成尚从容，文成已累倒。
我宁耽琢句，雅兴期永葆。
得空但读书，庶几不费脑。
一任高士哂，优游堪终老。
我评的这几期，都斗胆评了江岚老师。不是因为他的地位和名气，而是实在舍不得他的作品。江岚老师给我印象是才气纵横，学识非凡但作品却没有陷到学识里面。放之盛唐也应有一席之地，创作风格似在王昌龄、孟浩然、杜甫之间，虽自言我宁耽琢句，但我觉得离中唐韩愈较远，更不似贾孟。江岚老师汇泉成河，浩浩汤汤；贾孟如溶洞滴水，虽声响迥异动人，然急不得也。我才疏学浅，说的未必对。
广厦
蒋昌典
广厦万间起，欢颜不属贫。
拎包入住者，几个打工人。
王惠维点评：
万间广厦，都是建筑工人一滴滴汗水浇灌而成。读此诗，在我们眼前，应该出现两个画面，一是广厦建筑时的，农民工正在热火朝天没日没夜的工作。一是建筑装修等等一切完全竣工后，一些人拎包入住的场景。那些建筑工的辛苦和拎包入住者形成了鲜明的对比。古人句，“十指不沾泥，鳞鳞居大厦“，与此同也。
寻梅
郎松（黑龙江）
三更觅疏影，一树慰思量。
雪里怜梅瘦，归来满屋香。
王惠维点评：
梅是高洁的象征，写梅就是写人，就是在写诗人自己。
首句三更觅疏影，夜深不眠，去寻梅。可见诗人的孤独情怀，承句峰回路转，看到一树梅花的惊喜之情油然而生。
雪里怜梅瘦，显然可见有诗人的影子存在，我亦怜梅，梅亦怜我，此句达到了物我相融的境界。归来满室香，至此神韵顿出，人生的清贫和富有，在一“瘦”一“香”中得到了完美诠释和高度总结。
秋日英园
刘能英
玉米垂头蛙息鼓，青椒倒地蜂归坞。
葫芦叶败半枯藤，喇叭花成新霸主。
王惠维点评：
刘老师的诗词，总是语言朴实，通俗易懂，生活气息特别浓重。具有一定的烟火气，亲和力。让读者读过，总能感到写的真，写的细。就像这篇，四句四个画面，既独立成篇，又浑然构成一个整体。读诗就是一种享受，尤其优美的画面，更能让人醉心其中。
就全篇来说，刘老师前三句所列举的意象，都是为结句服务的，玉米垂头，蛙已不鸣，青椒倒地，蜂已归坞，葫芦叶败，都是由曾经的风光演变为而今衰败的景象，而结句陡然突起，峰回路转，喇叭花正以“新霸主”的面目出现。全篇主要阐明了人间事物，此消彼长，生生不息，循环轮回，这一自然规律。
作者未必然，读者未必不然。全篇还可往更深处挖掘其内涵，全凭读诗人各自去领会了。
写于母亲节
何其三
久立由他风雨来，纹侵眼角摺侵腮。
可知白发倚门者，曾是娇憨小女孩。
王惠维点评：
细节的描写，感情想象力特别充沛，岁月无情，把当年的小女孩变成了而今“纹侵眼角摺侵腮”的老妇。当年“娇憨小女孩”的母亲也曾一样白发倚门久立，盼望着孩子归来。
此篇贵在结句，看似不经意，实蕴意丰富，集昔与今为一体，纳情和爱于笔下。
女孩穿和服游西湖有感
李轶贤
微风吹过小桥东，和服招摇傍碧松。
西子湖边忠骨在，当年恨不捣黄龙！
注：西湖有岳飞墓，淞沪会战纪念坊。岳飞：“直抵黄龙府，与诸君痛饮耳。
王惠维点评：
题目就已惊人眼球。和服，是日本妇女的着装，对于日本人的当年侵华，永远是我们中华民族的国恨家仇。每一个有良知的中国人都不会忘记那段耻辱的历史。诗人从一个本不显眼的小场景而触发了热血爱国的大思想，我们能不为之点赞！
同在西子湖边，一是身穿和服招摇的少女，一是高呼还我河山的民族英雄之墓。两者之间，对比强烈，反差之大，令人唏嘘。
谷雨日踏访关山辽墓
王聪颖
人去千年信莫遥，金戈铁马未全销。
春风讵识碑间字，细雨初惊垄上苗。
