专访《闺蜜2》导演黄真真：《女人那话儿》这样的电影我还会拍

黄真真导演的《闺蜜2》3月2日正式登陆全国影院，从1997年自导长片《留下买路情》到如今的《闺蜜2》，黄真真在电影圈打拼了20年。她经历了香港电影的黄金时代，也走过了合拍片的不适应，《消失的爱人》票房惨淡，如今的《闺蜜2》显然让黄真真寄予厚望，但是对她的采访，我想知道的更多的是从《女人那话儿》到《闺蜜2》，她的创作路径、创作初衷是不是有改变，未来是不是还能拍出打动观众的电影？

黄真真不像一个叱咤影坛20年的导演，银色短发、穿着时尚、笑声爽朗，更像是一位时尚达人，并且很容易就会把对话的氛围变得轻松起来。她不是一个传统的人，也敢于坚持自我。

很快引进片的数量全面放开，这对国产片的创作会造成更大压力吧？

黄真真：我觉得我们的限制放开也很重要，不然竞争力很低，如果只有某一类喜剧片、青春片、怀旧片，题材太单一，很难满足观众口味，以后悬疑片、惊悚片的尺度放开，会吸引更多的观众。

为什么您的《倾城之泪》到《被偷走的那五年》，再到之前的《消失的爱人》，都是聚焦略带沉重、不完满、有各种问题的爱情或婚姻，为什么不拍一部感情完美的青春片？

黄真真：首先我拍电影从来不跟风，我只愿意去拍自己喜欢的类型，只有这样才能拍得好，我自己有一份热情，不管有什么阻碍，都会去做。如果有投资人跟我说某种类型流行让我来拍，但我没兴趣的话会觉得很委屈，也会缺少冲劲去做到最好。我是一个创作人，希望跟着自己的感觉走。现在回顾我过去几年的作品，《倾城之泪》不太成功，当时也有些水土不服，《被偷走的那五年》就好了很多，因为我在大陆生活了一段时间，慢慢熟悉大陆观众的口味和文化。

至于为什么不拍青春片，《六楼后座》是我很早拍的青春片，这个题材已经拍过了，所以到现在我没有特别想拍这个题材。另外，我自己长大了，很多东西，对爱情、对亲情的看法有点不一样，最好人生没有遗憾，可以做一些既娱乐又有启发的题材，比较有意思，我当然希望自己的作品有很好的票房，但同样也得是一部有意义的电影。

从“女权导演”到“情感专家”再到“最懂女人心”的导演，外界对您有诸多评价，您喜欢给自己和自己的电影一个什么标签？

黄真真：我觉得最近公司帮我宣传，贴的一个标签不错，就是“真系列”，我拍的每部片重点是都很真，真的情感、真的交流，从《女人那话儿》到现在，可能拍的手法或是类型不一样，但还是会看到黄真真在里面。而且我本人也是蛮真实的，我妈帮我改的这个名字，其实和我的个性很契合。

像《女人那话儿》这样写实的电影还会不会再拍？

黄真真：当然会。其实我觉得拍片是缘分，好像拍拖一样，为什么三年前我跟这个男生拍拖而不和那个男生拍拖？那是当年的缘分。所以我永远不会说我就拍哪一种类型，作为一个导演，最好是你不要重复，常常去挑战自己，变化是好的，不要爱情片拍的很好就继续拍，赚多一些钱。《女人那话儿》这种类型我最喜欢拍，最像我，很开放、很自然，可能没有几个人拍的比我好。我的性格会让被我访问的人很open。

那是不是可以理解为你以自己的喜好为导向，而不去考虑市场的需求？

黄真真：我自己完全不是。但我去年开了公司，我的拍档是负责帮我宣发的。我通常开一部戏，都会有三个备选的剧本，我会让他给我建议，比如他说你先拍3吧，比较容易宣发。所以我们的组合很好，变成我集中注意力把电影拍好，把票房、宣传交给他，这样比较单纯。如果一个导演在拍电影的时候一直想着怎么样宣传啊，有什么卖点啊，就会变得不单纯了。

现在很流行IP的概念，您有没有想过把别人的小说拍成电影？

黄真真：有。但因为我自己创作了很多很精彩的东西，还没拍完，所以没特意去找IP，现在还有五六个项目，都是非常精彩，并且是我自己写的剧本。有一些可能还没有完整的剧本，但已经有分场了，要做成剧本只需要一两个月的时间。IP的方向我是同意的，尤其是从商业的角度去考量。但我还没有这个必要。

一年下来特别卖座的国产片可能也就喜剧或主打特效的电影，您怎样看待这样的现象？

黄真真：我知道为什么，大陆人现在压力太大了，所以很喜欢喜剧。上班压力很大，下班后不要再让我思考东西了，来娱乐我吧！另外也有一部分喜欢看真的感情的电影，这么繁忙的社会，找新的感情也不容易。所以这两个点是观众比较喜欢的。一个国家发展好快，很忙的时候，就会需要“松”一点的电影。

但我没有拍喜剧的计划，我前面也说过，我拍电影，不根据自己的喜好，不自然的去拍是不行的，因为我是香港人，不是我的幽默就是你们的幽默，这点我非常清楚，我不贪心。每个电影导演都应该了解自己的位置，知道自己的强项在哪里，你觉得我可以让一个大陆的导演来香港拍港产喜剧吗？肯定不行，所以我从来不会说现在喜剧很好，黄真真去拍喜剧，去赚钱吧！这不可能的。