雷海基点评《满庭芳苑》诗词（10）
诗评家简介：
雷海基，江西进贤人，军旅诗人，著名诗词评论家，荣获全国第七届华夏诗词奖优秀论文奖，多次参加全国中华诗词研讨会、海峡两岸中华诗词论坛、中华军旅诗词研讨会等会议发言。著有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈--雷海基诗论文选》。
（本期点评作品见《满庭芳苑》第250期“吟霜降节气”）
王文海（山东）
梧桐叶落打窗前，又是霜清月冷天。
曾恼虫鸣难入梦，今宵寂寂更无眠。
评：诗突出写清冷感觉。采用先扬后抑手法，首句落叶打窗，是声，且惊心之声。但叶不久落尽，夜入清冷幽静。第三句又写声，写夏天虫声，扰人难眠。第四句再写无声，无声亦难眠。这个难眠并非声扰，会是什么？任由读者去猜。作者设置悬念于结尾，由读者去解，也算是高明手法。诗由有声到无声，再到有声，最后又归于无声，无论有声无声，都难以入眠，都受其害。短短四句也写得波澜起伏，结有余韵，无声干扰也难眠，应该另有原因，诗尽意未尽。
黄新德（湖北）
树叶皆黄逐渐凋，草滴珠变碎银飘。
秋风萧瑟云层厚，大雁南飞昼复宵。
评：上联写深秋之景，下联转到写动物——大雁，用于抒情发意。布局合理。
武燕（山东）
叶落霜凝渐入冬，漫山点点柿灯红。
是谁先解秋光尽？一日归鸿不见踪。
评：上联写植物入深秋初冬状，取两个典型：叶落柿红，形象鲜明，且有光彩，喻这个季节有忧亦有喜。可视为好句。下联转写动物，取大雁为例。不单纯写雁南归，而是深一步说，雁认为北方无秋光可赏，才离开的。转折有力，且用问句，问而不答，余韵袅袅。可以理解为：大雁为利是图。也可以理解为：大雁识时务。或，日不见踪，反应极快。读者还可品出更多。这是一首不多见的佳作。
伦炳宣（河南）
菊树摇风香渐淡，水烟袅袅透心凉。
离枝黄叶萧然下，落地金蝉秘密藏。
几许耋翁忧北冷，一如候鸟沐南煌。
别秋入夏寻奇事，情满诗笺韵满行。
评：前四句平常。第三联有亮点。最后一联，上句直白，下句接不上前句，古人谓之无来由，无出处。如果不写生活，不写真情实感，诗就不好下笔，更不易成篇。
刘林森（重庆）
生查子
夜寝觉寒袭，律报初霜降。罗衫覆裙袍，袄裹凉冬样。苑菊露凝银，枯木茎成杖。惟敬院前松，挺拔向天畅。
评：前四句写初冬自已的行为表现，形象生动有感。后四句写植物的形态，举菊、木为例之余，突出松树，且强调是自家院前松，有真实感，亲切感。松依然挺拔。诗写得自然，有波澜。唯“畅”字不够理想。
宁晓艳（辽宁）
南乡子
寒露渐凝霜，小坐庭前易感伤。别后经年花影瘦，何祥？客里相思不可量。 蛩曲转心房，唱和今宵冷月光。岁岁晴圆空自我，多凉。真个天涯苦断肠。
评：写霜降节思亲友。将这个节气置入自己的生活。是个好方法。词犹如一个小故事，有时间、地点、人物、事件。有景有情。我曾用获奖军旅诗阐述诗的故事性，刘庆霖先生对我这篇文章给予充分肯定，连用四段“好就好在”排比文字。可见，诗中有故事，是吸引读者的好方法。
曹宪阁（辽宁）
甘草子
霜降。漫野飞白，叶落荒阶上。露洒绿篱稀，雨冷蛩凄唱。 五岭染霞秋光朗。雁归处，青天辽旷。策杖登高观沧海，放眼烟云荡。
评：对初冬物象景致的描写比较生动，有意象。若与前面刘林森《生查子》，宁晓艳《南乡子》比较一下，这首不如前两者有生活气息，也少了人情味。作为读者，我喜欢读前面的那两首。我认为，千年来人们喜欢李白的诗，是因为他的诗是用浅近的诗家语，写自己的生活。生活气息浓，自我感觉强。
陈素娜（河南）
诉衷情·霜降念母
晨曦微露晓风凉，万树叶飘黄。睡莲池上清影，篱菊傲寒霜！ 云盖宇，树遮阳，雁成行。心驰故里，曳被加衣，侍奉亲娘。
评：写诗又叫作诗，诗是要作的。故诗要真实，又不能太实。谓之来源于生活，又高于生活。高于生活就是要创作，主观营造意境。这首霜降念母，特意将想念置于这一天，在结尾处超越时空，心驰故里，担心亲娘挨冷受冻，为她掖被添衣（原作中的“曳”应为“掖”之误）。这一段显然是有意编作出来的诗。一首平常的节气诗，充满了亲情爱意，好读又感动人，启发人，教育人。
我曾经以著名诗人姚泉名诗为例，写了诗营造意境的艺术手法一文。该文被多家媒体转载，收人《2018年度诗论丛书》和《好诗创作谈》两本正式出版书藉。
（部分图片摘自网络）
主编：蔡大营（若水人生）
编委：王建勤 卢晓良 张爱芹 张培义 周致俊 高庆森 韩新 蔡大营
本期组稿：蔡大营
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