九世枭雄堪作帝，一支史笔不成朝。
手敲片片山中石，犹有回声说大辽。
王惠维点评：
怀古之作。站在辽墓之前，仿佛回到了千年前，金戈铁马的时代。颔联写眼前景，点明时间和环境。照应题目谷雨。碑间有字，又岂是春风所能识的，垄上青苗，细雨中别有一番情绪。颈联抒发观点和情感，有历史沧桑的厚重。尾联虚实结合，通过手敲山中之石，发出的回声，教人思萦千古，感叹不已。一个说字，下的深有力度。
浣溪沙·空巢老人
高站稳（河北）
常忆孩们膝下围，如今思盼泪珠垂。孤单病弱靠依谁？
钱物焉能驱寂寞，视频怎可代相陪？唯于梦里见儿回。
王惠维点评：
本篇并没有过多的华辞丽句，于平实中却字字锥心刺骨。上片前两句，以今昔对比的方式出场，昔日孩子围绕膝下，如今孩子长成，天涯远隔。引出第三句的发问。
过片前两句当为天下做儿女的引为警醒之句，父母之爱，儿女之孝，不是金钱所能买到和代替的。爹娘的寂寞，思念儿女的心情，谁能理解。读过这篇，我都想哭了。社会现实无情的写照啊！
嘉宾简介:
宋善岭 ，国企退休，现为中华诗词学会理事，江苏省诗词协会常务理事，徐州市诗词协会会长，《云帆》编审。
李冠群（河南）
初雪
白云揉碎洒凡尘，浊却气清堪种春。
为解三年烦困事，狂铺十万雪花银。
作者通达绝句之法，首句化李白诗句直奔主题言雪之来处，承句言雪之用处，妙在转结，见人情见性灵。若是承句仍以景铺垫，是否更好些？
李贤龙（安徽）
接娃放学途中偶得
早出晚归皆作陪，想来也是暂相偎。
不知再过几年后，多久才能见一回。
四句皆用赋笔，娓娓道来；以问作结，即有惆怅也有无奈更见真情，字浅意阔，余味悠长。
麦未黄（安徽）
雪后
冬阳慵倦北风柔，闻道解封纷下楼。
料是明年春意好，雪花押上杏枝头。
一首不错的小诗，唯感转句稍隔，可否更为：知我隔离时日久？
封明珍（江苏）
临水人家
竹篙挑破一湖绿，收网归来歌满船。
苇岸风多摇夕照，渔村露白入霜天。
饱听青鸟林深处，笑看黄花篱外边。
何况门前山豁朗，赠人月色带炊烟。
此律首联写景惊艳，引人入胜，颔联转入素描顿觉走低，颈联移情入景本可重起，但此景可放之四海，尾联草草收兵，自然是少滋无味。个见！
姜奎（湖北）
寒梅
几欲推窗袖手中，邻家瓦上雪蒙蒙。
谁人解得花间语？放任梅开一院风。
起承句与转合句不切，首句“中”字尾句“风”字皆疑凑泊。
嘉宾简介：
王惠维，山东省郓城县人。中华诗词学会会员。中国狼社，听花榭诗社成员
李冠群（河南）
初雪
白云揉碎洒凡尘，浊却气清堪种春。
为解三年烦困事，狂铺十万雪花银。
揉碎白云，种春，狂铺十万雪花银，极具想象力。三年疫情，国家经济耗损巨大，以初雪这一小情景来折射现实大环境。的是佳作。
孙林（河北）
竹园
剑竹晞光翠，苔阶著色明。
林风才一曲，满是洞箫声。
一翠一明，形象传神，炼字精巧。“林风才一曲，满是洞箫声。”竹园的独有特征便被描绘的形声俱备。
王十二（安徽）
九华山初雪
路转峰回一径斜，深山寂静雪喧哗。
明朝扫地僧须辨，五瓣梅开六角花。
深山的寂静与雪的喧哗，以对比手法写出，有“鸟鸣山更幽”的意境。
五瓣梅开六角花，想象新颖，无理有趣。
封明珍（江苏）
临水人家
竹篙挑破一湖绿，收网归来歌满船。
苇岸风多摇夕照，渔村露白入霜天。
饱听青鸟林深处，笑看黄花篱外边。
何况门前山豁朗，赠人月色带炊烟。
依山傍水，渔舟唱晚。风清月朗，鸟语花香。色彩纷呈，从多角度给了人感官上的愉悦。
姜奎（湖北）
寒梅
