雷海基点评《满庭芳苑》（9）
诗评家简介：
雷海基，江西进贤人，军旅诗人，著名诗词评论家，荣获全国第七届华夏诗词奖优秀论文奖，多次参加全国中华诗词研讨会、海峡两岸中华诗词论坛、中华军旅诗词研讨会等会议发言。著有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈--雷海基诗论文选》。
（本期点评作品选自《满庭芳苑》第262期）
何其三（安徽）
清晨见人刮车窗霜花
银霜密布水晶帘，欲驾香车烦恼添。
只为未开宜合处，纵如花也得人嫌。
评：上联写景，下联阐理，后面的“人嫌”与前面的“烦脑”呼应，逻辑性强，致整首诗浑然一体。用先扬后抑之法，花是美丽好看的，但开的地点不适宜，好看的花人们也不喜欢。看是叙事，实蕴人情事理。任何事情都需要因时因地而做，所谓因地制宜。
李一信（北京）
大雪吟
晓看庭树着银装，青竹琼枝斜倚墙。
最是小儿催得急，抓拍胜景趁晨光。
评：有浓浓的生活气息。从题目始以我的口吻写，有亲切感。儿童的举止又有景趣，童趣。趣的焦点在小儿急催，我抓拍。童性和父爱，尽在其中。诗与任何文学作品一样，是用典型形象表达情感，这首诗便是抓取这个典型，成为诗的关键点。
王志伟（山东）
回家
卷地西风舞作烟，茫茫难阻步蹒跚。
三冬雪覆才三尺，我攒乡愁整一年。
评：上联的写景只是铺垫，精彩在下联，以“愁一年”对“雪三尺”，三尺不过是用以牵引出一年。愁一年与李白的“白发三千丈”有异曲同工之妙。上句的“才”字对下句的“整”字，用得精彩，平添张力。
仪述忠（山东）
忆儿时姥姥剪纸
巧剪鸳鸯栩栩生，老屋贴满喜精灵。
当年若是非遗在，姥姥应当众捧星。
评：下联赞姥姥剪纸艺术精湛不直言，借非物质文化遗产说事。设置巧妙，且使诗情起波澜。波澜有如故事的情节曲折，可增加诗的深度和意蕴。
王继权（北京）
望星空怀远
夜幕无端倚小窗，眼球搜索到南方。
星河写满中文字，点击乡愁那一行。
评：畅如流水，朗朗上口。下联想像奇妙。整首诗我的存在感强：题的“望”“怀”，首句的“倚”，次句的“搜”，尾句的“点”，都是我的行为动作。作者思维开阔并获得成功，是由形象到情意的转换：星河是由无数星点排列组成的，像由许多字排列成的一本书，书可以记载愁情，在这浩瀚的文字中，哪些文字是写乡愁的呢。前后共经过了四次转换。可见，这个奇妙有趣的意象得来不易。
王文海（山东）
题项王手植槐
千年痴立项王宅，道是离家那日栽。
鸿志满腔云外寄，乡情一树梦中怀。
不知垓下红颜恨，焉晓江边壮士哀。
可叹身枯心未老，殷殷犹待故人来。
评：这首诗有张力，与造句和用字有关，诗句语气感很强。次句的“道是”，第五句的“不知”，第六句的“焉晓”，第七句的“可叹”，尾句的“犹待”，皆如此。
郑慎德（湖北）
睛川阁
独伴双江坐翠微，红墙映日黛檐晖。
听涛楼阁遥相望，破浪云霞贴面飞。
汉水汤汤歌楚韵，晴川历历舞芳菲。
谁家今夕扁舟子，可是东坡醉酒归？
评：诗读来有感，在于其间我的感觉强烈，首句即用“伴”“坐”两个代表我的动词，我的形象赫然醒目。接下来有“听涛”“贴面”，尾句两个问，声声入耳，更增添了作者的存在感。题目“睛”字应是“晴”字之误。
李为民（甘肃）
千秋岁·金城战友会
送馐传酒，樽满相思瘦。噙泪眼，忙牵手。深情何处寄？魂梦流连久。今见也，再无缺憾留心口。 共忆昆山柳，同在兵城走。凭热血，风华秀。芳辰遗戍阙，清夜闻刁斗。人不悔，柳营岁月常萦守。
评：描绘细腻，铺陈有序，流利好读。上阙写聚会，生动形象，下阙写回忆往事，事里含情。结尾趁往事抒情发意，行之自然。
韩新（江苏）
鹧鸪天·赴宁前夜
明日阴晴尚不知，金陵烟雨或如诗。车行百里寒应在，风冷三番愁正凄。 犹未睡，竟然痴。杂陈五味却无词。独怀一枕他乡梦，待到更深慢慢飞。
评：词显示作者营造意境功夫，整首诗的景与意全在行前之夜，事情并未发生，全凭臆想构思。读来却又觉自然，因为文词表达到位，所造意境合符情理。写诗又称作诗，作是营造，意境是造出来的。所以，要虚实结合，基于现实，又高于现实。诗太实则无韵味，致呆板。太虚又无根本，致无力。
（部分图片摘自网络）
主编：蔡大营（若水人生）
编委：王建勤 卢晓良 张爱芹 张培义 周致俊 高庆森 韩新 蔡大营
本期组稿：蔡大营
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