几欲推窗袖手中，邻家瓦上雪蒙蒙。
谁人解得花间语？放任梅开一院风。
转句一问，结句不答已答，含蓄有味，深得诗髓。
麦未黄
雪后
冬阳慵倦北风柔，闻道解封纷下楼。
料是明年春意好，雪花押上杏枝头。
“慵倦”“柔”雪晴之后的好天气，也对照人的好心情。故而承句写出了原因，解封了，不用再闭门不出了。转结二句不明说想象中的春意，而以“雪花押上杏枝头”这一意象来含蓄的写出了心中的喜悦之情。
嘉宾简介:
王十二，1990年11月出生，安徽池州人。本名王良才，字无用，号齐山居士。人称三病：诗魔、书癖、石痴。中华诗词学会会员、安徽省诗词学会理事、池州市秋浦诗社社长。著有诗集《王十二绝句三百首》。
孙林（河北）
竹园
剑竹晞光翠，苔阶著色明。
林风才一曲，满是洞箫声。
上二句写看，白描竹园环境，“翠”和“明”形容词作动词，颇见笔力。下二句写听，从过林风想到洞箫声，虽落窠臼，但“才一”和“满是”用词对比极端，张力十足，使得常见的诗思有了作者个人独特体验的美感。
李贤龙（安徽）
接娃放学途中偶得
早出晚归皆作陪，想来也是暂相偎。
不知再过几年后，多久才能见一回。
通篇口语，赋笔直陈；不作比兴，弥淡弥真。“多久才能见一回”七字，初读而不解其妙，回味愈得情深。
麦未黄（安徽）
雪后
冬阳慵倦北风柔，闻道解封纷下楼。
料是明年春意好，雪花押上杏枝头。
此题“雪后”亦可解作“疫后”表面写景，实有所寄。首次两句写眼前景、此时情；三四两句转而设想未来景、想象情。似此作法有岑参《碛中作》：“走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟”；卢仝《喜逢郑三游山》：“相逢之处花茸茸，石壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
胡万喜（湖北）
破阵子·残秋时节有感
已是风翻落叶，谁能力挽残秋。景物萧条悲岁暮，风雨飘摇动客愁。相逢又白头。
别样江湖况味，何妨谈笑沉浮。淡看输赢棋一局，坐对荣枯茶一瓯。心宽万事休。
上片写景，下片抒情，情景结合是词中常见的结构。上片通过描写风翻落叶、残秋、景物萧条、风雨飘摇等景物描写，给读者造成强烈的视觉冲击，营造了一种肃杀萧瑟的意境。显然是消极的，但其作用是用悲景反衬作者的乐观。下片用何妨、谈笑、淡看、坐对等积极主观态度，来点明主旨“心宽万事休”。“淡看输赢棋一局，坐对荣枯茶一瓯”十四字措语警拔，亦是佳句。
编委简介：
巩超， 网名风雨兼程。六零后，安徽池州人。中华诗词学会商海诗潮编审。曾有作品散见书刊及各网络平台。草根吟叟，随性自由。
封明珍（江苏）
临水人家
竹篙挑破一湖绿，收网归来歌满船。
苇岸风多摇夕照，渔村露白入霜天。
饱听青鸟林深处，笑看黄花篱外边。
何况门前山豁朗，赠人月色带炊烟。
句句是景，且画面清朗。犹以动衬静。从多方位多角度立体地再现了一幅山水画卷。稍嫌不足的是景多议少。立意浅了点。
盛也（安徽）
疫情进行时
解抢药丸封抢菜，也愁闭户也愁开。
佛尊莫笑人贪昧，只是未临头上来。
此为重人间烟火之诗，用防疫放宽背景下出现的现象，以平凡人角度解读人性。所谓“贪昧”是事已临头，更是人之本能耳，不然何来修身养性之说！
王十二（安徽）
九华山初雪
路转峰回一径斜，深山寂静雪喧哗。
明朝扫地僧须辨，五瓣梅开六角花。
此绝跳转见趣见味。好的绝句，往往在转合处出人意料地跳转又合情合理地出彩。此为高手也!
林蓓红（浙江）
冬雪
一夜山峰白似翁，披衣开户向空濛。
玩童雀跃呼朋闹，梅在枝头雪里红。
此绝特点是一句一画面，四句整合成一段生机盎然的雪后场景。一如老杜的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”《绝句》之构图手段也！
王玉英（河北）
岁末寄韵
床头抱膝向寒青，半世消磨识一丁。
当以钝金知砥砺，岂因病草忘娉婷？
深炉碳火余温在，陋室茶香宿酒醒。
纵为北风吹梦破，新诗题向旧窗棂。
用词造句厚重凝练，见文字功力。立意深沉向上，见风骨见精神。回首一年一路走来虽不尽人意，有些许感慨。但其心犹在诗情未减。努力了奋斗了不再后悔。此为立意之高格也。中二联一虚一实相互映衬。其颔联的感慨，颈联的场景打破惯有的先景后议模式为情感的生发产生推力。使尾联具备冲天之势。此为铺陈得法也。
李贤龙（安徽）
接娃放学途中偶得
早出晚归皆作陪，想来也是暂相偎。
不知再过几年后，多久才能见一回。
这真是个既甜蜜又苦涩的心态。孩子是鹰，长大了总归要飞出林子的。纵有不舍又能如何？孩子有自己前程自己的生活。大人岂能自顾！小诗由早晚陪行心生感慨。把一个长辈的情感用浓情之笔散发出来。字不多却句句含情，事虽小却反映社会现实。绝句能达如此之效，自当可圈可点。
编委简介：
麦未黄，自号诗农，本名金圣惜，草根行吟，山水田园歌者，坊间读评。现为中华诗词学会企工委副秘书长兼企业诗词主编。
李宁（河北）
城中村赏雪
雪曾堆作梦中楼，梦到真时地却丢。
从此雪花堆不得，捧来掌上小勾留。
在这首诗里，雪这个意象其实作者心中的理想和追求。诗第一句表达了如作者般大多数农村人所向往的都市生活。可随着城市的扩展，这种愿望得以实现。他们被贴上了市民的标签，但也仅仅是标签而已，他们其实并没能融入其中，相反，他们赖以生存的土地却失去了，他们成了无根之树，漂浮在这城市中，昔日的理想也就象这雪花一样“堆不得”了，而只能成为短暂的慰藉，并且渐渐地失去。
小诗采用的顶真格和有意识的重字，使语意贯通，读来流畅，达到了一唱三叹的效果。美中不足的是“地却丢”用语过白。
王玉英（河北）
岁末寄韵
床头抱膝向寒青，半世消磨识一丁。
当以钝金知砥砺，岂因病草忘娉婷？
深炉碳火余温在，陋室茶香宿酒醒。
纵为北风吹梦破，新诗题向旧窗棂。
此律妙在对仗，精于结。叙事与抒怀结合，言境亦在心情之间，中有铭言工对，得唐诗三昧。
胡召霞（安徽）
岁末感怀
已向年关近，无心再写诗。
愁情藏发里，长出雪花枝。
起承句是心情的白描，略嫌直白。转结句比喻出新，“长出雪花枝”更是发天人之语，万千思绪，尽在其中焉。
杨沐（江西）
征鸿
无关易水与秋霜，雁赋离歌草木伤。
过尽千帆皆旧客，明春一聚又他乡。
诗中的征鸿，又何尝不是万千在外打工者的缩影。他们往返于异乡和故乡，就连这短暂的团圆也为离情别绪所困，这次第，怎一个愁字了得？
王继权（北京）
冬至
天将瑞雪漫铺张，赏赐诗人一瓣香。
不等东风来打卡，梅花押韵上头行。
新词入诗，贵在自然。真羡慕一个年逾古稀的老人，心境却年青如斯。王老师的时鲜小炒，生动活泼，洋溢着时代语言的气息，有风味！
姜奎（湖北）
寒梅
几欲推窗凛冽风，邻家瓦上雪重重。
不知谁解花间语？放任梅开小院中。
原诗“重”出韵，全诗留白不足，少了余味。首句“欲”只是一种想法，而并未付诸于行动，又何来凛烈风？存疑。
据原诗意稍作修改为：
几欲推窗袖手中，邻家瓦上雪蒙蒙。
谁人解得花间语？放任梅开一院风。
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覃春山（飘）点评：
悲欢离合，爱恨情愁自古以来都是诗词的主题，本词的主题为思绪，自然与此相关联。
上片，以冷冷清清的细雨敲窗、飞溅到床间，以及孤单独处的寂寞心情进行烘托，从而为切入主题埋下伏笔。
下片通过残红承上启下，由怜惜之心引发万千思绪，宛若缥缈的游烟。寻寻觅觅，仰天长叹，最后一语道破思绪的对象，脑子里全是对红颜的思恋。
本词虽然没有过多华丽的词藻，但语言流畅，情景交融，几番长叹，充分表达了作者思绪与情感的深厚，有朦胧感！
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洁心赏析：
一首婉约之美的词，写出了重阳节的心境，借物抒情，情隐物中波动起伏，似柔柔的波浪。
到了这个季节，在晚风吹拂下穿薄衣已经感觉到有些凉了，看那菊花装扮起新的面容，似乎是要迎接重阳的到来。开篇用薄衣和晚风凉作序言，道出时节，用菊花新妆作衬托，引出主题重阳。
大雁早已排成行，像云朵一样穿过山梁去往温暖的家，我的心也随着它们飞向了远方，似乎是飞出了红尘之外，身处如梦如幻中。
再看这“无边落木萧萧下”的情境，在暮色中更显空阔辽远，触景而生发伤悲之情，相信菩萨以慈悲之心度人，也能为世间一切事物引航，给万物一美好的归宿，好让这“烟雨红尘”在诗人笔下能生发出幽幽香气。
登高望远的日子，邀几位挚友一起夜宿秋山，在晨露中寄予春天的希望，愿万物尽快得以重生。
这首词意境幽美，情感丰富，表现了作者善感的心，唯感写得过于虚化，不容易理解，如能写实再多一些会更好。
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简斋点评:
为融情于物，引发联想，增强语言的感染力。古诗词常常使用比拟。此诗最大的特点就在于拟人手法的运用，赋予菊以人格化的描写。起首“笑送九天征雁，傲迎千里飞霜'，作者特意省去主语，并不状形绘貌，却突出其生长环境，前句九天以纵向，后句千里以横向。而征雁、飞霜又都是晚秋之景。尤一笑一傲更突出其送迎时的神态，维妙维肖，奠定了全诗豪放的感情基调。随后，作者再将镜头推近，东篱月影下摇曳着淡淡的暗香，俯视着飘零着的世间万物。咏物虽未直言，却早已让人见之。
《文心雕龙/物色》有云:“诗人感物，联类不穷。'词的下片，作者进一步由实而虚，给菊以人的心志和性情。它不与群花争宠，不同众英斗艳，虽冷清孤寂，却隐忍蓄势。一旦冷霜寒露降临，百卉萎谢万木凋败，它却盛开疏狂，豪情绽放，“冲天香阵透长安“了。从而将菊的超脱世俗、桀傲不驯的风度与品格和盘托出，抒发了作者对菊之风骨的由衷赞美。
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咏菊
储新华
众木萧疏归雁鸣，东篱朵朵傲颜生。
幽香清雅催人醉，绚丽多姿耀眼明 。
初染寒风千叶翠，几侵凝露万花荣。
无心百卉争芳艳，惟与红枫唱和声。
欣慰文赏析：
这是一首咏物诗。说到菊，人们想到的不仅仅是它美丽的花姿，更多的是喜爱它的品质与精神。它娴静地对着秋光，没有趋时的习性，却具有幽人隐逸的标格，晚香偏在降霜的季节，素雅坚贞的一身傲骨，高洁和坚强的情神品质，犹为人们欣赏与赞叹。笔者以清新雅致的笔调，用亦景亦情，情景交融的手法，从色香姿方面着手，描写菊的傲顔生，不在春花中争艳，偏在寒霜中抖擞的形象，尤其在诗的末尾生发奇想，把菊与红枫关联一起，使得诗的境界别有洞天。红枫是极具观赏的一个树种，那通红的枫叶就像燃烧的火，像流动的血，欣赏它则给人以热情与希望，赋予人们生活的坚强信念与勇气。以菊凌霜斗寒的傲骨风格与热情奔放的红枫精神进行巧妙地结合，共同展示出一种雄奇壮丽的艺术形象美。
全诗色彩明丽，于委婉与俊逸中可见作者的心境与情操。
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咏菊
常万行者
岛上金英簇簇开，半依篱竹半遮苔。
清香淡若无还有，总惹蜂蛾去又来。
清雅月影赏析：
一首田园风格的小诗，通俗易懂，简简单单，却从中可知作者对大自然观察之细腻。咏物诗，一般都是先咏其本，后咏其品。既先写物之本象，后夸之品性。写不好就成了唱高调，干体式。
此首诗轻巧自然，没有歌功颂德的套话。作者充分发挥敏锐的观察力与感官，来捕捉平常中不起眼的事与物。小诗尤其转合两句，最是出彩，意在夸菊，却不着痕迹。“清香淡若无还有，总惹蜂蛾去又来”，清清爽爽，干干净净，清秀淡雅的文字，如流水般养眼入心。巧妙咏菊，可赞别具一格。
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采桑子·步步生莲
李立方
凌波仙子华池舞，涟水翩翩，风绿翩翩。水佩风裳，荷翠出清莲。
花开见佛菩提现，一步生莲，步步生莲。花合花开，坐忘悟心襌。
止水简析：
这是借莲说禅的一首非常别致的小词。上片写莲，深得古人真谛，运用许多优美的意象 “凌波”、“翩翩”、“水佩风裳”等，亦莲亦人，无法分辨是人是莲，只觉得美不胜收。将莲放在“华池”美景中，化静为动“舞”起来，侧笔渲染，用笔虚灵。同时抓住“自然出清莲”的特点，为下片作铺垫。
下片以佛教传说“花开见佛”巧妙地过渡，将形容美女步态轻盈的“步步生莲华”典故与佛祖步步生莲的传说结合，在以美女写莲中蕴含佛理，感受“坐忘”悟“禅”的境界，别开生面，别居一格。
但细细分析，感觉还写得非常地粗糙。很多句子、词语，由于意思理解不准，用得似是而非，不伦不类，如荷、莲本是一物，“荷翠出清莲”怎么理解？。通篇采用繁体字，故作高深。“禅”错为“襌”，襌（dān）单衣的意思，用在这里，明显错误。特别是下片，还需细细推敲打磨。
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月上海棠·中秋
竹韵(甘肃)
秋红点点临清露，燕声徊。东篱菊无语，落叶漫卷，向何处，竹苞俊圃，看栖鸟，别起一番愁绪。
长堤疏影横斜水。草滩畔，鸥鹭乱篷渚。蛙鼓声息，野田荒，斑斓霞暮。夕阳红，轻尘沙埃静悟。
南郭居士赏析：
这是一首写中秋赏景的诗。上阕在秋红点点的清晨，一行雁字叫声犹在耳际徘徊，而东篱陶菊却在静静地开放，忽而落红随风漫卷，飞向竹苞松茂的园圃，此情此景怎不令人陶醉，而我还该往何处去赏秋呢？看那栖鸟，却又不禁教人别起一番愁绪。
“秋红点点临清露”、“东篱菊无语”、“落叶漫卷，向何处”、“看栖鸟，别起一番愁绪”，意境甚浓，语句精妙。但有两处细节可探讨，一是“燕声徊”的“燕”疑为“雁”，因为秋天燕子去了“南方”亚热带及热带。二是标点，一般断句在韵脚处多用句号。
下阕继续写景，从长堤疏影，到草滩鸥乱，从蛙息田荒，到暮色斑斓等等。作者善于捕捉眼前的事物，所见皆为景色，全诗言之有物，词句流畅，特别是上阕尾句颇有诗意，为全诗亮点，读之仍有余味。
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霜天晓角·钓趣
岩潭秋月（安徽）
晚风飘荻絮，江清浪叠花。几只戏波鸥鹭，垂纶静、夕阳斜。
鬓与苇竞雪，鹜约心共霞。稳坐渚头钓鳜，蛩睡了、月陪咱。
巩晓荣赏析：
生活不只是生计和劳累，还有快乐与情趣。比如诗趣、钓趣、球趣、书趣。这便是爱好，亦是情趣或兴趣。本次描绘了一幅秋水夕辉钓翁图。
晚风习习，荻花飞絮，江水拍打着浪花，叠叠涌来，几只鸥鹭忽儿掠过江面，忽儿飞向远方，夕阳斜辉，江面波光粼粼，一位钓者似老僧入定，静静地在江边垂钓。白鬓与荻花竞雪，孤鹜约我，心与霞光共辉，不妨稳坐渚头钓鱼，秋虫睡着了，只有一轮明月陪着咱。
浮生偷得半日闲，心情半佛半神仙。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也！求闲何日闲偷闲便闲！这首词正是表现了这样一种人与自然相融、心与日月共明的境界。我们生活在灯红酒绿，物欲横流的世界，难得有这样一种闲情。
在写作上，诗人很注意前后照应。词以秋水荻絮起，以荻花白鬓相承，又以秋月江水作结，显得严谨完整。而且运用衬托手法，以荻花衬托华发，以秋虫睡，衬托夜静，以江水叠涌衬托心静，以钓者风范衬托闲情逸致。写情写景，自然流畅，于无声处胜有声。是一首婉约略兼豪放风格的好词。
只是 “鹜约心共霞”不好理解？
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惜琼花·题图《月曼清游图册》之十月“文窗刺绣”
秋水依依
风声小。云树鸟。景山枫树倚，亭榭香绕。绣工奇巧心灵妙。诸众争言，飞栩花窕。
向风清，临水照。任华容婀娜，无计春到。一墙红去枯藤草。亭上凭阑，云瀚云杳。
一缕月光赏析：
本诗为一首题图诗，描绘的非常生动。上阙交代了背景，天气非常好，鸟儿在高树上鸣啾，亭子里面有花草的香气，刺绣的绣娘心灵手巧，同时还热烈的讨论着，一时间衣香鬓影，香甜美好。下阙借景言情，累了想休息一下，临水自揽，看着自己的容颜，忽然觉得仿佛老于昨晚，不禁心里暗惊时光走的好快，不觉春去秋来，墙上的红蔷薇昨天还怒放着，今天已是枯草丛生，只剩萧条。无语凭栏良久，看那天边的云卷云舒，暗自叹息：，无可奈何花落去，韶光不为少年留啊！整体景色安排得当，情景交融的很好，不啻为一篇佳作。
总编 踏雪飞歌
副总编 魂落秋砚 洁心 九月菊花
主编 洁心
点评台老师 南郭居士 巩晓荣 清雅月影 止水 欣慰文 一缕月光 简斋 覃春山 金一戈 洁心
友情参评老师 李悦岭 董文海
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